作者：漪禾
押井守任腳本改編其原作漫畫的劇場(chǎng)版動(dòng)畫《人狼》，被譽(yù)為是“20世紀(jì)最后的手繪動(dòng)畫”。該作集結(jié)IG眾神，西尾鐵也，黃瀨和哉，小倉(cāng)宏昌，神山健治等都加入其中，但監(jiān)督卻是首次擔(dān)任就一鳴驚人的沖浦啟之。整個(gè)影片動(dòng)畫質(zhì)量上乘，基調(diào)陰暗沉悶，慣常的用動(dòng)畫講政治的押井守風(fēng)，作為政治元素包裹下的愛(ài)情悲劇，影射的是戰(zhàn)后動(dòng)亂的社會(huì)里被政治和體制犧牲掉的黑色童話。
沖浦作為作為IG三神之一是寫實(shí)系演出者的代表，其作畫和演出注重寫實(shí)流暢，被稱是頭腦里裝有一臺(tái)3D計(jì)算機(jī)的人。早年在《裝甲騎兵》等高橋良輔監(jiān)督的作品中擔(dān)任原畫師，后在押井守的《機(jī)動(dòng)警察東京毀滅戰(zhàn)》和《機(jī)動(dòng)警察和平保衛(wèi)戰(zhàn)》，大友克洋的《AKIRA》以及北久保弘之的《老人z》里擔(dān)任原畫。1995年在《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》中擔(dān)任作畫監(jiān)督，分鏡和人設(shè)。1999年在《人狼》里首任監(jiān)督。該作獲獎(jiǎng)?lì)H多，但自那以后沖浦便沒(méi)再執(zhí)導(dǎo)過(guò)動(dòng)畫作品，四處畫原畫，外社的《大都會(huì)》《星際牛仔天國(guó)之扉》《妄想代理人》等，本社作品則有的《最后的吸血鬼》《御伽草子》等。
2004年在押井守《攻殼劇場(chǎng)版2：無(wú)罪》里任作畫監(jiān)督和人設(shè)后，有個(gè)［女孩與妖怪］企劃原案引起了沖浦的興趣，并向石川社長(zhǎng)申請(qǐng)，親任監(jiān)督、腳本和分鏡，從2004年到2011年歷時(shí)7年制作而成的，便是這部《給桃子的信》。該作不同于其前作《人狼》承襲的押井守動(dòng)畫所特含的宏大世界觀和陰暗基調(diào)，反而是一出寫實(shí)日常與幻想喜劇相結(jié)合的輕喜劇動(dòng)畫。
早年間沖浦曾看過(guò)一部超現(xiàn)實(shí)主義電影《外星奇遇》，該作地球大叔和外星人大叔的設(shè)定給他留下了很深的印象，如果換成日本少女和大叔的故事應(yīng)該也很不錯(cuò)吧。抱著這樣的想法，沖浦從一開(kāi)始就想做搞笑治愈動(dòng)畫，并以高田勛監(jiān)督的《小麻煩千惠》劇場(chǎng)版作為自己的目標(biāo)。《小麻煩千惠》于1981年上映，是講述主人公小女孩千惠與其家人日常故事的治愈佳作。有了少女與妖怪大叔的主題，還想講關(guān)于親情的故事，而最初的企劃已經(jīng)想把島作為舞臺(tái)。沖浦的祖輩都在瀨戶內(nèi)居住，他本人也曾在《人狼》制作結(jié)束后曾到瀨戶內(nèi)海旅行，那時(shí)起就在心里留下了想要嘗試制作的念頭。因此故事的舞臺(tái)設(shè)定則放在自己祖輩曾經(jīng)居住過(guò)的地方瀨戶內(nèi)海。三者結(jié)合在一起就誕生了《給桃子的信》的腳本。
和父親拌嘴以后說(shuō)了“你不用再回來(lái)了”，結(jié)果父親在海洋調(diào)查隊(duì)出事故逝世，心懷內(nèi)疚的女兒桃子帶著父親還沒(méi)來(lái)得及寫完，只寫了“給桃子”三個(gè)字的信，隨同母親來(lái)到位于瀨戶內(nèi)海的汐島和伯父伯母一起生活。母親忙于找工作，遠(yuǎn)離東京的桃子，既心懷對(duì)父親的內(nèi)疚，又無(wú)法融入海邊小島上的生活，無(wú)論是對(duì)伯父伯母，島上同齡的小朋友們，都是一副冷漠的樣子。某天發(fā)現(xiàn)了自家里居然有三個(gè)長(zhǎng)相略顯猙獰的妖怪：老大大塊頭阿巖，老二精明鬼阿川，老三癡呆萌阿豆。在和三只妖怪的相處中，桃子的心結(jié)被漸漸打開(kāi)。但一次誤會(huì)讓桃子和母親產(chǎn)生誤會(huì)，暴風(fēng)雨的夜晚，母親突發(fā)哮喘，心急的桃子不知道怎么辦才好，三只妖怪的真實(shí)來(lái)歷也在這夜里揭曉….
