“那是一種難堪的相對(duì)，
她一直羞低著頭，
給他一個(gè)接近的機(jī)會(huì)，
他沒有勇氣接近，
她掉轉(zhuǎn)身，走了?！?/p>
人們常說，一段感情沒有在一起就是最好的結(jié)局，有些人明明相愛，卻不適合在一起，錯(cuò)過反而能給彼此留下一份美好的回憶，因缺憾而顯得彌足珍貴。
張小嫻說：“最好的愛情，總是有遺憾”
陳奕迅在《紅玫瑰》里唱：“得不到的永遠(yuǎn)在騷動(dòng)，被偏愛的都有恃無恐”
王家衛(wèi)的電影就是這般，極為擅長(zhǎng)錯(cuò)過的愛情，呈現(xiàn)出一種悲劇美，從《重慶森林》、《一代宗師》、《花樣年華》中都能發(fā)現(xiàn)共同點(diǎn)，獨(dú)特的場(chǎng)景處理和唯美的鏡頭亦讓人沉醉于光影的世界里，那種與生俱來的美是勾人心魄的。
我?guī)缀鯊膩聿豢磭?guó)語老電影，一方面覺得太具有年代感，另一方面怕難以與經(jīng)典的外國(guó)電影相比，但《花樣年華》是個(gè)例外，雖距現(xiàn)在年代久遠(yuǎn)，但口碑一直不錯(cuò)，現(xiàn)在看來也別有一番懷舊的滋味，昏暗的路燈、淅淅瀝瀝的小雨、狹窄的巷弄、婀娜多姿的旗袍、大面積的人物特寫、節(jié)奏輕快的配樂與男女主人公晦澀曖昧的情感糾葛相輔相成，一切都配合地剛剛好，音樂、劇情、場(chǎng)景無一不令人著迷。
故事的開頭，從搬家開始，周慕云來租房，被蘇麗珍搶先一步，于是周租了隔壁，兩人選在同一天搬東西，出現(xiàn)好幾次搬錯(cuò)東西的小插曲，而各自的伴侶都沒有出面，在整部影片中雙方的妻子和丈夫也是以聲音出鏡，使劇情變得更加簡(jiǎn)單。
兩人經(jīng)常一前一后的出現(xiàn)在面館，在小巷的臺(tái)階處擦肩而過，陌生又熟悉地點(diǎn)頭一笑，直到有一天周慕云約蘇麗珍出去吃飯，問她的包在哪里買的，蘇回答是先生在外地買的，香港沒有，又問周的領(lǐng)帶在哪買的，周說是太太買的，香港沒得買，兩人早就從各自的配偶一樣的包和領(lǐng)帶發(fā)現(xiàn)了他們婚外情的真相。
這次吃飯捅破了這層紙，兩個(gè)同病相憐的人開始頻繁的見面，一起吃飯猜測(cè)彼此配偶的口味，模擬“他們”會(huì)走到一起的原因，進(jìn)入演戲狀態(tài)，亦真亦假。
“那些消逝了的歲月,仿佛隔著一塊積著灰塵的玻璃,看的到,抓不著。
他一直在懷念著過去的一切;
如果他能沖破那塊積著灰塵的玻璃,他會(huì)走回早已消逝的歲月?！?/p>
在2046房間，兩人的關(guān)系有太多想象空間。
“你猜他們現(xiàn)在在干什么？”
“我們不會(huì)跟他們一樣的”
兩人在房間里一起寫作、吃飯，周慕云還扮演了蘇的先生，模擬他從日本回來后的對(duì)話，表演結(jié)束后，蘇麗珍說：“我沒想到原來會(huì)這么傷心”，趴在周肩上哭泣。
然而最后一次表演和周慕云分離時(shí)的場(chǎng)景，蘇比這一次還要難過得多，靠在周慕云的懷里泣不成聲，之后還給了一個(gè)特寫，彼此不愿放開對(duì)方的手。也是在這次表演，讓蘇直視周慕云的情感，意識(shí)到失去周是她所不能承受的。
整部影片中男女主角的關(guān)系都顯得撲朔迷離，沒有擁抱和親吻，像情人又像朋友，你無法理解他們是因?yàn)榧拍瘜ふ椅拷?，還是感同身受彼此的經(jīng)歷，亦或兩人為了報(bào)復(fù)配偶，還是周慕云想玩弄蘇的感情報(bào)復(fù)她的先生。
