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? ? 發(fā)現(xiàn)一個(gè)問題，大家看到一篇好的文章想到的第一件事就是收藏，留著以后再看，可是在想起來的時(shí)候就不知何年何月了，所以好東西還是馬上吸收馬上消化吧。不要讓他靜靜的躺在你的收藏夾里，大家現(xiàn)在可以馬上動(dòng)手翻翻自己的微信收藏里面，是不是收藏了很多都沒有看過的干貨。（以后我都會在21點(diǎn)之后推送啦，這個(gè)時(shí)間做影視后期的朋友也應(yīng)該休息了吧，保重身體 拒絕。。。額 盡量不加班吧！）
1、“專注”是這場游戲的名字 要保持清醒的頭腦，首先需要井然有序的工作節(jié)奏，因?yàn)槟阍诩糨嫷臅r(shí)候必須要全身心投入影片。
2、把故事講好 這個(gè)道理看似老生常談，但如果你把這句話像咒語一樣牢記心中，它就能幫你保持穩(wěn)定的工作狀態(tài)。就像講笑話一樣來敘述故事，笑點(diǎn)要把握恰當(dāng)，而且你必須知道應(yīng)該在什么時(shí)候打住。
3、每一個(gè)故事都有開始、發(fā)展和結(jié)尾；了解觀眾在每個(gè)部分所期待的是什么 開始：開場要具有相當(dāng)?shù)臎_擊力，你只有十分鐘左右的時(shí)間來達(dá)到這個(gè)效果，十分鐘以后，觀眾便會開始評判你的作品；發(fā)展：在推動(dòng)故事發(fā)展的同時(shí)，你一定要始終抓住觀眾的注意力；結(jié)尾：無論到目前為止觀眾們有多么喜歡這部影片，如果結(jié)尾不出彩，你還是滿盤皆輸。你一定得為結(jié)尾找到一個(gè)微妙的平衡，你要讓它變得可信，并能使觀眾在情感上得到滿足，而且不能過于超出他們的預(yù)期。
4、影片第一，場景第二，瞬間第三 只要剪輯存在，就需要對影片、場景、瞬間這三個(gè)因素進(jìn)行排序，這個(gè)順序取決于該因素服務(wù)于影片的重要性。不能僅僅是因?yàn)槟慊蛘吣愕膶?dǎo)演偏好某一雪景或者某一有個(gè)人意義的場景，就舍不得把這個(gè)場景或瞬間剪掉。對于這類受個(gè)人意識驅(qū)使而選擇的場景，一個(gè)好的剪輯師必須保持清醒的頭腦和判斷力。
5、只要有用，就不要剪掉 尊重影像的價(jià)值，相信瞬間的力量。
6、有合適的理由再進(jìn)行剪切 為了表現(xiàn)新的信息或情感而剪切。剪輯師常常有“過度剪輯”的傾向，所以要時(shí)刻提醒自己這一點(diǎn)。
7、在你到達(dá)情緒最高點(diǎn)的瞬間——剪切！別被觀眾牽著鼻子走，應(yīng)該略微領(lǐng)先于觀眾去指引他們。保持觀眾持續(xù)的觀看欲望。
8、絕不要為了一句臺詞而剪切，要為一個(gè)反應(yīng)而剪切 如果觀眾已經(jīng)知道了角色正在說什么，并且從所見的角色那里不能得到更多的信息，那么就剪切到另一個(gè)更能展現(xiàn)劇情的人物那里去。
9、移動(dòng)的物體和發(fā)出噪音的源頭能引起觀眾的注意 需要用一些手段來轉(zhuǎn)移觀眾的注意力時(shí)，要把這個(gè)方法謹(jǐn)記于心。
10、避免讓觀眾感到無聊 如果觀眾開始打呵欠，這便是剪輯師最嚴(yán)重的罪過。失敗的剪輯讓觀眾心不在焉、雙眼迷茫。他們因此會更加注意到影片的失誤和問題。