在這部寫實(shí)日常與幻想喜劇相結(jié)合的作品中，臺(tái)風(fēng)里過(guò)橋不是那么容易的事，妖怪們也沒(méi)有那么厲害，少年也并沒(méi)有什么隱藏的必殺技。羈絆和成長(zhǎng)歷來(lái)是動(dòng)漫的常青主題，親情的羈絆讓桃子無(wú)法放下心結(jié)，在妖怪的幫助下，同是親情的羈絆讓桃子打開(kāi)心結(jié)，完成了和自己的父母親的和解，自己也成長(zhǎng)為島的孩子。從桃子的角度講這部影片是通過(guò)父親的和解，和母親的和解完成自己的成長(zhǎng)。從父親的角度來(lái)說(shuō)，是注視著桃子的成長(zhǎng)。沖浦監(jiān)督表示，想通過(guò)整個(gè)作品表現(xiàn)出父親的視線，雖然這些鏡頭并不存在，但看完全片能感受到這種溫柔的視線就好了。
該片最大看點(diǎn)就是強(qiáng)大的原畫，7年制作時(shí)間里后4年都在作畫。由沖浦大神領(lǐng)銜的一眾大神：安藤雅思，井上俊之，黃瀨和哉，末富慎治，西尾鐵也，大平晉也等等為觀眾呈現(xiàn)了一流的人物和背景。開(kāi)頭的三滴水看起來(lái)好像是3D制作，但那其實(shí)是大平晉也的手繪作畫。安藤承包了從op到進(jìn)家門的40卡，而桃子和阿巖阿豆大跳奇怪舞的場(chǎng)景是西尾鐵也的佳作，據(jù)說(shuō)他本人畫的時(shí)候不是怎么感興趣，結(jié)果畫出來(lái)還這么搞笑。沖浦也親自畫了郁子獨(dú)自哭泣時(shí)的場(chǎng)景。制作團(tuán)隊(duì)也兩赴瀨戶內(nèi)御手洗地區(qū)采風(fēng)，還原了當(dāng)?shù)卮罅繄?chǎng)景，機(jī)械推車那段就是在采風(fēng)中收獲的。
人物上不僅延續(xù)了沖浦一貫擅長(zhǎng)的流暢寫實(shí)，還通過(guò)作畫著力體現(xiàn)角色的生命感和人物特質(zhì)。不僅對(duì)淚腺和鼻孔等都作了細(xì)致的刻畫，像是一分鐘的榻榻米要走多久，機(jī)械推車上山的速度有多快，桃子躺在榻榻米上的樣子，用奇怪的坐姿坐在椅子上的樣子等都可以感受到日常生活中的生命感。除了角色本身的生命感，人物的特質(zhì)也努力通過(guò)寫實(shí)作畫表現(xiàn)出來(lái)。沖浦表示，孩子和父母在一起，和別的大人在一起，和孩子們?cè)谝黄鸬臅r(shí)候其實(shí)完全不一樣的。桃子雖然是普通的不能再普通的小學(xué)六年級(jí)的小女孩，但是也包含著多面性。因此不僅考慮到桃子的在不同情況面對(duì)不同人的態(tài)度反應(yīng)，也根據(jù)桃子的態(tài)度反應(yīng)調(diào)整她的表情和動(dòng)作。
有“20世紀(jì)最后的手繪動(dòng)畫”之稱的沖浦在此次作品中也采用了很多3D場(chǎng)景，開(kāi)頭的船舶，中間大戰(zhàn)野豬時(shí)的橘子林，以及結(jié)尾高潮的妖怪壁壘，都用了3D特效。沖浦表示，在制作《人狼》的時(shí)候社里并沒(méi)有CG部門，想用CG也用不了。雖然CG所帶來(lái)的不協(xié)調(diào)感讓自己不是很習(xí)慣，但在作畫太浪費(fèi)時(shí)間的場(chǎng)景最好還是用3D。在表現(xiàn)橘子林這樣自然景物時(shí)候，沖浦還很擔(dān)心技術(shù)上能不能達(dá)到。在和CG導(dǎo)演頻繁商量，反復(fù)模擬。雖然沒(méi)有想象的那么順利，但還是完美的呈現(xiàn)了。
