野獸派，是20世紀(jì)率先崛起的象征主義畫派。
野獸派畫家，
熱衷于運(yùn)用鮮艷、濃重的色彩，
往往用直接從顏料管中擠出的顏料，
以直率、粗放的筆法，
創(chuàng)造強(qiáng)烈的畫面效果，
充分顯示出追求情感表達(dá)的
表現(xiàn)主義傾向。
野獸派是20世紀(jì)率先崛起的象征主義畫派，畫風(fēng)強(qiáng)烈、用色大膽鮮艷，將印象派的色彩理論與梵高、高更等后印象派的大膽涂色技法推向極致。
1905年，法國的秋季沙龍展覽會(huì)展出了以馬蒂斯為首的九名畫家的作品，畫風(fēng)令人驚愕，輿論嘩然。
評(píng)論家路易·沃克賽勒，在畫展中看到一件文藝復(fù)興時(shí)期風(fēng)格的小雕塑被放置在一片狂野色彩中，戲稱“多納泰羅置身于一群野獸的包圍中，”野獸派因此而得名。
野獸派的畫風(fēng)特色，是狂野的色彩、強(qiáng)烈的視覺沖擊，慣用紅、青、綠、黃等醒目的強(qiáng)烈色彩作畫，他們吸取了非洲、波利尼西亞和中南美洲原始藝術(shù)的呈現(xiàn)方式一單純的線條、色彩快表達(dá)自己的強(qiáng)烈的感覺。
他們不再講究透視和明暗、放棄傳統(tǒng)的遠(yuǎn)近比例與明暗法，采用平面化構(gòu)圖，陰影面與物體面的強(qiáng)烈的對(duì)比，脫離自然的摹仿。
野獸派興起與消散異常迅速，就像綻放在20世紀(jì)初的煙火，短暫而絢爛。
1905年巴黎秋季沙龍展之后的第三年，野獸派幾乎消失無蹤，盡管如此，野獸派對(duì)后來的現(xiàn)代藝術(shù)影響仍十分深遠(yuǎn)。
代表畫家
野獸派代表人物有馬蒂斯、馬爾凱、德朗、卡特林等
從1905年到1908年，
野獸派藝術(shù)家僅維持了
一個(gè)短暫的共同創(chuàng)造和參展的時(shí)期，
此后便分道揚(yáng)鑣，
尋求各自的藝術(shù)道路。
馬蒂斯是唯一堅(jiān)持自己原有畫風(fēng)的藝術(shù)家，
他又是這群年輕人中的長(zhǎng)者和核心人物，
因此被視為野獸派的代表。
一、馬蒂斯
亨利·馬蒂斯 （Henri Matisse 1869-1954）
二十世紀(jì)最偉大的善于運(yùn)用色彩的畫家，野獸派的代表人物。他也是一位出色的雕塑家，他是現(xiàn)代派雕塑的先驅(qū)者之一，其雕塑作品追求簡(jiǎn)潔、結(jié)實(shí)的風(fēng)格。
馬蒂斯的作品以使用鮮明、大膽的色彩而著名。馬蒂斯是野獸派當(dāng)之無愧的領(lǐng)袖人物。
二、馬爾凱
阿爾貝·馬爾凱（Albert Marquet）出生于波爾多，被認(rèn)為是一位最早的野獸派畫家。
他從不討好觀眾的趣味，拒絕一切頭銜、勛章和榮譽(yù)，生活在簡(jiǎn)樸得體的清靜之中，作畫自娛自樂，從不理睬評(píng)論家和收藏家，不取悅?cè)魏稳?，他的藝術(shù)如他的人格。
馬爾凱是位杰出的素描家，他使素描成為速寫，把它高度集中，使其附屬于顏色。他畫中的色彩統(tǒng)一、清澈，他的畫以和諧、平衡、結(jié)實(shí)、穩(wěn)定取勝，然而又不給人以壓迫和喧嘩之感。
三、德朗
安德烈·德朗（André Derain）出生于法國沙東，是一位具有古典情懷的藝術(shù)家，在一段較長(zhǎng)的時(shí)間里踏踏實(shí)實(shí)地在羅浮宮里臨摹古代大師的作品。
19歲時(shí)結(jié)識(shí)馬蒂斯，1905年和馬蒂斯在法國南部一帶旅行作畫，深受馬蒂斯影響，是野獸派的先驅(qū)者。
在他的畫中看不到相撞的筆觸，看到的是精湛技巧的比例、色彩關(guān)系，不相混雜的色塊線條，他主張秩序、樸實(shí)、有條不紊。
