“愛情跟夢(mèng)想都是很奇妙的事情，不用聽，不用說(shuō)，也不用被翻譯，就能感受到它。”這句話放在任何一部時(shí)下流行的國(guó)產(chǎn)青春片里，可能都會(huì)顯得矯揉造作不合時(shí)宜。恰巧，它出現(xiàn)在電影《聽說(shuō)》的片尾部分，一切都對(duì)了。
這是一部干凈的青春愛情片，沒有墮胎、絕癥、車禍、第三者。
簡(jiǎn)單到樸素的攝影，干凈利落的剪切，恰到好處的臺(tái)詞，不著痕跡的布光，清新好聽的配樂(lè)。導(dǎo)演避免了所有可能的炫技手段，真實(shí)自然、完完整整的講了個(gè)好故事。正如無(wú)技巧剪輯是最好的技巧之一，如何把“簡(jiǎn)單”做得“高級(jí)”，是一種很復(fù)雜的技巧。如同日本影片《入殮師》的表現(xiàn)手法一般，返璞歸真，大巧若拙，叩動(dòng)人心。其實(shí)，我們判定一部電影是否優(yōu)秀的方法不在于藝術(shù)深度、導(dǎo)演技法和鏡頭運(yùn)籌，而是好不好看。
《聽說(shuō)》很好看。
作為一部為表現(xiàn)臺(tái)北殘奧主題的命題作業(yè)，導(dǎo)演鄭芬芬并非草率地赤裸裸地奔著主旋律影片的路子走。一對(duì)青年男女的小誤會(huì)，兩個(gè)親生姐妹的小糾結(jié)，臺(tái)灣父母生活化的小幽默，一段奇妙美好的愛情故事。沒有相愛相斗的青春片窠臼，沒有天長(zhǎng)地久海誓山盟的陳詞濫調(diào)，也沒有強(qiáng)加給青春故事一段狗血的不幸。
于是，彭于晏面對(duì)著電腦的自說(shuō)自話，陳意涵與陳妍希姐妹泣擁在一起的窗下，女生在摩托車后座抱緊男生腰的剎那，音樂(lè)正好悠悠地響起《love opus126》那句：“愛情來(lái)啦”。
片中每一個(gè)細(xì)節(jié)的出現(xiàn)都充滿意義。在這樣一部臺(tái)詞極少的片子里，很多看起來(lái)對(duì)推進(jìn)劇情沒有幫助的人物動(dòng)作細(xì)節(jié)，鋪墊了全片的真實(shí)感。而導(dǎo)演也生怕觀眾覺得太悶，安排了一對(duì)活寶父母用來(lái)調(diào)節(jié)氣氛，這兩個(gè)重要的配角讓全片多了一個(gè)情節(jié)點(diǎn)也有了一個(gè)圓滿的落點(diǎn)，同時(shí)不著痕跡的用一場(chǎng)誤會(huì)表現(xiàn)殘障人士與普通人平等的社會(huì)意義。
我們跟著導(dǎo)演敘事性而又生活化的鏡頭看得到：初戀小男生的扭捏焦急，小女生對(duì)愛情的敏感與對(duì)夢(mèng)想的執(zhí)著。男女主人公用手語(yǔ)交流，肢體語(yǔ)言配合著神情的場(chǎng)景，會(huì)讓你不由想起顧城那句著名的詩(shī)：“草在結(jié)它的籽，風(fēng)在搖它的葉，我們站著，不說(shuō)話，就十分美好”。
如今，內(nèi)地觀眾腦海可以想象的國(guó)產(chǎn)青春片大抵分為：俊男靚女濃妝艷抹，滿身華貴衣裳，小資情調(diào)，顧影自憐，愛來(lái)愛去搶配偶，一如動(dòng)態(tài)雜志般的高顏值片。或是雨天、玻璃窗旁，一個(gè)面容姣好身著校服的小女生裙角輕揚(yáng)。音樂(lè)起，內(nèi)心獨(dú)白聲響，接著便是“少年不識(shí)愁滋味，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”的文藝腔。
快把那些狗血的橋段，矯情的臺(tái)詞，低級(jí)的網(wǎng)絡(luò)段子從青春的電影里剔除掉，我們的年輕人還沒來(lái)得及有那么多的人生閱歷，也沒準(zhǔn)備好承受這個(gè)年齡段不該有的不幸。下一個(gè)華語(yǔ)青春片“群魔亂舞”的暑期檔，可否有導(dǎo)演認(rèn)認(rèn)真真、簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，聊聊單純的愛情與夢(mèng)想。
就像《聽說(shuō)》里的天闊對(duì)秧秧說(shuō)的那樣：
你有夢(mèng)想嗎？
有?。?/p>
娶一個(gè)老婆，
生兩個(gè)小孩，
一男 一女。
