? 原創(chuàng)： 吳可言
一個潛藏在黑暗之中的幽靈，戴著面具穿梭在巴黎歌劇院大廳、回廊、后臺和樂池之間，來無影去無蹤。他比任何一個歌劇院的經(jīng)營者都要熟知這座11237平方米的殿堂，他無需用7593把鑰匙就可以打開2531扇門，他窺視著2200個座位上的每一個觀眾，也把尖銳的目光擲向極盡奢華的舞臺。繁華落盡，劇終人散之后，他下到那無人問津的地下五層，再往下走是一個6英里長的地下暗湖，他就棲息在湖的深處，常人無法企及唯有樂聲可以抵達(dá)的彼岸。
他的名字——艾瑞克（Erik）或歐內(nèi)斯特（Ernest），是巴黎歌劇院一百多年來的恐慌和猜想，但他更以1910年法國偵探小說家加斯東·勒魯（Gaston Leroux）的同名小說——《歌劇魅影》而永生。這個有著天使一般音樂、建筑、文學(xué)才華的惡魔，只因復(fù)仇與愛欲而灼燒盡了人心。
- 加斯東·勒魯小說——《歌劇魅影》 -
“建筑結(jié)構(gòu)與幽靈的棲息地”
為了揭開巴黎國家歌劇院（Opéra national de Paris）的原住民——艾瑞克的 ?神秘面紗，我們必須回溯到歌劇院的建造以及從它撲朔迷離的地下蓄水池講起。
巴黎歌劇院又名加尼葉歌劇院 ( L'Opéra Garnier ) ，當(dāng)時才35歲，還是名不見經(jīng)傳的查爾斯·加尼葉奇跡般地從眾多投標(biāo)的建筑大師中脫穎而出，在拿破侖三世權(quán)力的意志下修建巴黎國家歌劇院的競標(biāo)中大獲全勝?？此迫绱诵疫\的加尼葉，卻在巴黎歌劇院的修建歷程中歷經(jīng)萬難與坎坷。從1860年到1875年，法國爆發(fā)了普法戰(zhàn)爭和第四次革命，帝國政權(quán)和公社相繼垮臺，在資金斷缺，物資匱乏，人心惶惶的歷史動蕩時期，加尼葉的建筑團(tuán)隊幾經(jīng)沉浮，在超出計劃的數(shù)年后的1875年1月15日終于竣工了當(dāng)時世界上最大的歌劇院——巴黎國家歌劇院。
加尼葉擷取歐洲傳統(tǒng)風(fēng)格的精華與法蘭西第二帝國時期的奢華風(fēng)格融合在一起，創(chuàng)造出“帝國式”外觀氣勢恢宏的歌劇院。正面一層排列著巨大的拱頂、廊柱和一組組大理石雕刻，二層由一對對精美高大的希臘式圓柱構(gòu)成，其間嵌以大型落地窗和涼廊。最上層是一大一小兩個重疊的圓形樓閣組成的皇冠。
劇院內(nèi)部金碧輝煌、華貴浪漫，富有動感的寬大樓梯氣度非凡，安裝有自動升降設(shè)備的意大利式舞臺彰顯了設(shè)計團(tuán)隊掌握的先進(jìn)技術(shù)能力。加尼葉聘用了13位畫家、73位雕塑家、14位裝飾藝術(shù)家，不惜重金尋求各種名貴的裝飾材料，精美的雕像、富麗的壁畫、浮華的燈飾、柱飾把歌劇院的每一個角落都裝飾至極。
然而就是在這個極盡奢華的歌劇院地底下，卻深藏著一條漆黑粘稠的暗湖。
原來，歌劇院坐落在塞納河河床之上，地下室深厚的含水層。為了防止地基滲水，加尼葉花了足足八個月才把坑槽里的水抽干，然后填鋪大量石料，把地下廳和通道構(gòu)筑在雙重筒形拱頂上，四壁用多層鋼筋混凝土、瀝青構(gòu)筑，并建有2米厚的防滲墻。之后，他把最后一層充水，讓水把墻的縫隙填滿，使之更加堅固。本來只是偶然設(shè)計的結(jié)構(gòu)，于是在層層的地下室之下便出現(xiàn)這條暗湖。
