月初，“大魔王”凱特·布蘭切特制作并主演了新劇《無界之殤》，該劇在澳大利亞ABC電視臺黃金時段播出。

在中國，很多人因劇中的舞技片段，誤以為這是一部普通的愛情歌舞片。

事實上，這是一個改編自真實事件難民題材的作品，并且在柏林電影節(jié)開幕，由Netflix購買。目前，豆瓣的得分為8.3分，只有108人評分。

這是一部典型小眾的佳作。

自2016年以來，由于難民政策收緊和歐洲國家沖突升級，一度以友好庇護著稱的德國開始遣返大批難民。這種國際政治關(guān)系復雜的問題也引起了歐洲三大電影節(jié)的關(guān)注，特別是熱愛政治問題的柏林電影節(jié)。

在接下來的幾年里，難民電影在柏林的各個單元如雨后春筍般涌現(xiàn)。

整個柏林電影節(jié)的難民電影都有不同的引線。有黑色幽默結(jié)構(gòu)展現(xiàn)難民與小資產(chǎn)階級狹路相逢的“希望的另一面”（2017），以及悲嘆的“蘭佩杜薩紀事”（2016年，本片獲得柏林銀熊獎）記錄了一艘偷渡船在孤島海域沉沒的情景。

這次《無界之殤》被選為柏林的開幕，其重要性可見一斑。

這部六集的迷你電視劇是根據(jù)真實故事改編的。Cornelia Rau是一名德國婦女，她小時候住在澳大利亞，2004年被視為精神不健全的非法移民，關(guān)押在巴克斯特拘留所長達一年。

丑聞一經(jīng)曝光，就引發(fā)澳大利亞婦女組織的強烈抗議，以至于國會介入調(diào)查。

故事一開始，這個衣衫襤褸的金發(fā)女郎像被什么東西追趕一樣，在茫茫沙漠中奔跑，但看不清臉。

隨著鏡頭的快速變換，漂亮的空姐登上飛機，帶著圣誕禮物匆匆回家。兩個孩子的父親在家里和孩子們一起過著快樂的時光。

在阿富汗還有一個家庭。他們似乎背著包要遠行。一切都顯得平靜有序。

這三張照片描繪了整部戲的三個主要人物：來自澳大利亞的Sofie、來自阿富汗的Ameer和來自澳大利亞的獄警Cam。這三個平行角色將在沙漠中的集中營Baxtar相遇。

三分鐘的快樂是短暫的，但痛苦是持久的。Sofie小時候父母不認識她。即使在圣誕節(jié)，她也在進屋前屏住呼吸。母親希望她有一份穩(wěn)定的工作，嫁給另一個像她姐夫威廉一樣的富商。

桌上的不快讓Sofie逃到了她的精神凈土，一個擁有鼓勵和幫助的療傷舞蹈中心。

出乎意料的是，當主事人拿到足夠的錢時，他毫不猶豫地把抑郁的索菲踢開?！靶敖獭迸嘤柊嗪图彝サ碾p重打擊，讓Sofie在黑暗中跳入大海，想游到未知的國度。

同樣逃離的還有Ameer一家，他們以政治避難的名義從阿富汗航行到印度尼西亞，逃到澳大利亞。我沒想到走私商人把所有人的錢都騙走了，把他們留在了印度尼西亞。Ameer用他的生命作為支撐，把妻子和他的孩子送到船上，希望他們能到達大洋彼岸。

Cam，有兩個年幼的兒子，獄警微薄的薪水不足以讓妻子過上他想要的好日子。他想從枯燥的工作中解脫出來，但他的良心和責任緊緊地束縛著他。

三個不同的人在巴克斯特難民拘留中心見面。

與其他關(guān)注離散敘事和身份建構(gòu)的難民電影文本一樣，《無界之殤》也是真實的。在越境沖突中，完成了想象共同體的構(gòu)建。

在這一過程中，政府、難民和夾在中間的工作人員三方的態(tài)度都被完整地記錄下來，語氣客觀而現(xiàn)實。

對于這樣的困境，沒有一個完整而堅定的解決方案，也沒有一個充滿說道的解決方案。它只是隨著情節(jié)的發(fā)展展現(xiàn)了人物的方方面面。

我們會看到Cam的掙扎。當他以人道的態(tài)度面對這群難民時，他幫助孩子們擺秋千，盡可能放松監(jiān)管，以保持一種尊重感。但他得到的卻是暴亂和難民的人身攻擊。

我們還將看到另一位女長官Clare的崩潰。當她面對人事調(diào)動，以一貫的鐵腕作風控制看守所時，她也目睹了Ameer與妻兒團聚、分離的心酸。

來自澳大利亞的攝影師Bonnie Elliott是該劇的攝影師。在她的鏡頭下，水變成了一個特定的形象，承載著遠方的不確定性，但帶著Sofie和Ameer一家的希望。

同時，水象征著所有人物情感的發(fā)展，從平靜到驚喜，再到憤怒，都像水一樣波動。與經(jīng)常出現(xiàn)的海洋相對應的是干燥、空曠的沙漠。拘留中心就在這里。午夜的金光和碧海在時間線上相互穿插。

此外這部劇真實地展示了政府的兩難處境，試圖以更人道的方式處理移民問題，同時維護邊境安全。

如何讓人們意識到這些難民不僅僅是麻木的數(shù)字，而是鮮活的你我。

于是他們通過塑造Sofie戲劇性的“流亡”身份，她被“邪教”組織清除，并與分散的難民群體產(chǎn)生共鳴。在這樣壓抑的環(huán)境下，他們都失去了正常生活的目標，家人、朋友和家庭成了幻想。他們中的一些人已經(jīng)五年沒有離開了，他們在這里經(jīng)歷了死亡。

而那些守在中心的衛(wèi)兵，他們也經(jīng)歷了沉重的打擊。他們眼睜睜地看著家庭分居，承受著上級“躲避媒體”的壓力，把自己建立在這樣一個殘酷的目標上，變得更加無情。

凱特·布蘭切特與其他三位制片人，難民收容根本沒有什么解藥，而作為藝術(shù)創(chuàng)造者所能做的只能盡可能的給觀眾最真實的景況寫照，讓觀眾理解并感同身受。

而這恰恰是對觀眾最好的答卷。

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