郭舒權(quán)：上海著名書法家、上海書法協(xié)會(huì)第六屆理事

? ? ? ? 禮愛江川·海上名家國(guó)藝大講壇是江川路街道主辦的旨在傳播國(guó)學(xué)的系列講堂活動(dòng)，今天下午由上海著名書法家郭舒權(quán)老先生做《從書法的基本要求談學(xué)習(xí)和欣賞》的講座，有幸聆聽，受益良多，特此簡(jiǎn)略記錄。

? ? ? ? 對(duì)于書法郭老借用鄭板橋的《竹石》（咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)。）來表達(dá)他的心得：咬定中鋒不放松。老先生認(rèn)為，中鋒是書法正道，中鋒好壞是基本功力的體現(xiàn)，可以通過這一點(diǎn)辨別書法作品功力幾何。老先生的這個(gè)觀點(diǎn)讓我想到一個(gè)切身的例子：本人喜歡寫鋼筆字，但功力一般。又一次用美工筆（彎頭）寫字，發(fā)現(xiàn)可以寫的很好看，這也是美工筆之所以叫美工筆的緣由吧。但事實(shí)卻是用美工筆寫出的字即使很好看，用中性筆寫的字未必就好看。中性筆好比毛筆中鋒，而美工筆則類似偏鋒。美工筆相當(dāng)于是用偏鋒的美掩飾了中鋒的功力不足。所以練字，先得練好基本功，寫好基本骨架（中鋒），不然就是鏡中花水中月。

? ? ? ?郭老對(duì)于書法好壞的另一評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)是“點(diǎn)畫（筆畫）”的功力。首先，對(duì)于濕筆，郭老認(rèn)為得有毛邊，如這幅《游子吟》中的起筆。

? ? ? ?而對(duì)于枯筆，郭老認(rèn)為枯筆的精妙在于筆墨呈不規(guī)則的顆粒狀，而非絲狀，如“暉”字中的一橫。

? ? ? ?還有一點(diǎn)，郭老認(rèn)為需格外小心：即過分重視起筆落筆，而忽略筆畫中間部分的功力運(yùn)用。當(dāng)下很多書法培訓(xùn)，大多過分重視起筆和收筆，導(dǎo)致寫出的“大”字從紙背只能看見五個(gè)點(diǎn)?？催@幅《誰言寸草心》便可知，郭老的字筆中飽滿，沒有只顧兩頭不顧身的情況。

? ? ? ?一副書法作品的藝術(shù)價(jià)值，郭老推崇弘一法師李叔同的判斷標(biāo)準(zhǔn)：字35分，墨色5分，圖章10分，章法50分。假如字練好了，章法也掌握了，那么書法作品就可以達(dá)到85的高分了。所以郭老格外重視章法。他認(rèn)為，書法作品不是抄書寫作業(yè)，必須講究錯(cuò)落有致、粗細(xì)搭配、大小相間等非對(duì)稱美。以下面這幅郭老在陳云誕辰110周年慶上的題字便可一見一二。

? ? ? ?對(duì)于書法的基本方法做了精要介紹后，郭老借用弘一法師學(xué)生豐子愷的一段話來闡述自己作為書法藝術(shù)家的追求。豐子愷的原話大意如下：世界有三層樓，一樓住著大多數(shù)人，他們關(guān)心油鹽醬醋、養(yǎng)家糊口、繁衍后代；二樓住著小部分人，他們追求精神愉悅，從事文藝等創(chuàng)作，擺脫了物質(zhì)的局限；三樓則住著極小部分人，他們關(guān)注的是哲學(xué)問題，思考著人從哪來從哪兒去等諸如此類的超越本我的世界問題。郭老認(rèn)為，作為一個(gè)文藝創(chuàng)作者，理應(yīng)向更高的樓層努力，把藝術(shù)上升到文學(xué)的高度，再?gòu)奈膶W(xué)上升到哲學(xué)的高度。為此，郭老為我們講述了太虛法師對(duì)于中國(guó)三大教派（儒、道、佛）精妙概括并提出自己的見解，并在此基礎(chǔ)上闡述了書法藝術(shù)創(chuàng)作的哲學(xué)問題。郭老認(rèn)為，“永字八法”等只是技藝，應(yīng)當(dāng)用更高的哲學(xué)思想（比如陰陽）來指導(dǎo)創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的小我--大我--無我的成長(zhǎng)。

? ? ? ?另外郭老對(duì)于人品（藝品）的看法也彰顯了一個(gè)文人的風(fēng)骨，他講到人以字貴是為恥，字以人貴真可貴。書法藝術(shù)價(jià)值是依附于書法家的品格的。其實(shí)無論干啥都應(yīng)當(dāng)注意這一點(diǎn)：外在的東西或許能夠?yàn)槲覀儙砀鞣N效益，但要想長(zhǎng)久和更高的效益，我們不應(yīng)當(dāng)依賴這種外在的東西，所謂皮之不存毛將焉附，掛一身漂亮的羽毛，終究是抵不過風(fēng)吹日曬的歲月打磨。讓自己成為土壤，讓自己不斷成長(zhǎng)，讓自己有根，無論風(fēng)和日麗，異或黃風(fēng)暴雨，終不過是眼前的風(fēng)景，成長(zhǎng)的見證。是為有我。

? ? ? ?在時(shí)光的隧道上，每個(gè)人都像一顆黑夜中劃過的流星，無論多么燦爛明亮，都將被黑暗吞噬，這是自然的法則，誰也逃不掉。然而對(duì)于藝術(shù)家們來說，他們找到了永恒——藝術(shù)本身。他們的內(nèi)心都渴望創(chuàng)造一顆永遠(yuǎn)不會(huì)劃落的北極星，縱使天崩地裂，它依舊巍然不動(dòng)。當(dāng)藝術(shù)能夠成為他們心目中的北極星的時(shí)候，他們也漸漸從一樓走上了二樓、三樓，實(shí)現(xiàn)了自我價(jià)值從有我到大我再到無我的時(shí)空超越。

? ? ? 郭老講，今人模古，古人模誰？書法家應(yīng)當(dāng)有一種宗教家（哲學(xué)家）的情懷。這種追本溯源、不斷奮進(jìn)的精神和胸懷大千世界的哲學(xué)情懷必將為這些人民藝術(shù)家提供源源不斷的創(chuàng)造動(dòng)力。

? ? ? ?我相信，人間正途總歸是有異曲同工之處的，當(dāng)某種追求上升到哲學(xué)追求的時(shí)候，我們也就從一樓攀到了二樓、甚至三樓。