大叔妖怪則是該作的另一看點(diǎn)，早年?yáng)|映的《西游記》里的沙悟凈的設(shè)計(jì)給了沖浦設(shè)計(jì)的靈感，前面講了《外星奇遇》給沖浦的深刻印象，再以江戶時(shí)代在日本民間流行的黃表紙繪本為母題，由沖浦原創(chuàng)，安藤細(xì)化了三只大叔妖怪的角色設(shè)定。雖然三只妖怪在視覺(jué)上給人感覺(jué)比較可怕，但它們偷東偷西，貪吃怕死沒(méi)本事，動(dòng)作滑稽臺(tái)詞搞笑，高潮部分成了正義的伙伴前來(lái)幫助桃子，確實(shí)就是廢柴大叔的標(biāo)配啊。而在實(shí)際作畫的過(guò)程中，沖浦自己也自己在制作過(guò)程中會(huì)想“如果是大塚康生先生的話，他會(huì)如何描繪阿巖呢？”但正因?yàn)樽鳟媽憣?shí)，所以三只略顯猙獰的妖怪剛剛出場(chǎng)時(shí)觀眾才會(huì)和桃子一樣驚恐。寫實(shí)日常里出現(xiàn)了超現(xiàn)實(shí)的妖怪，這三只妖怪承包了本片絕大部分的笑點(diǎn)，組成了這部寫實(shí)日常里的幻想喜劇。
本作里聲優(yōu)和角色也都非常合適。配妖怪老大阿巖的是日本國(guó)寶級(jí)演員西田敏行。制作組向西田老先生發(fā)出邀請(qǐng)的時(shí)候還比較擔(dān)心，沒(méi)想到他很爽快的就答應(yīng)了。錄制過(guò)程中非常敬業(yè)。而最初確定的是桃子母親郁子的角色。沖浦曾在在志村先生的電視節(jié)目里看到優(yōu)香小姐出場(chǎng)，她把頭發(fā)扎成馬尾，穿的和郁子一模一樣的衣服，真的很像啊。還聽(tīng)了優(yōu)香以前參與的廣播劇，雖然他之前也聽(tīng)過(guò)，但不知道那個(gè)聲音是優(yōu)香的，再重新聽(tīng)的時(shí)候覺(jué)得確實(shí)就是郁子的聲音。而本作的主角桃子的配音美山加戀，在出演《櫻桃小丸子》真人電影里小丸子的好朋友給沖浦留下了很深的印象，雖然桃子的角色有10人試聽(tīng)，但最后還是選擇了美山。至于山寺宏一配的阿川，實(shí)在跟其以往配的角色相差太大了。至于片中使用的音樂(lè)，此前Anitama就曾寫過(guò)個(gè)相關(guān)的鑒賞，可以跳過(guò)去看看。
寫實(shí)作為 IG和沖浦最擅長(zhǎng)的演出方式淋漓盡致的表現(xiàn)在該作里，可以說(shuō)是到了與現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景相差無(wú)兩的程度，臨海小鎮(zhèn)的街景和登山眺望海景等場(chǎng)景，都與近年大熱的日系佳片如出一轍。那窄窄但有坡度的街衢是不是和《海街日記》里一模一樣？桃子和妖怪三人組登山眺望的海上風(fēng)景是不是讓人很容易想起《哪啊哪啊神去村》里主人公登頂眺望的群山霧巒？
正因?yàn)樵鷮?shí)的寫實(shí)日常讓觀眾很容易產(chǎn)生代入感，出現(xiàn)三只妖怪的超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景也是穩(wěn)穩(wěn)落地，并沒(méi)有不協(xié)調(diào)感。因此，看慣了押井守陰暗壓抑的童鞋可以看下《給桃子的信》，差不多原班人馬的大叔們不僅能制作出冷血的人狼，也能搗騰出暖心的大叔。若是喜歡這種基調(diào)治愈，節(jié)奏舒緩，質(zhì)感細(xì)膩的日系治愈風(fēng)，該作也是不可不看的佳作一枚。
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