在考究幽靈棲息地——地下暗湖時，不得不說它的建筑結(jié)構(gòu)與這段傳奇的故事息息相關(guān)。
“不明原因的死亡與幽靈的來源”
歌劇院落成不久，就出現(xiàn)了一系列無法解釋的死亡現(xiàn)象：
1896年5月20日，在上演《忒提斯與培雷》的時候，劇院演奏大廳的一枚水晶燈突然掉落，砸向觀眾席。一位坐在13號座位上的婦人當(dāng)場死亡。
這件事發(fā)生不久，一位機械師又在后臺神秘死亡，從脖子上的印痕判斷是上吊致死，但是警察們經(jīng)過勘察，并沒有發(fā)現(xiàn)任何上吊的繩索。
一位芭蕾舞者不知道什么原因從大廳的2樓平臺摔下，一頭撞在了第13層臺階上，離奇死亡。據(jù)說當(dāng)時有人在樓梯間看到了長相恐怖的幽靈。
“13”這個象征著死亡的數(shù)字，籠罩著巴黎歌劇院，于是人們意識到，這是在巴黎建造的第13座劇院。
而關(guān)于巴黎歌劇院5號包廂，更是傳言不斷。許多人聲稱在5號包廂附近會聽到奇怪的聲音和耳語，但5號包廂并沒有任何人存在。到目前為止，巴黎歌劇院的第5包廂也一直空著，像是專門留給這個劇院的幽靈一樣。
“歌劇的幽靈的確是存在的。”長久以來，人們并不相信這是藝術(shù)家的靈感，也不認(rèn)同只是創(chuàng)作者執(zhí)念的產(chǎn)生，抑或是芭蕾舞團(tuán)那些年輕女士們的腦補出來的結(jié)果。是的，他存在于人們迫切需要的精神需求之中，已然被賦予了血肉之軀，于是加斯東·勒魯（Gaston Leroux）決定要為這個幽靈找到一個更具象、更合情理的身份。
有檔案記載，在十九世紀(jì)七十年代，一位年輕的鋼琴家歐內(nèi)斯特愛上了一位芭蕾舞演員，他們打算喜結(jié)連理。不幸的是，1873年10月29日，一場大火奪走美麗的妻子的性命，歐內(nèi)斯特的性命雖然保住了，卻在這場大火中被燒得面目全非。他選擇了巴黎歌劇院的地下水道躲藏起來，以捕撈暗河里的魚為生，終日沉寂在音樂的創(chuàng)作中，直至生命的盡頭。
在加斯東·勒魯（Gaston Leroux）的筆下，歐內(nèi)斯特被改寫成住在巴黎歌劇院地下迷宮的丑陋“幽靈”艾瑞克。他有一張奇形怪狀、慘白而丑陋的面孔。因此從小就遭人的唾棄。但是他有著驚人的音樂天賦，在建筑方面也極具才華，為了躲避世人對他的嘲笑，他選擇藏匿于巴黎歌劇院下水道系統(tǒng)，并在那里建立了地底龐大的迷宮一樣的王國。他常坐在二層五號包廂看戲，通過和歌劇院經(jīng)理的博弈，強大的制造事故的能力，控制著整個歌劇院。有一天，他愛上了默默無聞的美麗少女克麗斯汀，他用自己畢生的音樂才華和造詣，暗中教她唱歌，發(fā)掘了她同樣驚人的音樂天賦。讓克里斯汀從一文不名的后起之秀，成為了震驚四座的巴黎首席歌劇名伶。
而最初發(fā)自于精神層面的音樂之愛，卻逐漸轉(zhuǎn)化成為強烈的占有欲。當(dāng)克里斯汀揭下他的面具，看見了他駭人的容貌，感情瞬間化為烏有。克里斯汀和青梅竹馬的拉奧子爵的再相識和相愛，更讓艾瑞克嫉妒發(fā)狂。他幾度制造了恐嚇和謀殺事件，并綁架了克里斯汀，逼迫她像幽靈一樣地生活。
?
