最近電視文化盛行“大女主”劇，特別是女主吊打渣男，比如：事業(yè)有成的大女主發(fā)現(xiàn)丈夫偷腥，先按兵不動(dòng)收集證據(jù)，然后一招收網(wǎng)，讓背叛者凈身出戶。對(duì)于大女主們愛(ài)憎分明的性格，果斷的處事方法，觀眾們連連叫好。
但是現(xiàn)實(shí)往往高于電視劇，現(xiàn)實(shí)中的女人遇到丈夫出軌這種重大事故時(shí)，鮮有電視劇中的殺伐果斷，對(duì)丈夫的感情也無(wú)法快刀斬亂麻。
婚姻問(wèn)題的這種糾葛復(fù)雜，在日本情愛(ài)大師渡邊淳一的小說(shuō)《紫陽(yáng)花日記》中刻畫(huà)的最為清楚，小說(shuō)寫(xiě)了一對(duì)結(jié)婚十五年的夫妻，丈夫省吾經(jīng)營(yíng)一家醫(yī)院事業(yè)有成，妻子志麻子是賢惠的家庭主婦，表面上這一家人過(guò)著幸福平淡的婚姻生活。不料有一天丈夫發(fā)現(xiàn)妻子的日記，妻子猶如偵探一般事無(wú)巨細(xì)的記錄下丈夫的言行，調(diào)查丈夫的外遇。從此掀開(kāi)了婚姻虛偽的面紗，夫妻二人展開(kāi)了一場(chǎng)婚姻中的貓鼠游戲.......
在這個(gè)故事中，我們看到面對(duì)婚姻問(wèn)題，女人莫不是要經(jīng)歷數(shù)個(gè)輾轉(zhuǎn)反側(cè)的夜晚，才能將三千亂麻般的思緒捋順，無(wú)論做出繼續(xù)一起走下去或是離婚哪一種決定都不容易，這與其說(shuō)這是一種勝利，不如說(shuō)是經(jīng)歷了一場(chǎng)涅槃。
而那“殺千刀”的出軌男也并只有電視劇中那樣淺薄的嘴臉，真實(shí)的有血有肉的人，更像雷佳音飾演的渣男陳俊生那樣，讓人覺(jué)得可氣，可恨，但仍有幾分可愛(ài)，進(jìn)而讓人產(chǎn)生憐憫之心。
一、丈夫：男本位思想的“當(dāng)權(quán)者”同時(shí)也是受害者
故事中一切問(wèn)題的起源是丈夫出軌，由此引發(fā)了一系列震蕩：打破平靜的婚姻生活，差點(diǎn)拆散整個(gè)家庭。
對(duì)于出軌這件事，丈夫并不認(rèn)為自己有錯(cuò)，反而用“蝴蝶理論”解釋自己對(duì)妻子的冷淡：蝴蝶圍繞著自己翩翩起舞是美好的，但若是一只蝴蝶圍繞著自己死纏爛打，任誰(shuí)都會(huì)失去激情。
他認(rèn)為自己辛苦養(yǎng)家，讓妻兒衣食無(wú)憂，這么辛苦當(dāng)然應(yīng)該在外面找女人犒賞自己。
他和身邊的朋友互相加油打氣，他們把家庭和欲望情感分割開(kāi)來(lái)，認(rèn)為家庭是責(zé)任是義務(wù)，而外面的女人是讓自己產(chǎn)生動(dòng)力的催化劑。
不僅僅是男人，就連女人也默認(rèn)了男人偷腥的行為，把要求降低到只要他們還要養(yǎng)家就好。小說(shuō)中男主人公的母親隱約知道了兒子出軌的事后，她安慰媳婦：男人一時(shí)偷腥是正常的，玩膩了就會(huì)回來(lái)。
可以看出整個(gè)日本社會(huì)充斥著“男本位”思想：男人是當(dāng)權(quán)者，女人是后勤保障者。
日本的家庭分工也是這樣：男人是一家之主，掙錢(qián)養(yǎng)家，而女人無(wú)論多么能干，結(jié)婚后都要回歸家庭生兒育女成為家庭主婦。
《紫陽(yáng)花日記》中，出軌的丈夫是“男本位思想”的當(dāng)權(quán)者，也是受害者。他知道妻子是自己安身立命之本，肯定妻子的貢獻(xiàn)，但是另一方面，他卻僥幸的希望妻子即使知道出軌的事，也能夠給男人留面子，在不動(dòng)搖家庭根基的情況下，采用迂回的戰(zhàn)術(shù)讓丈夫回心轉(zhuǎn)意。
他忽略了妻子的感受，習(xí)慣了當(dāng)一家之主高高掛起。他甚少參與家務(wù)勞動(dòng)，家里大小事情一概不管，因此他越來(lái)越像個(gè)外人，和家里人的距離越來(lái)越遠(yuǎn)，妻兒已經(jīng)習(xí)慣沒(méi)有丈夫（父親）的生活。
男人無(wú)法從家庭中得到安慰，事業(yè)上也產(chǎn)生疲倦，于是他們希望吸引年輕女子，以此證明自己的魅力和男性的尊嚴(yán)。
隨著衰老漸近，這樣的循環(huán)越來(lái)越顯得可悲，曾經(jīng)的當(dāng)權(quán)者一旦退休，生存價(jià)值便宣告破產(chǎn)。家庭并不歡迎退休的“皇帝”，他們將成為一個(gè)尷尬的存在：和妻子沒(méi)有感情，和子女也搭不上話，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在自我懷疑。