11、避免重復(fù) 不僅是在故事的講述上，在視覺上也應(yīng)避免重復(fù)。如果因?yàn)橐恍﹫鼍暗男枰坏貌患羟谢乩淄溺R頭，那么你每次都應(yīng)該把它剪得更短。因?yàn)槟悴]有向觀眾展示新的信息。
12、避免讓觀眾感到迷惑 尤其是觀眾的方位感，剪輯師應(yīng)盡快確定演員或物體在場景中的位置，如果隨后有新演員進(jìn)入了該場景，應(yīng)重建他和其他演員的關(guān)系。
13、把影片看做是一系列的節(jié)奏弧線 無論是個(gè)別場景還是整部影片，你都要從一個(gè)水平面上開始，接著升向高潮，然后必須放慢節(jié)奏，從頭再來，因?yàn)橛捌l(fā)展到高潮之后便無法延伸到更高的水平。如果你滯留在一個(gè)水平面上，即便影片充滿了各種聲色、各式戲劇性場景，都不會對觀眾產(chǎn)生持續(xù)的吸引力。如何讓電影有趣？關(guān)鍵就看你怎么架構(gòu)它的高潮和低谷。
14、此時(shí)無聲勝有聲 沉默和靜止的效果往往勝于語言和動(dòng)作。剪輯中常常遇到停頓、觀望以及等待的場景。一段對話場景中的靜默所創(chuàng)造出的緊張感不亞于警匪追逐的場面。
15、盡可能在運(yùn)動(dòng)中剪切 如果有可能，單個(gè)鏡頭乃至整個(gè)場景都應(yīng)該在持續(xù)的運(yùn)動(dòng)中開始和結(jié)束。因?yàn)檫@些鏡頭的轉(zhuǎn)換能使剪切顯得天衣無縫，并且在同時(shí)保持了場面的連續(xù)性。
16、初剪宜長不宜短 因?yàn)閯h減比添加容易。
17、追尋情感效果 剪切要捕捉演員的眼神或其他出自演員內(nèi)心世界的微妙的表達(dá)。表演中細(xì)微的變化能透露他們深沉的感情。
18、弄明白怎樣糾正錯(cuò)誤而不矯枉過正 一種改變會對影片的整體價(jià)值和立意產(chǎn)生多米諾骨牌效應(yīng)。
19、把素材整合起來之前不要輕易下定論 有些場景單獨(dú)看很有沖擊力，但把它和前后的場景連在一起就可能失去了原有的效果。而一種更加精妙的組合——也許場景本身并沒有什么沖擊力——卻有可能讓影片出彩。
20、永遠(yuǎn)別說絕對不行，并且永遠(yuǎn)不要放棄 你應(yīng)該嘗試一切，甚至用那些邏輯上行不通的方法進(jìn)行剪輯。這種方法能帶來太多快樂的意外與驚喜。況且，你也可以隨時(shí)撤銷你所做出的嘗試。
21、出其不意 引而不發(fā)，吊足觀眾的胃口。
22、規(guī)矩是用來打破的 最終，知識和經(jīng)驗(yàn)會有助于你明白你可以把極限推向多遠(yuǎn)，并且給你勇氣去跟進(jìn)你所做出的任何大膽的抉擇。畢竟，就算是畢加索，也只有在掌握了繪畫技巧、訓(xùn)練出自己的寫實(shí)能力之后，才有膽量把它都畫成荒誕的東西。
23、如果你想震撼觀眾，必須得有充足的理由 意義明確并且具有極大視覺沖擊力的剪輯仍然要服務(wù)于某種目的。
24、剪輯是思考，不是刪減 別聽見發(fā)令槍就開跑。動(dòng)手之前坐下來，認(rèn)真權(quán)衡你的選擇。
25、最好的剪輯是看不見的 不著痕跡的剪輯在于觀眾意識不到它的存在，卻又深深地被剪輯出的鏡頭所吸引。
26、剪輯的藝術(shù)就是欺騙的藝術(shù) 別讓觀眾看出電影剪輯的把戲，讓他們相信魔法。
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