這是另一篇文章的“續(xù)”，因?yàn)榇饲耙呀?jīng)寫過舞臺劇了，但寫完以后又補(bǔ)了不少以前遺漏的優(yōu)秀作品，不把它們拿來說一下總有點(diǎn)憋得慌。于是今天就“續(xù)”一下吧。
前文戳這里：《你，喜歡舞臺劇嗎》
現(xiàn)場圍觀《火影忍者》，不一般的震撼
先來講講上周末到現(xiàn)場去圍觀的《火影忍者》。
首先能在國內(nèi)劇院里以正規(guī)渠道觀看舞臺劇本身就意義非凡，然后就是在一個(gè)冷氣十足的劇場里看到大汗淋漓，無比暢快！
由于進(jìn)場后不能攝影，就先放網(wǎng)上能找到的定妝照吧，總體而言還原度還是不錯(cuò)的。
《火影》原作優(yōu)秀的劇情和人物具有支撐起舞臺的先天優(yōu)勢，但同時(shí)也為真人表演帶來了難度。幸好《火影》舞臺劇從一開始就表現(xiàn)不錯(cuò)，第一部劇開始就一直運(yùn)用各種小智慧解決表現(xiàn)方式上的障礙。
周末在上海虹橋藝術(shù)中心上演的舞臺劇已經(jīng)不是該系列的第一部了，除了更多優(yōu)秀演員的加盟和設(shè)備的完善外，最可喜的是看到了放大招時(shí)忍術(shù)表現(xiàn)上的突破。劇組很聰明地在演員前設(shè)置一層半透明的移動(dòng)幕，然后將光影效果投在幕上。這樣幕后的演員就能透過半透明的幕層與光效完美結(jié)合，還原出動(dòng)畫里幾乎所有大招的效果。
《火影》原作的挑戰(zhàn)性讓整個(gè)劇組一直充滿創(chuàng)意，在第一部舞臺劇里，卡卡西老師訓(xùn)練主角們將查克拉集中于腳部，在樹上直立行走的戲碼也很有意思。舞臺先在水平平面上正常演出，然后將影像折射到垂直幕布上，從垂直幕布上看到的效果，就是人垂直走在樹干上，和原作里完全一樣了。
至今已看過了不少舞臺劇，各劇組為了演出成功也是八仙過海，有的靠硬件設(shè)備，有的靠演員功底，而火影劇組擁有的是智慧的頭腦和各方面綜合把關(guān)的嚴(yán)謹(jǐn)。
而且這一次的舞臺劇里加入了唱功很好的大和隊(duì)長和演技很好的鼬，再一次拔高了舞臺劇的軟實(shí)力。雖然《火影》在整個(gè)舞臺劇世界里談不上神唱功和神表演，但依然是一部綜合效果不俗的劇目。能在國內(nèi)的劇場里看到，真是太好了！
然后，來補(bǔ)充幾部最近通過屏幕看的舞臺劇——
《死亡筆記》，唱功逆天
在各種舞臺劇里唱功好的當(dāng)然見過，但平均水準(zhǔn)像《死亡筆記》那么高的就不多見了。
主角幾個(gè)且不說，就連一票路人都不知道是從哪兒拉來的，一個(gè)個(gè)都唱功逆天！開場的那位老師就出鏡不到五分鐘，僅一個(gè)唱段，都表現(xiàn)得非常出彩。如果以為這只是為了開場有個(gè)好兆頭那就錯(cuò)了，之后在演唱方面接連不斷地有驚喜。
在唱功上能達(dá)到這種平均水平的，大概就只有寶冢了。但相較于寶冢那種大投入的舞臺劇，《死亡筆記》真的是小制作，甚至微制作了。舞臺沒有什么大道具建設(shè)，只有中央一個(gè)大轉(zhuǎn)臺（搞不好還是劇場自帶的），然后就是一些簡單的布景搭臺，燈光也很簡單。
通常這種小投入的舞臺劇只能當(dāng)作消遣看看，但《死亡筆記》卻一反常態(tài)成為了上乘佳作。（也不知道制作組是否把預(yù)算都花在了演員身上……）
《死亡筆記》舞臺劇再一次有力地證明了演員才是一部劇的核心！即使在硬件有所欠缺的情況下，一批優(yōu)秀演員就是能撐起一部舞臺劇的全局！而且在兩位夜神月的演員中，柿澤勇人的扮相明顯有些出位，但畢竟表演和唱功都不俗，看久了竟也能接受了?？梢娧輪T本身的素質(zhì)和能力對全劇影響多大！
在輿論方面，柿澤勇人的評價(jià)一直不如另一位夜神月的演員三浦健治。很明顯他吃虧在了扮相上。如果今天我們看的是一部原創(chuàng)舞臺劇，那柿澤勇人毫無疑問能得到很高的評價(jià)。但無奈動(dòng)漫改編的舞臺劇終究還是有其原作為參考，很難說服觀眾完全拋開原作印象來觀劇。所以也就注定了柿澤勇人會比較悲劇。