在一場地底的混戰(zhàn)中，艾瑞克意識到自己如同一個幽靈一樣，他的愛注定是扭曲和無望的，也永遠(yuǎn)得不到回應(yīng)。于是他放開了克麗斯汀，留下披風(fēng)和面具，獨自消失在昏暗的地下迷宮里。
“一個IP的多種轉(zhuǎn)化”
小說《歌劇魅影》問世以來，成為世界影壇和劇壇的新寵。它給歌劇提供了一個極好的框架。小說里面可以如數(shù)家珍的說出各種歌劇的曲目和調(diào)度。而歌劇未誕之前，電影已經(jīng)開始，也最經(jīng)典的默片是1925年的好萊塢驚悚片，片長93分鐘，表現(xiàn)主義的極致，在所有影史榜單上都是恐怖片的翹楚。1937年，馬徐維邦的《夜半歌聲》也是由此而引發(fā)美學(xué)靈感。而后者在劇情上則更接近好萊塢1943年的版本，被強權(quán)勢力毀容的男性主角在歌劇院內(nèi)徘徊不去，鬼魂一般的報復(fù)，以及和女主唱譜寫一段愛情悲劇。1995年由張國榮，吳倩蓮、黃磊翻拍了《夜半歌聲》，2005年黃磊還將此電影改編成了電視連續(xù)劇。
“歌劇魅影”這個故事核可以移植到任何一個時代和國度。
堪稱戲劇史上典范的是1986年，安德魯?洛伊?韋伯將這個故事譜寫成了音樂劇，首度于倫敦Her Majesty劇院公演。
韋伯為他心愛的莎拉布萊曼量身定制了克莉絲汀這個角色的唱段，莎拉布萊曼的聲音高亢婉轉(zhuǎn)，巧奪天工。在這部音樂劇中的歌劇大量采用古典音樂，如維爾第、奧芬巴赫的歌劇旋律，彰顯了韋伯扎實的古典音樂功底。劇中舞臺燈光、布景及服飾也是極盡奢華之能事，再現(xiàn)了巴黎歌劇院的金碧輝煌。三十多年的全球巡演，至今門票收入已累積達(dá)32億美金，總計巡回多達(dá)18個國家、超過100個城市，觀眾人數(shù)逼近7千萬人次，票房甚至優(yōu)于《貓》、《悲慘世界》等同級一流音樂劇。2015年北京天橋藝術(shù)中心開業(yè)首秀就是這部作品。
誠然，韋伯的歌劇，讓這個充滿愛恨和美丑的悲劇人物成為不朽。讓一個被大家傳唱的驚險故事，變成了來自歌劇院地底下的淺唱低吟。一個幽靈渡過冥王哈得斯的地獄之河，給世人帶來的無盡恐怖和驚厥，而這個幽靈的內(nèi)心深處仍然有著對美和圣潔的向往。艾瑞克的詠唱宣泄著絕望和痛苦，克里斯汀的高音直破天際，煙霧繚繞的哥特風(fēng)，如一種穿透力的光芒，直面黑暗。
當(dāng)全世界都在深度挖掘《歌劇魅影》這個文化IP時，故事發(fā)源地的巴黎歌劇院終于也放出了大招。他們開發(fā)一款“密室逃脫游戲”，參與者可以走進(jìn)真正的巴黎歌劇院，通過在現(xiàn)實場景中重現(xiàn)故事里的各綜復(fù)雜靈異的橋段，在撲朔迷離的線索之中，與時隱時現(xiàn)的幽靈一同行走于歌劇院角角落落，探索和解密這真真假假浮浮沉沉。
編輯：王軒禮
空間戲劇，給生活加點戲聯(lián)系方式：
郵箱：kongjianxiju@163.com
