電影《路邊野餐》的導(dǎo)演畢贛是誰？

不知道，在這之前我也不知道。

作為1989年出生的貴州凱里人，導(dǎo)演畢贛應(yīng)該比這個(gè)文件夾里絕大部分的同學(xué)年紀(jì)都小。當(dāng)然大多數(shù)人知道他是因?yàn)樗麘{借電影《路邊野餐》拿下了52屆金馬獎(jiǎng)的最佳新人導(dǎo)演和68屆洛迦諾國際電影節(jié)當(dāng)代電影人單元最佳新導(dǎo)演獎(jiǎng)，但這不是我要說的。

那要說的是什么？

是電影《路邊野餐》。

這是一部徹徹底底毫無保留如假包換的大悶片，悶得程度大約可以參見侯孝賢導(dǎo)演的《聶隱娘》，所以不感興趣的同學(xué)請?zhí)^本周。

整體而言，電影《路邊野餐》自始至終都以一種溽熱、潮濕、隱晦、霧靄繚繞的鏡頭語言和敘事風(fēng)格講述了一個(gè)簡單得似乎非常離奇的故事。

這里生活的人們所處的時(shí)間甚至不是線性的：過去、現(xiàn)在和未來以近乎迷離的方式糾葛在一起。如果說拉美藝術(shù)的傳統(tǒng)使得許多拉美導(dǎo)演都獲得了一種魔幻現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格表達(dá)，那長久以來縈繞在中國西南的溽熱潮濕則讓這種環(huán)境下的藝術(shù)表達(dá)充滿了難以捉摸的魔幻視角。

鏡頭里的貴州凱里像是那里人們的日常生活，也像是某種奇怪的隱喻表達(dá)。

即便是從獨(dú)立電影的角度出發(fā)，《路邊野餐》大約都算不是上是非常優(yōu)秀的。但導(dǎo)演畢贛的確用非常私人的視角和風(fēng)格化的敘事展現(xiàn)了他的故鄉(xiāng)和夢囈。然而也正因?yàn)榇耍@種風(fēng)格上更接近于王家衛(wèi)和侯孝賢的嘗試最終表現(xiàn)結(jié)果的差強(qiáng)人意也就顯得更加令人遺憾了。