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光線和色彩
威尼斯和意大利北部，16世紀(jì)初期
佛羅倫薩偉大的藝術(shù)改革者對(duì)藝術(shù)的興趣也不如素描的興趣大。威尼斯的畫家好像不是這樣，他們不把色彩看作是作品完工以后再添加的裝飾。
喬瓦尼.貝利尼所作的祭壇畫，立刻發(fā)現(xiàn)他的用色不同。這幅畫不是特別明亮或者光芒四射，它的色彩柔和富麗，人們甚至還來(lái)不及看清畫中的內(nèi)容就產(chǎn)生了深刻的印象。
如果說(shuō)意大利中部的古典風(fēng)格畫家以完美的設(shè)計(jì)和平衡的布局為手段，已經(jīng)使他們的整個(gè)畫面達(dá)到了新的和諧。那么威尼在斯的畫家巧妙地用了色彩和光線統(tǒng)一了畫面。喬爾喬內(nèi)取得了革命的成果。
喬爾喬內(nèi)死的時(shí)候太年輕，還來(lái)不及把這給畫獨(dú)特的奧秘發(fā)揮得淋淳盡致。完成此項(xiàng)大業(yè)的提香。
提香主要是個(gè)畫家，但是卻是個(gè)駕馭顏色可以跟米開朗琪羅的精通素描法相匹敵的畫家。這種至高無(wú)上的技藝使他能夠無(wú)視任何久負(fù)盛名的構(gòu)圖規(guī)則，而依靠色彩去恢復(fù)顯然被拆散
不是只身在威尼斯那樣偉大的藝術(shù)中心的藝術(shù)家才起步尋找新天地和新方法。意大利北部的小鎮(zhèn)帕爾馬孤獨(dú)地生活著一位畫家，他也被后世認(rèn)為是這一段時(shí)期最“先進(jìn)的”大膽的革新家?？评讍?。
寥寥的幾道粉筆線條就暗示出了那么耀眼的光線，手法是多么簡(jiǎn)潔。
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新知識(shí)的傳播
日耳曼和尼德蘭，16世紀(jì)初期
德國(guó)藝術(shù)家阿爾布雷希望特.丟勒不僅僅具有本行業(yè)中復(fù)雜手藝的技術(shù)知識(shí)，而且還具備十分豐富的感情和想象力，足以成為偉大的藝術(shù)家。
在偉大和才能，唯一的一位可跟丟勒媲美的德國(guó)畫家是格呂內(nèi)瓦德。
