原文鏈接：http://10plus1.jp/200903/issue2.php
原文標(biāo)題：《特集：1970年代生まれの若手建築家 30代建築家アンケート》
翻譯：@日本建筑譯介（自由翻譯，未申請版權(quán)）
【譯者注】這是2009年3月的專題文章，當(dāng)時30代建筑師如今也算得上40代了，但很多觀點與提到的作品仍然具有了解價值，當(dāng)時受訪的建筑師也有不少獲得了更高的名望。因此我們選譯了部分內(nèi)容，供各位閱讀參考。（順序也根據(jù)國內(nèi)建筑圈關(guān)注度有所調(diào)整）
涉及訪談對象
石上純也 藤本壯介 乾久美子 中村拓志 伊藤博之 菊地宏 （以上已譯）
西牟田奈奈 長谷川豪 吉村靖孝 LEVEL Architects（中村和基+出原賢一）
問題
1──見到同輩建筑師的作品時，會察覺到彼此的方法論或?qū)ㄖ母兄惺裁垂餐ㄖ巻幔咳粲?，可以說說是怎樣的作品、方法或感知嗎？
2──和上個問題有些關(guān)聯(lián)，不過是對于前輩建筑師，能舉出一些給你帶來影響或你比較關(guān)注的建筑師嗎？而這種影響或關(guān)注，具體是反映在怎樣的作品、細節(jié)或思考方式中的呢？
石上純也 （建筑師/石上純也建筑設(shè)計事務(wù)所）
●1
我在雜志之類的地方見過許許多多與我同輩的建筑師的作品，常常在產(chǎn)生同感的時候，內(nèi)心也會察覺到在哪個地方是不一樣的。確實每次都會這么覺得，所以這絕不是針對某個特殊的作品。大概是因為自己對于生活在同一時代的大家形成的“群像”抱有興趣，想知道這群人想要實現(xiàn)什么，又想如何去實現(xiàn)。
●2
我獨立出來之前就待在SANAA，自然受到了妹島和西澤的許多影響。不過，給我?guī)碛绊懙娜擞泻芏?，恐怕都有自己并未意識到的、甚至弄錯了的情況存在。與其說受到了某個特定的人的影響，不如說我自身所見所聞的一切產(chǎn)生了等價的影響。
石上純也（Ishigami Junya），生于1974年神奈川縣，畢業(yè)于武藏野工業(yè)大學(xué)工學(xué)部建筑學(xué)，在東京藝術(shù)大學(xué)完成了相關(guān)碩士課程。目前是石上純也建筑設(shè)計事務(wù)所主負責(zé)人。作品有“table”（2005）、“雷克薩斯展覽場地配置”（2005）、“神奈川工科大學(xué)KAIT工坊”（2008）等。
藤本壯介（建筑師/藤本壯介建筑設(shè)計事務(wù)所）
●1
因為不能將所有作品盡收眼底，所以要說共通之處，實在是從未察覺到。我自己在同輩人中，應(yīng)該是比較老派的——且不論這個“老”意味著好還是壞。我對建筑有種自己的執(zhí)著。我常常在思考，建筑可以如何開始，所謂的建筑又能夠擴張到什么地步，諸如此類的建筑的可能性。另外，對于所謂空間的附著的框架，新時代、新價值觀的框架，我也一直想要去探索?；蛘哒f，作為人造物品的建筑與其他自然造物之間存在某種關(guān)系，而我關(guān)注的正是這種關(guān)系的新形態(tài)，以及人為和無為之間的新界限。我就抱著對這些事物追根究底的態(tài)度，每天嘗試著各種各樣的想法。雖然這些試驗有時會誕生看似夸張的建筑，但它們既有符合設(shè)計預(yù)期的一部分，也存在稍稍超出自己理解范圍的地方，因此反而有助于擴展我的價值觀體系。
●2
某種意義上，所有的歷史建筑和非歷史建筑、各種各樣的城市形態(tài)、所有的人工造物、所有的人類建構(gòu)的概念、所有存在于與人類無關(guān)的地方的自然造物，都對自己產(chǎn)生過影響。要說是什么影響，大概是從它們的世界中獲得了啟發(fā)，并以此為契機延伸了自己的建筑理念。
