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上周二的下午，秋燥氣熱，不減炎夏。但有這樣一群銀發(fā)文學(xué)愛(ài)好者如約而至于學(xué)府路上的洛克白書(shū)屋，聆聽(tīng)陶然老師的“小說(shuō)源流”。
這樣的熱天，還有這樣一群愛(ài)學(xué)習(xí)的人，真是令人感動(dòng)。紅塵浮躁，為心靈尋找滋養(yǎng)的凈土，環(huán)顧周?chē)?，真是不多?jiàn)啊。
再次見(jiàn)到陶老師，特別親切，他說(shuō)你怎么好久不來(lái)上課啦？好像上學(xué)期就沒(méi)來(lái)過(guò)。我說(shuō)家里添了寶寶走不開(kāi)了，他立刻說(shuō)“恭喜恭喜”。我立刻有一種被老師惦記的受寵若驚。
今年文化館文學(xué)課沒(méi)有招滿學(xué)員，這個(gè)課程居然取消了。為了彌補(bǔ)不能開(kāi)設(shè)課程的遺憾，在熱心學(xué)員的努力下，終于有了這次文學(xué)沙龍。
陶老師的一聲“上課”，我們都立刻端坐如小學(xué)生，這感覺(jué)，特別美。
陶老師說(shuō)他習(xí)慣了上課，其實(shí)今天是一次文學(xué)沙龍，不必中規(guī)中矩。
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有誰(shuí)知道最早的小說(shuō)是什么年代的什么作品嗎？陶老師拋出了問(wèn)題。有人說(shuō)《世說(shuō)新語(yǔ)》，有人說(shuō)《山海經(jīng)》…陶老師說(shuō)最早的小說(shuō)應(yīng)該追溯到《史記》，這部被魯迅稱(chēng)為“史家之絕唱，無(wú)韻之離騷”的史書(shū)已經(jīng)有了小說(shuō)的元素。我們都很疑惑，《史記》不是紀(jì)傳體史書(shū)嗎？很少有人把史記當(dāng)小說(shuō)來(lái)講。
陶老師說(shuō)，只要是有作者虛構(gòu)、再創(chuàng)作再加工的成分，都可稱(chēng)其為小說(shuō)。他說(shuō)《史記》里有多處人物對(duì)話和心理描寫(xiě)來(lái)烘托人物，最為人熟知的如高祖本紀(jì)和飛將軍列傳，司馬遷就作了再加工和再創(chuàng)作。司馬遷和劉邦和李廣都不生活在同時(shí)代更不是好朋友，他們的心里怎么想的，司馬遷又是如何知道的呢？人物對(duì)話栩栩如生，司馬遷又不在現(xiàn)場(chǎng)，他又是如何知道的呢？
這些都是司馬遷在史料的基礎(chǔ)上作了加工和創(chuàng)造?！妒酚洝穼?duì)后世的影響是空前絕后的。
翻出《史記》，找到《高祖本紀(jì)》，劉邦攻進(jìn)咸陽(yáng)時(shí)的大段人物對(duì)話，細(xì)細(xì)揣摩陶老師的觀點(diǎn)。
于是對(duì)陶老師的小說(shuō)概念又增加了新的認(rèn)識(shí)。以后讀《史記》又有了新的視角。
《史記》堪稱(chēng)小說(shuō)的源頭活水。
《世說(shuō)新語(yǔ)》是魏晉時(shí)期的志怪小說(shuō)，由于當(dāng)時(shí)文人的言論受到限制，他們?cè)谫N近現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上充分發(fā)揮想象力，說(shuō)的一些話，做的一些事，由劉義慶收集編撰。對(duì)后世的影響也非常大。
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唐傳奇，宋話本，元雜抄稗販。 唐傳奇，文言文，幾百字，語(yǔ)言精煉，是文言小說(shuō)的高峰。當(dāng)代作家王小波深受其影響。
宋話本，由民間說(shuō)書(shū)人說(shuō)書(shū)的話本衍生出來(lái)的。最明顯的標(biāo)志“欲知后事如何，請(qǐng)聽(tīng)下回分解”，留懸念，設(shè)扣子，已經(jīng)接近白話文，接近通俗小說(shuō)。
宋代政治、軍事積貧積弱，但是文化的表現(xiàn)力卻很雄厚，且活潑多元。宋詞是排在第一位，但話本的影響力也不容小覷。
元朝取消了科舉制度，元代小說(shuō)是承襲六朝以來(lái)兩種體制，即六朝志怪志人、唐代傳奇的文言小說(shuō)和宋代話本的通俗小說(shuō)的傳統(tǒng)而發(fā)展的。但主要成就在話本小說(shuō)方面。