另外，我不知道起用小池徹平是什么價(jià)，但劇組一定值回那個(gè)價(jià)了。
原本我對小池徹平的印象就是個(gè)笑起來暖暖的美少年，記憶里的小池徹平是這樣的——
而原來小池徹平也可以是這樣的——
雖然我是記得小池搞過演唱團(tuán)體，演員的同時(shí)也是歌手，但真的聽到他在舞臺上的生唱時(shí)還是被驚艷到了。在一眾秀唱功的演員里，小池不僅不落下風(fēng)，還很完美地刷出了一名主角應(yīng)有的存在感！
小池徹平出演的L是所有真人TV和電影里我所看到過的最出色的L，全程眼珠上翻真是辛苦了！小池版的L從扮相到神情到氣場，無一不是打破次元壁的經(jīng)典案例。
《死亡筆記》的漫畫經(jīng)常被別人評價(jià)為“最不像Jump系作品的Jump系作品”。和熱血RPG模式為主導(dǎo)的其他Jump家族的作品相比，《死亡筆記》何止是不同，簡直是異類！時(shí)光君自己在看漫畫的時(shí)候也沒把它當(dāng)Jump系來看，《死亡筆記》有的是智慧與機(jī)巧，就是沒有燃點(diǎn)。主角夜神月以冷靜沉著著稱，而L又是……那副死樣子。
但世事無常，漫畫所沒有的燃點(diǎn)居然在舞臺劇里被找到了。音樂的感染力無限大，好幾處月和L的對唱都炸裂全場，瞬間吊起觀眾的情緒。音樂寫得好，演員也唱得好，如果舞臺效果能多下點(diǎn)血本那就更好了。
月和L的好幾場戲里，整個(gè)舞臺就他們兩人，場景布置也是最低限度的，但無論是對話還是演唱，都能感受到他們之間幾乎能醞釀出一個(gè)宇宙。高質(zhì)量的舞臺劇是由高質(zhì)量的演員打造的，我算是信了！
《黑執(zhí)事》，低調(diào)奢華小驚喜
《黑執(zhí)事》的舞臺劇大體上效果也都不錯(cuò)，一直保持著很平穩(wěn)的質(zhì)量。
舞臺劇總共排了五場，除了塞巴斯蒂安的一代演員松下優(yōu)也連續(xù)演了四場外，其他演員的變動(dòng)性都比較大。但很神奇的是，無論如何變動(dòng)，都有著微妙的優(yōu)劣比，保持著很平均的水準(zhǔn)。因而并沒有出現(xiàn)哪一部特別優(yōu)秀或哪一部特別拙劣的局面。
夏爾的演員前兩場都還是90后，到了后面干脆都是00后的少年演員了。演員年紀(jì)一小就對舞臺劇的整體考驗(yàn)很大，尤其是小演員還擔(dān)任主角的情況下?；旧铣烁Ｆ槟怯伤莸锰^兇悍外，其他問題倒也不大，舞臺劇畢竟又勞累又考驗(yàn)臨場發(fā)揮，這個(gè)年紀(jì)能擔(dān)綱舞臺劇的主角已經(jīng)很不容易了。
其他演員有還原度特別高的，也有以唱功見長的，雖然尚未找到從演技到唱功能堪比上文提到的《死亡筆記》主角浦井健治的，但也都具備各自的獨(dú)特優(yōu)勢。這也正是這一系列舞臺劇有趣的地方，沒有讓人覺得特別出挑的演員，卻每一個(gè)都各有優(yōu)點(diǎn)。
再加上服裝、道具都準(zhǔn)備得比較充分，很好地體現(xiàn)了19世紀(jì)英國的小奢華。舞臺劇是一種綜合美的構(gòu)成，《黑執(zhí)事》的時(shí)代背景和角色設(shè)定都決定了這是一套很享受視覺的作品。
另外《黑執(zhí)事》的舞臺劇也帶來了些小驚喜，主要是演員方面的。有幾張熟面孔曾經(jīng)在過去的舞臺劇里看到過，當(dāng)時(shí)覺得還很不成熟，但在《黑執(zhí)事》里卻看到了他們的成長。隨著整個(gè)舞臺劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，很多演員也在大環(huán)境里突飛猛進(jìn)，甚至有了領(lǐng)域細(xì)分。這世間最奇妙的事情，莫過于在時(shí)間的流動(dòng)中追逐變化本身。
