救一個(gè)生命就是拯救全世界

三個(gè)小時(shí)的黑白電影《辛德勒的名單》很久以前就聽到了，但一直都認(rèn)為不是什么好看的電影，看慣了那種特效爆炸、秀肌肉、露美腿、激發(fā)荷爾蒙爆發(fā)的電影再來看這一部電影，一開始還是很有點(diǎn)不適應(yīng)的，畢竟開頭竟然是黑白的，不過我覺得正因?yàn)殡娪笆呛诎椎乃愿哂懈腥玖Γ層^眾的情緒更容易進(jìn)入那個(gè)環(huán)境當(dāng)中去。

這一部黑白電影沒有花哨的表演，有的只是一個(gè)真實(shí)的故事，講述了一個(gè)男人和戰(zhàn)爭到成為一個(gè)英雄的救世主一樣的英雄。

電影為辛德勒開始，也為辛德勒結(jié)束，一個(gè)有著一生都享不盡的財(cái)富卻甘心為一群人獻(xiàn)出自己的全部，人性和拯救這一對詞開始在我心中蔓延開來，就像天空中的那一片云彩開始泛起點(diǎn)點(diǎn)波痕。

電影中的手段也是高明至極，三個(gè)小時(shí)的電影40%都是用手持?jǐn)z影機(jī)拍攝的，但給我印象最深的不是辛德勒而是那一個(gè)軍官，那一雙陰冷的眼神演繹出了戰(zhàn)爭時(shí)的那種德國軍官形象，目見發(fā)抖，本身具有邪惡性的他給我的印象極為的深刻！真的是極為深刻！從來沒有看見有那個(gè)演員像他那樣演繹的那樣的真實(shí)，他就好像是經(jīng)歷過那個(gè)場景一樣的軍官讓我感到害怕。

不過終究為一個(gè)男人，他喜歡上了猶太女人，不過高傲的他是不會(huì)承認(rèn)的所以只能用別的法子來懲罰那個(gè)猶太女人，有一幕是這樣的那個(gè)男傭沒有把浴缸上的污漬清除掉，被他看見他說可以饒恕他，不過最后他還是開槍了，開始我也沒有弄清為什么他最后開槍，后來終于知道原來他懷疑男傭和那個(gè)猶太女人有什么不正當(dāng)?shù)年P(guān)系。

電影后面有埋下一個(gè)伏筆，猶太女人為他清理手指甲的時(shí)候，他凝望她，之間的氣氛異常的壓抑，不過沒有任何的對話一切都只有動(dòng)作的交流，他身子前傾假裝去看桌上的報(bào)紙不過實(shí)際上是想想聞聞那個(gè)女人身上的味道。

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《辛德勒的名單》是電影史上一部經(jīng)典的作品。1994年3月1日，電

影在德國法蘭克福首映，德國總統(tǒng)親自出席了影片的首映式。美國總統(tǒng)克林頓看過此片后印象很深，以至在一次新聞發(fā)布會(huì)上疾呼："我迫切要求你們?nèi)タ纯催@部影片。"它之所以具有如此巨大影響的震撼力和如此深沉而令人痛苦的藝術(shù)魅力，與斯皮爾伯格身上流著猶太人的血液及童年時(shí)代親身體驗(yàn)過猶太人遭受歧視的痛苦，與他源于烏克蘭的大家族中竟有17位成員在波蘭納粹集中營中被謀害和他的內(nèi)心深處對辛德勒——這位猶太人的大恩人懷有虔敬感恩的心態(tài)等一系列無法逃避的事實(shí)分不開的。

《辛德勒的名單》思想的嚴(yán)肅性和非凡的藝術(shù)表現(xiàn)氣質(zhì)都達(dá)到了幾乎令人難以超越的深度。描寫?yīng)q太人在二次世界大戰(zhàn)時(shí)期遭受集體屠殺的影片過去也拍過不少，但是以德國人良知覺醒并且不惜冒生命危險(xiǎn)反叛納粹，營救猶太人的真實(shí)故事片，這還是第一部。影片中，辛德勒開始時(shí)并不是位英雄，為什么最后他成了一名英雄，影片并未作出解答，所表現(xiàn)的只是他的行為。斯皮爾伯格動(dòng)用了一個(gè)小小的具有象征含義的效果陪襯，就是那個(gè)穿紅衣的小女孩，辛德勒每一次對她的注視，都更堅(jiān)定了信念。她象征著無辜而脆弱的生命，也象征著戰(zhàn)勝邪惡的勇氣與力量，也是影片中唯一的色彩。[11]

同時(shí)，這部影片的配樂也相當(dāng)優(yōu)秀，具有強(qiáng)烈的感染力，作曲者約翰.威廉姆斯(John Williams)與斯皮爾伯格多次合作，深切體會(huì)這一位身體中流著猶太人血液的導(dǎo)演在創(chuàng)作此片時(shí)的心情，因此吸取了猶太民族音樂的旋律特點(diǎn)。在片子中并沒有使用他個(gè)人善長的大型交響樂，而是以小提琴和大提琴的獨(dú)奏作為整個(gè)音樂的基調(diào)，使得整個(gè)配樂充滿了人文關(guān)懷，也符合斯皮爾伯格紀(jì)錄片氣息的黑白攝影風(fēng)格。尤其在猶太墓碑的長道上徐徐流動(dòng)著的片尾音樂，更讓人感受到一個(gè)民族的悲愴和堅(jiān)強(qiáng)。此外，約翰·威廉姆斯還特邀小提琴名手伊茲霍克.帕爾曼(Itzhak Perlman)和豎笛好手吉洛拉. 費(fèi)德曼(Giora

Feidman)助陣，他們的演出溫和細(xì)膩，哀而不傷，不是對人間悲劇的控訴，而是對歷史錯(cuò)誤的沉思，充滿了省思和緬懷的溫淳氣質(zhì)。威廉姆斯在交響樂的部分則善盡烘托陪襯的角色，讓音樂成為深具說服力和感染力的歷史獨(dú)白。[12]