不過由于我自己對建筑的執(zhí)著，所以這個時候往往會尋根問底：“建筑”這個概念到底是什么？雖然我還不能很好地闡釋它，但總覺得那種不同于藝術(shù)、客體、概念或生活的建筑，一定是存在的。
藤本壯介（Fujimoto Sosuke），1971年生于北海道。1994年畢業(yè)于東京大學(xué)工學(xué)部建筑學(xué)，2000年創(chuàng)辦藤本壯介建筑設(shè)計事務(wù)所。作品有“House N”（2008）、“情緒障礙兒短期治療設(shè)施”（2006）、“T House”（2005）。
乾久美子（建筑師/乾久美子建筑設(shè)計事務(wù)所）
●1
平田晃久“Kodama Gallery”
這個翻新設(shè)計中強化了原本結(jié)構(gòu)柱、梁的凹凸感，這種方法論令我產(chǎn)生共鳴。他所做的翻新，并不是在“新/舊”這種對比（這里只是舉個最簡單的例子）中為二者搭建融合的橋梁，而是不管三七二十一就把新的舊的統(tǒng)統(tǒng)做成凹凸體。這種方法不僅是對原有環(huán)境的包容，而且還著眼在了功能的多樣性。他這種自始至終都在絞盡腦汁發(fā)散思維的態(tài)度，與我是共通的。
石上純也“神奈川工科大學(xué)KAIT工坊”
雖然石上的意圖并不是僅僅為了“粉碎結(jié)構(gòu)”，不過還是感到了“KAIT工坊”結(jié)構(gòu)設(shè)計方法與自己的共通點。雖然這種將結(jié)構(gòu)打散而非集中的方法，是把不透明柱變成網(wǎng)狀柱的仙臺媒體中心的一大創(chuàng)新，但這個項目中結(jié)構(gòu)的粉碎化顯得十分有趣。不過，鑒于KAIT工坊已經(jīng)將結(jié)構(gòu)粉碎到了這個程度，不知道此后還會有怎樣的突破。
長谷川豪“五反田住宅” 藤村龍至“Building K”
將現(xiàn)有的雜居式公寓大樓整合成一棟住宅建筑來使用會怎么樣？我想大概就是在對這種虛構(gòu)場景的設(shè)想中，才誕生了這樣的作品吧。雖然面對的是“新筑”問題，但實際上希望新建造出來的建筑能夠給人一種翻新的感覺。我想正是由于這樣的（相當(dāng)扭曲的）方法論，所以不得不靈活應(yīng)對與建筑相關(guān)的各種事物。我早期設(shè)計的“Louis Vuitton Kochi”方案（比實際方案的規(guī)模大得多）也是依循了這一方法論，可惜未能實現(xiàn)。
藤本壯介“Tokyo Apartment”等
有同感的是他那種“胡亂堆疊”的方法的可能性。在我看來，他的作品并沒有被（近代的）建筑合理性束縛，甚至像是憑借著粗暴的大膽向上胡亂堆疊。不過這樣一來，就會有意識地去思考，建筑到底應(yīng)該是什么樣子？不按常理出牌、把每一層都做得不一樣又如何？我在拙作“Apartment I”和“淺草競賽方案”中，也嘗試了這樣做的可能性；只是結(jié)果會因人而異，“胡亂堆疊”的趣味感或許也有不同。
中村竜治“Pinup”
這是一個讓我感到在追求“無意識制作的有趣性”的作品。設(shè)計者將大量便簽?zāi)拥臇|西貼在墻上，眼鏡作為展品被置于其中。在這里，把便簽固定在墻上實屬無意識的行為，卻意外地富有美感。雖然這個作品只傳達了這些，但借此可以感覺到作者試圖將設(shè)計行為控制到最少。我雖然沒有做出這么美好的作品，但也曾經(jīng)考慮過利用圖釘?shù)膯蜗蛐詠硌b飾墻壁（Gold Titan競賽方案）。
●2
要說“前輩”的話實在能夠列舉出太多，我就回答一些“最近的前輩”吧。
西澤大良