還好，丈夫省吾因妻子的這本“紫陽(yáng)花日記”，他第一次意識(shí)到原來(lái)自己曾經(jīng)想當(dāng)然的事情在妻子看來(lái)是這么的荒唐，對(duì)妻子造成了這么大的困擾。
其實(shí)，并不是他不愿意改變，而是社會(huì)并沒(méi)有教男人們善待妻子，尊重妻子。
二、妻子：危機(jī)中發(fā)現(xiàn)自我，獲得重生
在日記中，妻子常用到“厭惡”“惡心”來(lái)形容丈夫，這并不全是因?yàn)檎煞虺鲕?。丈夫出軌的事件確實(shí)掀起了驚濤駭浪，它狠狠地?fù)羲榱似拮拥淖宰鹦?，一度將婚姻推向萬(wàn)劫不復(fù)之地。
但它也像一顆炸彈，炸出了婚姻中隱藏的問(wèn)題。比如妻子對(duì)丈夫的厭惡之感。這種厭惡并不是從丈夫出軌開(kāi)始的，而是伴隨著婚姻生活與日俱增。
從新婚之夜，妻子志麻子因太累拒絕丈夫的求愛(ài)卻被丈夫粗魯?shù)恼加虚_(kāi)始，妻子心里就埋下了失望的種子。到后來(lái)，妻子生下女兒后，丈夫家人催著她生兒子，還說(shuō)“生兒育女要一氣呵成”，丈夫盯著妻子的排卵日與妻子親熱，志麻子感到自己仿佛成了生殖機(jī)器。
這時(shí)，志麻子對(duì)丈夫已經(jīng)產(chǎn)生了厭惡感，不過(guò)，家庭主婦的世界是圍繞著丈夫孩子轉(zhuǎn)的，忙碌的家務(wù)事讓志麻子忘記了這份厭惡，她全身心的投入到家庭中，雖然一個(gè)人帶孩子、做家務(wù)、照顧丈夫讓她神經(jīng)衰弱，但是那段時(shí)間她感到很充實(shí)，因?yàn)樗驼煞虻哪繕?biāo)都是讓家庭越來(lái)越好，他們一起奮斗著，并信賴(lài)著彼此。
志麻子情感上的受傷被忙碌的家務(wù)事填補(bǔ)，空虛的心靈被幸福的目標(biāo)充盈，可是當(dāng)孩子長(zhǎng)大，丈夫事業(yè)有成，時(shí)間和金錢(qián)上都有了富余，她發(fā)覺(jué)自己再也不是“志麻子”，而是姿色漸衰的“媽媽”，她重新感到空虛孤獨(dú)。
做家庭主婦的女人很容易在忙碌的或者安逸的家庭生活中迷失自我，在《82年的金智英》中金智英跟志麻子一樣是家庭主婦，金智英還沒(méi)有堅(jiān)持到志麻子這個(gè)年紀(jì)，她在從社會(huì)人向”媽媽”轉(zhuǎn)變的過(guò)程中迷失了自己，患上了一種精神疾?。簭穆曇舻絼?dòng)作都突然變成另一個(gè)人。只有借助扮演別人，她才能說(shuō)自己想說(shuō)的話。
再比如《我的前半生》中羅子君，她的前半生是圍繞丈夫轉(zhuǎn)的闊太太，但她同樣迷失了自我：從聰明伶俐的女子變成了惹人厭的俗氣女人。
《紫陽(yáng)花日記》中的妻子志麻子是在丈夫出軌后發(fā)覺(jué)自我迷失的，后來(lái)她嘗試重新找回自己的女性魅力，并移情別戀上自己的大學(xué)老師。在此之后，她包容了丈夫，理解到自己和丈夫各有各的世界，決定互相尊重并繼續(xù)走下去。
故事的結(jié)局讓人覺(jué)得很遺憾：妻子和丈夫于忙碌中錯(cuò)過(guò)了溝通的最好時(shí)機(jī)，到最后，只得以一本“紫陽(yáng)花日記”，借妻子的筆向丈夫訴說(shuō)心理話，而丈夫也只能偷偷摸摸看妻子的日記，借此偷窺妻子的內(nèi)心世界。
讓人忍不住想，如果早先發(fā)現(xiàn)矛盾時(shí)能夠及時(shí)溝通或者及時(shí)止損，也就不會(huì)落得假面夫妻的結(jié)局。
我們的社會(huì)不同于日本，我們的婚姻問(wèn)題看起來(lái)變得越來(lái)越“容易”解決了，很多人一邊念著“誰(shuí)離了誰(shuí)過(guò)不下去了？”，一邊沖動(dòng)的離了婚。
可是，婚姻出現(xiàn)危機(jī)時(shí)，我們的重點(diǎn)不在于一個(gè)人能不能好好生活，而是考慮兩個(gè)人為什么就不能好好生活了？
比起證明“離開(kāi)你，我可以活的更好”，我們是否應(yīng)該先想一想：
為什么當(dāng)初要跟這個(gè)人結(jié)婚？
這段婚姻哪里出了問(wèn)題？
無(wú)論兩個(gè)人是否能一起走下去，我們都應(yīng)該弄清楚那個(gè)讓我們?cè)愿^的地方在哪里。我想這也是《紫陽(yáng)花日記》傳達(dá)的意義。
