如果有一天，你擁有了一項(xiàng)特異功能，能夠在現(xiàn)在與過去間穿梭，你最想改變什么？是嘗試重頭再來，挽回那個(gè)失去的愛人？還是重新做一次選擇，學(xué)另一個(gè)專業(yè)，做另一份工作？又或者只是單純地說出那句，一直都沒能說出口的話？
這樣的假設(shè)我們多多少少都曾做過，只不過生命總是在單向行駛，無論我們是否愿意，過去的日子里總是難免充滿各式各樣的遺憾，所以我們才會迷戀“后悔藥”，迷戀多啦A夢的時(shí)光機(jī)，迷戀“穿越”這個(gè)話題。
然而最近幾年，“穿越”似乎被文學(xué)界濫用了，題材小說越來越多，質(zhì)量方面卻良莠不齊，漏洞大于腦洞，看著不覺得過癮，只覺得胡扯，遭人厭棄。
如果你也已經(jīng)對穿越文學(xué)產(chǎn)生了厭煩情緒，不如看一看這本《未竟之夏》，它不是依靠腦洞的穿越，而是依靠科學(xué)的穿越，在這樣一次穿越中，它不僅情節(jié)連貫，酣暢淋漓，更加揭示了人類社會的普遍遭遇，以及人類終其一生都無法回避的永恒話題。這看起來像是一次對穿越文學(xué)的拯救。
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《未竟之夏》這本書主要講述的是一個(gè)在性侵事件中生下來的孩子試圖回到過去，阻止悲劇發(fā)生的故事。
故事起始于2007年，主人公盧娜的媽媽因?yàn)橐钟舭Y自殺，只留給了她和妹妹幾卷錄像帶，錄像帶中記錄了媽媽與抑郁癥抗?fàn)幍耐纯嘟?jīng)歷，這種痛苦不僅纏繞了她30年，剝奪了她的生命，同時(shí)也使他們的家庭一直蒙罩在陰影之中。受著錄像帶的指引，盧娜發(fā)現(xiàn)，這一切源于1997年的一場性侵事件，而她就是這次性侵的產(chǎn)物。
在母親的指引下，盧娜和妹妹一起來到母親的家鄉(xiāng)，想要揭開全部的秘密，就在接近老房子的時(shí)候，盧娜突然發(fā)現(xiàn)1997年與2007年就像是兩條平行向前的軌道，她似乎獲得了某種在軌道間跨越的能力，此外，她在“30年前”這一時(shí)段里所做的任何事，都會給“今天”帶來變化。所以她決心阻止那場悲劇的發(fā)生。
但是，她是那場悲劇的產(chǎn)物，如果悲劇避免了，是不是意味著她將不復(fù)存在？那么她愛上的那個(gè)“30年前”的男人該怎么辦？這些問題始終困擾著盧娜，帶給她極大的痛楚。她似乎感受到了自己的身體與意識在一次次穿越中一點(diǎn)點(diǎn)地消解，她不愿失去生命，不愿離開那個(gè)男人，但在這場愛與生命的抉擇中，對媽媽的愛戰(zhàn)勝了一切。
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《未竟之夏》是一部很有吸引力的小說，這本書的亮點(diǎn)在于，它運(yùn)用了三大核心理論來推動故事情節(jié)的發(fā)展，使整個(gè)故事的構(gòu)思看起來十分完整、嚴(yán)謹(jǐn)，同時(shí)帶有很強(qiáng)的科學(xué)性與社會性。
NO1.抑郁癥。
在《未竟之夏》這部小說中，一切故事的起始源頭就在于盧娜媽媽的抑郁癥。因?yàn)槭冀K無法從過去的陰影中走出來，媽媽在心理上承受著巨大的壓力，這種壓力不僅摧毀了整個(gè)家庭，擊垮了她致愛的丈夫，拖垮了她致愛的女兒，同時(shí)也使自己備受折磨，不得不選擇終結(jié)自己的生命。
現(xiàn)如今，抑郁癥已經(jīng)成為了十分普遍的話題，數(shù)據(jù)顯示，截止2017年，全世界已有3.5億人換抑郁癥，自殺死亡率高達(dá)15%。在如此嚴(yán)峻的患病形式下，我們似乎仍沒有做好應(yīng)對的準(zhǔn)備，對于抑郁癥的錯(cuò)誤認(rèn)識依然普遍存在。
90%的人不清楚抑郁癥會導(dǎo)致自殺，50%的人是通過明星八卦接觸到抑郁癥的話題，在患病群體中，僅有10%尋求系統(tǒng)的醫(yī)學(xué)治療，70%左右仍不清楚應(yīng)該如何尋求幫助……類似的數(shù)據(jù)還有很多，這些數(shù)據(jù)都在告訴我們，抑郁癥已經(jīng)成為了一個(gè)社會性的災(zāi)難，而我們還蒙在鼓里，像個(gè)不懂人事的孩子。