通過西澤的作品，我能夠完全理解為什么要去尋找“包容多樣性的方法”。而我之所以會意識到去聯(lián)結(jié)“表層”和“存在”這二者，恐怕也是從他那兒學(xué)來的。西澤還讓我察覺到，將建筑明確視為一種除了“存在”之外什么都不是的事物的設(shè)計態(tài)度，（在現(xiàn)代）也是有可能存在的，因此這種價值觀下的設(shè)計結(jié)果也值得認真對待。
犬吠工作室（塚本由晴＋貝島桃代）
他們在不同程度上影響了我對多元共存的重視度，以及聯(lián)結(jié)城市和建筑的方法。我也由此明白了建筑話語的重要性?？傊?，很難說清我到底受到了他們的多少影響。
西澤立衛(wèi)
我想西澤立衛(wèi)教會我的，是建筑的開闊性、獨創(chuàng)性和包容多元事物的重要性。而我也從西澤身上學(xué)到了“若沒有特點、就不可謂表現(xiàn)”的設(shè)計態(tài)度，以及作為創(chuàng)作者的嚴謹。但話雖如此，他帶給我的影響卻并不是某種可沿襲的特質(zhì)，非要說的話，就是已經(jīng)成了我心中憧憬般的存在。
乾久美子（Inui Kumiko），1969年生于大阪府。畢業(yè)于東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)學(xué)部建筑科，在耶魯大學(xué)建筑學(xué)院完成碩士課程?，F(xiàn)為乾美久子建筑設(shè)計事務(wù)所主負責(zé)人，東京大學(xué)非常駐講師。作品有“Louis Vuitton高知店”（2003）、“Jurgenlehl丸之內(nèi)”（2003）、“Apartment I”（2007）。
中村拓志（建筑師/NAP建筑設(shè)計事務(wù)所）
●1
我覺得共通之處在于，都會通過設(shè)計建筑與身體之間的關(guān)系和互動，來創(chuàng)造出真切的感受。
●2
雷姆·庫哈斯
一邊積極融入商業(yè)主義與資本主義，一邊摸索著新的建筑方法論。
中村拓志（Nakamura Hiroshi），1974年生于東京。1999年在明治大學(xué)理工學(xué)研究課完成博士前期課程，同年進入隈研吾建筑都市設(shè)計事務(wù)所。成為事務(wù)所主任技師后，2002年創(chuàng)辦NAP建筑設(shè)計事務(wù)所。
（譯者補充：中村拓志2009年之后有了幾個堪稱代表的作品，如下面的絲帶教堂和東急Plaza。國內(nèi)也有出版他的著作中譯本《戀愛中的建筑》。）
伊藤博之（建筑師/O.F.D.A associates）
●1
有同感的，大概就是讓我感覺到對外觀、肌理、細節(jié)的各個方面給予同等重視的作品，或是有意識在內(nèi)部或外側(cè)表現(xiàn)出這些方面的方法。人們常會覺得這三方面在設(shè)計時會根據(jù)具體尺度被區(qū)別對待，但實際上由于存在一定的設(shè)計順序、設(shè)計階段，在置身于整個環(huán)境中時，并不會覺得有多么嚴重的等級分化。這種基于建筑剖面的視角，與教學(xué)中容易被消極認為無法反映出尺度的CAD、CG的使用，不無關(guān)聯(lián)。
●2
SANAA的作品
通觀SANAA的作品，對空間關(guān)系的探索始終存在。在建筑中，這種“關(guān)系”的意義變得更廣，也更加精準。正是他們創(chuàng)造龐大的空間變體的方法，讓我學(xué)到了細節(jié)差異的重要性，而延伸這種差異，還有可能實現(xiàn)某種未知。
青木淳的文本
主要是青木淳討論形式的一系列文本。他從身邊確確實實的事物出發(fā)，最終卻可以得到令人信服的結(jié)論，讀來常常產(chǎn)生共鳴。之所以影響很大，不僅完全因為內(nèi)容，與當(dāng)時還顯得十分新鮮的近似口語的寫作文體也很有關(guān)系。
