很多人心中都會(huì)有一部“香港電影”，它或許是一部林正英的僵尸片，也或許是周星馳的一部無厘頭喜劇，也許是成龍的一部武打片，或許也可能僅僅是許鞍華的一部文藝片。

但我相信，不管怎樣，它都曾在很多大陸人心中留下過痕跡，并一直影響著他們的電影審美。

香港電影的輝煌和香港一樣，那個(gè)時(shí)代的印記已深深地烙印在了膠片里。我們懷念香港電影，其實(shí)不僅僅是懷念電影，還有關(guān)于那個(gè)時(shí)代、那一批人的傳奇故事。

我們?yōu)槭裁磿?huì)覺得“老港片”好看？這個(gè)問題我也思考了很久，在最近一個(gè)月連續(xù)看了幾部“老港片”和“新港片”之后，我覺得可能有以下原因：

1、我這里提到的“老港片”時(shí)代指的是1998年前二十年，也被媒體稱為香港電影的“黃金時(shí)代”。那個(gè)時(shí)代的香港經(jīng)濟(jì)繁榮，被稱為亞洲四小龍之一。經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)必然催生出以電影為代表的文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，香港資源匱乏，唯一可以發(fā)展的就是不需要投入資源的娛樂業(yè)了，電影可以說是香港重要的“出口產(chǎn)品”，通過“香港電影”我們了解了香港，也讓世界加深了對(duì)香港的印象。

2、經(jīng)濟(jì)的繁榮必然帶來資本的流動(dòng)，資本總是在尋覓優(yōu)秀的“人才”以創(chuàng)造出更多的資本，香港四大才子都是在那個(gè)時(shí)期達(dá)到頂峰的。那個(gè)時(shí)代的香港文化真是“百花齊放”，說香港電影是“東方的好萊塢”一點(diǎn)都不過分（1993年香港電影年產(chǎn)片達(dá)到峰值242部，而到了2013年，這個(gè)數(shù)字僅僅為1993年的零頭——42部）。香港電影在那個(gè)時(shí)代建立了正向循環(huán)機(jī)制，所以才會(huì)不斷有優(yōu)秀的影人和公司出現(xiàn)。

3、不可否認(rèn)的是香港電影能有曾經(jīng)的輝煌，和老一代香港電影人的“拼命”不無關(guān)系。一是因?yàn)殡娪爸谱鳈C(jī)制比較成熟，二是香港電影演員在那個(gè)年代的地位并不如現(xiàn)在高，演員們也渴望通過電影證明自己的實(shí)力，所以才會(huì)拼命。而現(xiàn)在的很多“小鮮肉”演員們是再也吃不了那個(gè)苦了，別說吃苦，連起碼的背臺(tái)詞都變成了數(shù)數(shù)字。

4、“老港片”的電影題材多為小人物的勵(lì)志故事或比較接地氣的市井生活，講訴拼搏、奮斗、兄弟、勇敢等主題，加上通俗易懂的表現(xiàn)方式易使觀眾產(chǎn)生“共鳴”?，F(xiàn)在成龍和王晶的電影一部比一部爛主要是因?yàn)楣适乱呀?jīng)沒了吸引力，背景設(shè)定已經(jīng)脫離了港片的根基，而周星馳也一直往玄幻里扎，沒了小人物的嬉笑怒罵。

5、當(dāng)然，最重要的可能還是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)太糟糕吧！如果現(xiàn)在足夠精彩，誰還會(huì)沉湎在過去的秋風(fēng)里感傷美好一去不復(fù)返呢？如果現(xiàn)在足夠漂亮，誰還會(huì)在一個(gè)個(gè)的雨夜里翻看“毀容”前的老照片呢？

現(xiàn)在的港片與“老港片”相比，缺少的是之前的那一股“氣”，朝氣、神氣和生氣。

最近幾年在大陸影院上映的、能拿得出手的香港電影越來越少，哪怕上映也不再是純港片了，而是“合拍片”這種雜交品種。操著流利普通話的大陸演員演繹著香港的故事，怎么看都覺得不是那個(gè)味道。老一代的香港演員也在慢慢“消逝”，香港電影正如那些帶它走進(jìn)輝煌的影人一樣現(xiàn)在已步入暮年。

也許是前輩們太過輝煌，也許是后生們還未成熟，但不管怎樣，在經(jīng)歷了香港回歸，大批香港影人北上撈金以及內(nèi)地制定的種種關(guān)于香港電影“促進(jìn)”的法案或協(xié)議后，有些港片能拍出來已屬不易，他們扛著香港電影這面滿是傷痕的旗幟低聲吶喊，愿他們的聲音不會(huì)在“慶祝香港回歸20周年”的紅歌中被淹沒。