福樓拜對寫作中的語言有過這樣的描述：我們敲打語言的破鐵鍋，試圖用它來感動天上的星星，其結(jié)果只能使狗熊跳舞。

耗時五年寫成，在謄寫和出版中耗費了巨大精力。在今天看來，這部作品已成為完美的象征。王小波說杜拉斯的《情人》是絕妙之作，全書沒有一段多余。福樓拜的這部作品已然如此。米蘭·昆德拉曾評價說，直到這本書出現(xiàn)，小說才終于趕上了詩歌。

閱讀富有魅力，因為文字的美感，身臨其境的敘述。對于包法利夫人——艾瑪這個人物，我與大多名家解讀的觀點不同 。他們在意藝術(shù)性，聯(lián)系安娜?卡列寧娜進行哲學思考，有的人甚至同情艾瑪。

我看畢此書，始終為夏爾難受，當然看他那么愚蠢地忽視破綻，對艾瑪?shù)膼矍閳孕挪灰?，我也有點氣憤——果然愛情中被欺騙的都是信任伴侶的人。

他怎么能這樣，莫名其妙的賬單放任妻子應(yīng)付，去外省看戲留妻子和萊昂多相處一天，鋼琴課沒去上過他毫不懷疑那段時間艾瑪?shù)娜ハ?.....

我認為這不是深情，只是單純。有時我也覺得這是偽裝，他心知肚明。直到艾瑪服毒自殺，他的悲痛依舊是真情流露，才明白那真的是愚蠢。最后他發(fā)現(xiàn)艾瑪和魯爾夫的信件，真相似乎了然于胸了。他在酒館見到他，牙齒打顫，雙眼恨得發(fā)紅，但是他連打他一拳的勇氣都沒有。他坐了一夜，就那么死掉了。

本書人物中，艾瑪作為主人翁“包法利夫人”，她是一個毀滅家庭的罪魁禍首。如果不是她的虛榮，多淫多情，她不會負債，夏爾不會死，女兒也不會淪為童工。有人認為這要結(jié)合世俗，考慮到那邊的風化。

那個世紀的法國人，他們看似保守，熱烈歌頌愛情，實際上對愛情并沒有那么忠貞。在關(guān)于那時候的小說里，一個上流社會的人物有一個情人實在正常。例如某對伯爵和伯爵夫人，各玩各的，甚至沒有情人還讓人驚奇。讀莫泊桑，巴爾扎克，大仲馬的作品也有此感受。

但是我認為這種人不是環(huán)境造就的。經(jīng)典之所以經(jīng)典，不只是文學藝術(shù)經(jīng)典。我們現(xiàn)在還會把人稱作阿Q，稱作祥子，因為這些人物是典型，他們的特點在世世代代都能找到影子。有社會就有階層，不同階層也會涌現(xiàn)各種典型。

包法利夫人無論出生在哪個時代，她都該被譴責。因為不忠，背叛，淫亂，無情，無論這些字眼出現(xiàn)在什么偉人身上，如何洗白，都是恥辱的。

她虛榮，將自己的嫁妝很快揮霍殆盡，夏爾辛苦掙來的所得她也毫不留情。甚至為了虛名，唆使他沒有把握地給一個可憐的跑腿治腳，最后失敗，他只能截肢。她只在舞會上與子爵有一面之緣，竟然到臨死眼前還能閃過他的身影。

經(jīng)歷了三個男人，她的理想型終究是沒有得到的那位。其實由此也可以看出，她要的絕不是她所想的。榮華富貴，浪漫情調(diào)。也許當真正和子爵在一起時，她又不甘寂寞了。

因為他和魯爾夫在一起時無比深情，仿佛這世間都會為他們“偷得的愛情”羨慕嫉妒。卿卿我我，海誓山盟，再也容不下別人。

但是和萊昂在一起后她也是這樣，她的需求沒有止境，來自金錢與虛名，更是情欲和愛欲。

假如沒有破產(chǎn)和自殺，萊昂和魯爾夫成為過去，她還會遇見別的萊昂，魯爾夫，甚至有子爵一樣的男人為她傾倒，那么在她成為明日黃花之前，她也還是那個包法利夫人。

書的末尾，夏爾給她留的墓志銘是：不要踐踏一位賢妻！真是無比諷刺。

罪孽不是死亡就能洗清的。

在寫作上，福樓拜有句名言說“包法利夫人就是我”。這句話后來被證實是假冒的。不過福樓拜寫作嘔心瀝血，力求完美，這句話也可以描述他。

要寫好一個人物，肯定要深入內(nèi)心，不浮在表面。他思忖艾瑪?shù)男木常瑸樗难孕校楣?jié)做合理的安排，這都得要他把自己當作包法利夫人。

福樓拜一生沒有結(jié)婚，我們可以設(shè)想他對于女人的看法。那愛情的魔力是奇幻的，他不走入這座圍城，是因為厭女，曾受情傷，還是有更美的事物在吸引他？也許他對艾瑪這個人物也極盡厭惡吧，因為她充滿了虛榮和不忠。

小說也給我們一個平凡的提醒：做人不能太閑，否則容易想些亂七八糟的事情，拈花惹草，紅杏出墻，往往出現(xiàn)在這些人身上。