所以如何對抗抑郁癥，能否掐斷疾病的源頭，又該如何專業(yè)地對待身邊的抑郁癥患者，及時(shí)發(fā)現(xiàn)患病的傾向，這些都是我們不得不思考和學(xué)習(xí)的內(nèi)容。
NO2.平行宇宙
《未竟之夏》另一亮點(diǎn)在于，它并非將穿越推給了無厘頭的腦洞，而是將這一話題引向了科學(xué)的未知之域。主人公盧娜通過平行宇宙，在現(xiàn)在與過去中來回穿梭，她在過去所做的任何一件事，都會在現(xiàn)在的時(shí)空里留下痕跡，而這也構(gòu)成了全書的核心脈絡(luò)，使情節(jié)得以自然發(fā)展。
平行宇宙理論簡單來說就是，世界并非由單一的宇宙組成，在我們生活的宇宙外，同時(shí)存在著其他的宇宙?？茖W(xué)家認(rèn)為，在平行宇宙中，可能存在我們的其他版本，這些版本可能是現(xiàn)在的我們，也可能是過去的我們。
也就是說，平行宇宙中的我們，是我們在不同時(shí)刻的真實(shí)寫照。一旦發(fā)現(xiàn)跨越平行時(shí)空的秘籍，也許人類就能掌握改變命運(yùn)軌跡的方法。
對于平行宇宙理論的應(yīng)用，本書的作者不是第一人，早在2014年，轟動一時(shí)的《星際穿越》這部片子就已經(jīng)將這一理論搬進(jìn)了大眾的視野，并引發(fā)了十分激烈的爭論。
但在眾多平行宇宙理論的作品中，《未竟之夏》算是相當(dāng)淺顯的一本，它用十分通俗的解釋將這一理論植入到我們的生活，激起了讀者的興趣和聯(lián)想。
至于平行時(shí)空是否真的存在，似曾相識以及第六感等“靈異”的現(xiàn)象，究竟源于某個(gè)未知的空間，還是僅僅是大腦的錯(cuò)覺，科學(xué)家有科學(xué)家的說法，小說家有小說家的幻想。在一切蓋棺定論之前，也許我們可以允許，留一點(diǎn)暢想的空間給自己。
NO3.受害者有罪論
小說中，盧娜的母親之所以會陷身于抑郁的狀態(tài)中，有很大一部分原因就在于她不敢說出她做過的事情，她認(rèn)為這些錯(cuò)誤來源于她，面對那樣一個(gè)有權(quán)勢且受人尊敬的施害者，所有人都會認(rèn)為是她的錯(cuò)，是她勾引了他。
這種受害者有錯(cuò)論源于人類本能的認(rèn)知偏差，認(rèn)為受害者本身的行為存在問題，才會招惹這種不幸，這種非理性的認(rèn)知在性侵事件中的存在最為普遍，旁觀者往往責(zé)怪受害人不夠檢點(diǎn)，穿著暴露、不正經(jīng)等等，并用這些激烈的言辭給予受害者二次傷害。
但強(qiáng)奸事件的發(fā)生真的如同眾多旁觀者認(rèn)為的，是受害者的錯(cuò)嗎？美國堪薩斯大學(xué)曾舉辦過一場名為“what are you wearing？”的展覽，用以展示性侵事件發(fā)生時(shí)，這些受害者女性穿著的服裝，而展覽結(jié)果顯示，絕大部分受害者所穿的，只是普普通通的衣服而已，運(yùn)動服、休閑服占據(jù)了很大的篇幅，這些衣服就像受害者的一雙雙眼睛，在盯著那些語言暴力的使用者，在追問他們，“我們到底有什么錯(cuò)”。
所以，永遠(yuǎn)不要試圖將原罪推給受害者，這是人類社會最基本的道德底線。
03/
本書的作者羅恩·科爾曼是英國著名的暢銷書作家，榮獲過多項(xiàng)新人獎，她十分擅長利用細(xì)膩浪漫的文筆，來描繪人類之間的情感，用溫柔而堅(jiān)強(qiáng)的筆觸，探討“愛與失去”這個(gè)人類永恒的話題。
在《未竟之夏》這本書中，作者延用了她以往的風(fēng)格，用嫻熟的手法來描繪愛與失去之間的糾葛，它帶給了讀者最渴望的愛，又為讀者創(chuàng)造了一個(gè)虛擬的空間，使時(shí)光倒流，彌補(bǔ)失去所愛的遺憾。
作為一本略帶懸疑性質(zhì)的小說，《未竟之夏》也有其不完善或者說存在爭議的地方，比如在一次次穿越中，兇手自始至終是不是同一個(gè)人，盧娜的媽媽為什么突然復(fù)活，又如何擺脫了夢魘，盧娜究竟該不該消失，媽媽最后那句話又是什么意思……這些都只能由讀者自己去發(fā)現(xiàn)。
但無論如何，正如毛姆所說，“好的小說不是沒有缺點(diǎn)，而是缺點(diǎn)很少。”對于這樣一部小說，讀者怎么看它，更重視閱讀過程中的哪種體驗(yàn)，這就是見仁見智的事了。