在一個(gè)雨夜，蘇麗珍說：“今晚我想留下來。影片結(jié)尾蘇麗珍帶著名叫“庸生”的兒子。“庸生”或許是指60年代著名武俠作家金庸和梁羽生的合稱，暗喻“庸生”是周慕云和蘇麗珍的兒子。
僅僅是一部普通的婚外情主題電影，卻被王家衛(wèi)賦予了新的內(nèi)涵和主題，盡顯唯美與浪漫，演繹出一種含蓄的美。
影片中有太多容易忽略的點(diǎn)，需要仔細(xì)推敲，起初不理解為什么影片中有很多蘇麗珍和上司對(duì)話的場(chǎng)景，都是為后面發(fā)現(xiàn)私情做鋪墊，看到上司在太太和情人之間周旋，開始懷疑丈夫。
至于不能在一起的原因也有很多，可能兩個(gè)人都太被動(dòng)，或者沒有那么愛，或者不能確定這種感情是愛還是相互取暖和報(bào)復(fù)心理，或者是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的社會(huì)背景多數(shù)人不能接受出軌，也許是懷疑對(duì)方有目的性的接近自己。
無論是哪一種，但有些細(xì)節(jié)可以肯定他們愛過彼此，蘇從阿炳口中知道周生病了，只想吃芝麻糊，就特意給每個(gè)人都準(zhǔn)備了一份。
包括在周慕云走后，她獨(dú)自在空蕩的房間里哭泣，耳邊回響起那句經(jīng)典臺(tái)詞：“如果多一張船票，你會(huì)不會(huì)跟我走？”無疑她是思戀周慕云的，會(huì)特地打電話到新加坡，接通后不說話，只想聽下他說話的聲音。
還有一次蘇麗珍在周慕云家?guī)兔懜澹繓|突然回來了，蘇怕鄰居誤會(huì)，在房間里不敢出門，第二天晚上，她換上周太太的皮鞋，假裝從外面回來。
然后蘇的拖鞋留在了周家，后來周慕云去新加坡時(shí)把這雙拖鞋帶走了，兩人分別之后，蘇去新加坡見了他們共同的朋友阿炳，偷偷去周慕云家在煙蒂上留下了吻痕，帶走了屬于自己的拖鞋。
看影片評(píng)論的時(shí)候，有網(wǎng)友說按《阿飛正傳》、《花樣年華》、《2046》這樣的順序看，三部電影是一個(gè)完整的故事，愈發(fā)覺得王家衛(wèi)真的是一個(gè)很會(huì)講故事的人，他拍得電影都很難懂，但值得用心體會(huì)，雖然去年上映的《擺渡人》讓一些人失望了（包括我在內(nèi)），可是他拍的很多作品都成為了經(jīng)典。
影片還具有獨(dú)特的東方美學(xué)，除了搶眼的旗袍外，細(xì)膩的情感也是一大特點(diǎn)，沒有多余的臺(tái)詞和人物內(nèi)心獨(dú)白，但是你能觸摸到主人公的內(nèi)心。
西方人的愛是熱情奔放的，剛剛還在為上一段感情難過，沒過一陣子就投入到下一段感情，東方人則是內(nèi)斂含蓄的，是那種讓人難忘的，骨子里散發(fā)著優(yōu)雅、高貴的美麗。
就像看完電影帶給我們的感受，欲語還休如一首寫不完的詩，是那種持久的、揮之不去的悲傷；蘇麗珍去新加坡沒有見周，周慕云再回香港時(shí)也早已物是人非，他們終究還是錯(cuò)過了。
結(jié)尾周慕云在吳哥窟旁的樹洞，埋藏了自己的秘密和曾經(jīng)的感情，導(dǎo)演原本準(zhǔn)備在這里安排兩人相遇的情節(jié)，周慕云問蘇麗珍當(dāng)時(shí)是不是給他打過電話，蘇麗珍莞爾一笑，說："我忘記了。”
有些人有些愛總要放下，即使有懷戀，也只能珍藏在記憶里，和過去告別。