元代的雜抄稗販、瑣聞筆記的文言小說(shuō)，大抵雜錄見(jiàn)聞，加上鬼神怪異之事，故事情節(jié)簡(jiǎn)略，內(nèi)容空泛，思想貧乏，引人入勝之處不多，對(duì)后世也沒(méi)有什么重要影響。
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明代的小說(shuō)，我們耳熟能詳?shù)挠性S多，都是響當(dāng)當(dāng)?shù)?。在宋元話本的基礎(chǔ)上又上了一個(gè)臺(tái)階。
吳承恩的《西游記》，羅貫中的《三國(guó)演義》，施耐庵的《水滸傳》影響力久盛不衰。
短篇小說(shuō)集三言二拍，馮夢(mèng)龍的《警世通言》《醒世恒言》《喻世明言》；凌蒙初的《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》。
以上都是根據(jù)民間話本搜集加工而成的。明朝有一部文人原創(chuàng)的反映市井生活的小說(shuō)《金瓶梅》，對(duì)后來(lái)小說(shuō)的發(fā)展影響頗大。
清朝的小說(shuō)首推《紅樓夢(mèng)》，這部作品大大超越了《金瓶梅》，成為了中國(guó)小說(shuō)的巔峰之作。對(duì)后世的影響也非常壯觀：
1、以巴金為代表的左翼作家，代表是《家》。
2、以林語(yǔ)堂為代表的留美留歐派，代表作《京華煙云》。
3、以通俗作家張恨水為代表的鴛鴦蝴蝶派，代表作有《金粉世家》《啼笑因緣》。
4、以張愛(ài)玲、白先勇為代表的海派作家。他們的作品中都有《紅樓夢(mèng)》的影子，作品的精神氣質(zhì)受著極深的影響。
5、當(dāng)代的王安憶、蘇童、賈平凹……
蒲松齡的《聊齋志異》有著超凡的想象力，鬼故事里隱藏了現(xiàn)實(shí)的影像。
吳敬梓的《儒林外史》有幾個(gè)、幾十個(gè)短篇小說(shuō)串聯(lián)起來(lái)。猶如一串冰糖葫蘆，由一個(gè)個(gè)葫蘆串起。陶老師這個(gè)比喻讓我想起我當(dāng)初讀儒林外史時(shí)的感覺(jué)，就好像一列行駛的火車(chē)不斷有人上車(chē)，又不斷有人下車(chē)，上上下下就串起了一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的故事。
《紅樓夢(mèng)》則是網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，撒出去的網(wǎng)最后又收回來(lái)。
清朝末年還有四大譴責(zé)小說(shuō)，其中劉鶚的《老殘游記》跟我們鎮(zhèn)江有著緊密關(guān)系。在鎮(zhèn)江博物館的浮雕墻上就有劉鶚，他是鎮(zhèn)江丹徒人，他的著作《鐵云藏龜》是研究甲骨文的重要文獻(xiàn)。他還是山西煤礦開(kāi)采第一人。
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到了民國(guó)涌現(xiàn)出了大批女性作家，如冰心，丁玲，蕭紅，張愛(ài)玲等等。
她們的成就各有千秋。
丁玲早期都作品很飽滿，后期就很牽強(qiáng)。而且她是個(gè)報(bào)復(fù)性很強(qiáng)的女作家。
蕭紅的小說(shuō)成就，是小說(shuō)散文化，其價(jià)值超越了丁玲和冰心，就是去世太早。
張愛(ài)玲在歐美地位逼近魯迅，她語(yǔ)言漂亮，文字善于用通感。
男性作家中魯迅、巴金、茅盾、老舍、葉圣陶、吳祖光、錢(qián)鐘書(shū)、廢名、沈從文、汪曾祺……
但這些著名作家又不能去神化他們，就小說(shuō)的成就，老舍要超越魯迅，老舍長(zhǎng)篇中篇短篇都很厲害，而魯迅似乎寫(xiě)不了長(zhǎng)篇。
而老舍的《駱駝祥子》結(jié)尾太倉(cāng)促生硬。
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當(dāng)代：莫言風(fēng)格濃烈，賈平凹有著文人的陰郁，蘇童有著女性細(xì)膩的氣質(zhì)……
余華作品，陶老師說(shuō)他更喜歡他早期的《在細(xì)雨中呼喊》。
洛克白書(shū)屋真是書(shū)友們的天堂！