伊東豐雄的“松本市民藝術(shù)館”
為了讓建筑給到訪者帶來活力，伊東在這個作品中加入了大量裝飾性細節(jié)，這種設(shè)計態(tài)度在某種意義上給我的沖擊更甚于他的仙臺媒體中心。這個作品拓展了被近代建筑遺忘的建筑的可能性，是一座激發(fā)我的創(chuàng)作欲的建筑。
伊藤博之（Ito Hiroyuki），1970年生于埼玉縣。在東京大學(xué)完成碩士課程，是O.F.D.A associates聯(lián)合負責(zé)人。東京電機大學(xué)非常駐講師。作品有“富谷町之家”（2008）、“MATSUBARA”（2008）、“SPIRA”（2006）等。
菊地宏（建筑師/菊地宏建筑設(shè)計事務(wù)所）
●1
在看到NAP事務(wù)所的中村拓志設(shè)計的集合住宅中樹木之間的建筑試圖主動介入環(huán)境、看到鼓起的住宅外墻的時候，就會覺得雖然與外部建立關(guān)系的方式、建筑環(huán)境、外墻形態(tài)等等都是他獨有的表現(xiàn)方法，但仍然看得出影響我們同輩人的大環(huán)境是有相通之處的。
●2
赫爾佐格和德梅隆
早期住宅擴建方案中被樹木吞噬的建筑。二人是顛覆“瑞士盒子”這一刻板標(biāo)簽的先驅(qū)者。
Peter M?rkli
他的作品“雕塑之家”（La Congiunta）。光和空間的關(guān)系對我影響很大。尺度相同的兩個房間，天頂高度卻并不一致，讓我看到了應(yīng)對多個空間時的設(shè)計可能。
GIGON & GUYER
作品“Kirchner Museum”。光和空間結(jié)構(gòu)的存在形式。
彼得·卒姆托
因教堂建筑形態(tài)而產(chǎn)生不同程度風(fēng)化的外墻。他設(shè)計的“布雷根茨美術(shù)館/Kunsthaus Bregenz”中光的空間感。
Morger & Degelo
他們設(shè)計的一處巴塞爾集合住宅的外回廊恰好是相鄰學(xué)校的外墻。
（譯者注：原文未標(biāo)注作品名稱，猜測應(yīng)是üBERBAUUNG DREIROSEN-KLYBECK）
西澤立衛(wèi)
“森山邸”中，圖式建筑的積極意義都被破壞，空間卻反而顯得更加豐富。
妹島和世
圖式漸漸變成不定式，顯得愈發(fā)自由。
犬吠工作室/Atelier Bow-Wow
他們觀察都市的敏銳性，以及建筑表現(xiàn)出來的多重性格。
Reima and Raili Pietil?
作品“赫爾辛基理工大學(xué)學(xué)生宿舍”中食堂里的柔和天頂。
（譯者注：應(yīng)該是指Dipoli Student Centre）
漢斯·夏隆
作品“柏林愛樂廳”等反映出來的顛覆性的塑形力。
菊地宏（Kikuchi Hiroshi），1972年生于東京。1996年畢業(yè)于東京理科大學(xué)工學(xué)部第一部建筑學(xué)，1998年在同大學(xué)工學(xué)研究科完成建筑學(xué)專業(yè)碩士課程。1998-1999年在妹島和世建筑設(shè)計事務(wù)所工作，2000-2004年在赫爾佐格和德梅隆建筑事務(wù)所工作，2004年創(chuàng)辦菊地宏建筑設(shè)計事務(wù)所。作品有“南洋堂書店改建項目”、“LUZ STORE”等。
“日本建筑譯介”翻譯整理日本建筑各類資訊，覆蓋建筑報道、展會信息、座談記錄等。
譯自網(wǎng)媒、平媒，暫未涉及版權(quán)，請勿隨意轉(zhuǎn)載于商用。
所有內(nèi)容皆為首譯，如有錯誤請及時與發(fā)布者聯(lián)系。
