王鐸博學(xué)好古，工詩(shī)文。好古博學(xué)，詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆有成就，尤其書(shū)法獨(dú)具特色，世稱(chēng)“神筆王鐸”。他的書(shū)法與董其昌齊名，明末有“南董北王”之稱(chēng)，他書(shū)法用筆，出規(guī)入矩，張弛有度，卻充滿(mǎn)流轉(zhuǎn)自如，力道千鈞的力量。

王鐸擅長(zhǎng)行草，筆法大氣，勁健灑脫，淋漓痛快，戴明皋在《王鐸草書(shū)詩(shī)卷跋》中說(shuō)：“元章（米芾）狂草尤講法，覺(jué)斯則全講勢(shì)，魏晉之風(fēng)軌掃地矣，然風(fēng)檣陣馬，殊快人意，魄力之大，非趙、董輩所能及也?！彼哪E傳世較多，不少法帖、尺牘、題詞均有刻石，其中最有名的是《擬山園帖》和《瑯華館帖》。

王鐸的行草書(shū)特別是長(zhǎng)條幅草書(shū)，以驚人的筆力，奇矯怪偉的體格，渾厚淋漓的筆墨，達(dá)到震撼人心的藝術(shù)效果。他的書(shū)法線(xiàn)條形成是極富個(gè)人特色的。他既不雷同于歷史上各名家，也異于同時(shí)代各家，可以和懷素比肩。他那霸悍雄強(qiáng)，扛山舉鼎的筆力是數(shù)百年來(lái)無(wú)與抗行的。

明末書(shū)壇受董其昌書(shū)法的影響，追求所謂俊骨逸韻。王鐸等人反其道而行之，以“敏而好古”為標(biāo)幟，追求雄強(qiáng)、激烈的風(fēng)格和對(duì)動(dòng)蕩的內(nèi)心生活的表現(xiàn)。王鐸一直不斷地從王羲之、王獻(xiàn)之的作品中汲取，后受米芾影響，使之成為創(chuàng)造個(gè)人風(fēng)格的有力支點(diǎn)。其筆力雄健，蒼老勁疾，尤長(zhǎng)于布局，居然有北宋大家之風(fēng)。

談到王鐸莫不想到他獨(dú)特的漲墨效果，其傳世作品也多為此種風(fēng)格，據(jù)研究晚明書(shū)法文化的學(xué)者白謙慎指出，在王鐸的書(shū)法作品中我們長(zhǎng)能見(jiàn)到因漲墨而造成一個(gè)字筆畫(huà)之間的粘合，有時(shí)筆畫(huà)之間的空間完全被墨暈沒(méi)，由于筆蓄墨很多，墨在字中間暈開(kāi)，使字的邊緣呈不規(guī)則狀，就仿佛在刻章時(shí)由于快速運(yùn)刀所致的不期然的崩裂效果。

論及書(shū)法，固然不可以不談“二王”，中國(guó)書(shū)法自“二王”之后，可謂是百家爭(zhēng)鳴，出現(xiàn)了許多著名的書(shū)法家，他們深受“二王”書(shū)風(fēng)的影響，王鐸也在其列。

王鐸三一個(gè)非常沿襲傳統(tǒng)的書(shū)法家，但王鐸對(duì)“二王”書(shū)風(fēng)的繼承與發(fā)展，并不是簡(jiǎn)單的增加亂頭粗服，點(diǎn)畫(huà)狼藉的狂怪用筆，而是大膽的注入了自己的狂放的豪氣，使章法極盡歪斜，縱橫之能放，造成字勢(shì)的傾倒緊迫，氣勢(shì)奔放，勢(shì)不可擋。他把縱列種的橫筆突出與大小粗細(xì)的提按縱放相結(jié)合，造成恣肆任性，擺動(dòng)強(qiáng)烈的鮮明對(duì)比。

墨色的濃淡、干濕與結(jié)構(gòu)的疏密、聚散相互為呼應(yīng)，含蓄多變，風(fēng)神灑脫?！皾q墨”重塊的體積感與干筆的頓挫的空靈感，使作品出現(xiàn)雄強(qiáng)豪放、蒼老粗獷的藝術(shù)個(gè)性?？窆P纏繞的連綿與逸筆跳躍的節(jié)奏，縱橫奇崛，節(jié)拍適宜，表現(xiàn)出憾人心魄的磅礴力量。

王鐸是明末一位書(shū)法大師，同時(shí)也是中國(guó)書(shū)法史上開(kāi)拓風(fēng)格、創(chuàng)造新美境界的巨匠。他以其獨(dú)特的書(shū)風(fēng)和書(shū)學(xué)成就，確立了在我國(guó)書(shū)法藝術(shù)發(fā)展史上的特殊地位。