如果被問到最難提升成績的課程是什么？我想很多人一定會回答是語文課。有時(shí)候真不明白，明明從小說的是中文，也背誦了那么多的古詩詞，為何寫好一篇800字的作文就那么那么難呢？是文學(xué)素養(yǎng)不夠？課外閱讀太少？還是天生對文字就不敏感？

許是都有吧，不過最重要的一個(gè)原因?qū)嶋H上是，我們沒有掌握好的寫作技巧。寫作和所有的技能型事物一樣，都是有技巧的，只不過呢，我們學(xué)習(xí)之后，要不斷練習(xí)，才能逐漸提升，最后形成自己的風(fēng)格。那寫作的技巧到底有哪些呢？接下來，就請跟隨我，一起走進(jìn)一本關(guān)于寫作技巧的書。

《暢銷作家寫作全技巧》是一本獨(dú)具特色的小說創(chuàng)作技巧指南，由日本推理小說家大澤在昌所開辦的一系列“小說課堂”講座內(nèi)容匯集精選而成。本書將歷時(shí)一年的講座濃縮為十堂寫作課程和四次課題講評，旨在傳授作者三十余年寫作生涯中的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和寫作心得。

本書的作者大澤在昌，是日本著名推理小說作家、暢銷書作家。曾獲得日本推理作家協(xié)會獎(jiǎng)、吉川英治文學(xué)新人獎(jiǎng)、直木賞、冒險(xiǎn)小說賞等獎(jiǎng)項(xiàng)，并擔(dān)任過日本推理作家協(xié)會會長。2010年，大澤在昌榮獲第十四屆日本推理文學(xué)大獎(jiǎng)，該獎(jiǎng)是日本推理文壇唯一的功勞獎(jiǎng)，專門嘉獎(jiǎng)貢獻(xiàn)卓越的作家或評論家。

這本書里，大澤在昌用鮮活的案例，幽默犀利的點(diǎn)評全方位分解了小說創(chuàng)作中故事結(jié)構(gòu)、角色塑造、首尾布局、文字描寫、對話技巧、敘述風(fēng)格等具體問題；再結(jié)合學(xué)生與老師的問答、作者與編輯的交流等環(huán)節(jié)，真實(shí)解密了優(yōu)秀小說家的構(gòu)思方式和創(chuàng)作脈絡(luò)。從作家的生存到出道后如何生存下去，用10堂課的時(shí)間，為我們?nèi)轿徽宫F(xiàn)了作家養(yǎng)成之路。

接下來，就讓我們一起走進(jìn)大澤在昌教授給我們的寫作技巧課。

01 ?角色才是小說成敗的關(guān)鍵

在讀這本之前，我一直以為一本小說的好壞是因故事情節(jié)而決定的?？墒亲x完這本書之后，才發(fā)現(xiàn)原來角色是否豐滿才是決定小說成敗的關(guān)鍵。

作者在書中舉了一個(gè)非常形象生動(dòng)的例子，如果角色像三角形的頂端一樣窄小，上面承載的情節(jié)就會搖搖欲墜。只有想矩形一樣具有支撐力的角色，才能依托得住飽滿的情節(jié)。究竟要如何塑造出飽滿的角色呢？

在作者看來，描寫人物不要依賴于數(shù)字和固有名詞。因?yàn)檫@樣的描述會讓角色固化，不夠生動(dòng)。同時(shí)，要明白任何一個(gè)角色的存在都有其必要性，不是任由想象發(fā)揮而憑空捏造。角色的出場一定是有原因的，不能隨意發(fā)揮，否則小說的人物關(guān)系雜糅，故事就會缺乏邏輯、毫無趣味。

02 ?對白可不僅僅是交流這么簡單

如果有過寫小說經(jīng)驗(yàn)的人，我想在最初的時(shí)候總是會陷入這樣的誤區(qū)：要么就是像現(xiàn)實(shí)生活中的對話一樣，直接寫入小說，致使人物對話瑣碎不堪；要么就是把所有人物的對白均以對話的形式寫出來，致使長篇幅的對話出現(xiàn)，讓讀者疲憊不堪。每每寫到對白之處，總是令人頭疼不已。

對白究竟要怎樣來寫呢？在作者看來，對白首先是要符合角色性格特點(diǎn)的，這樣才具有邏輯性；其次，除了通過文字的描述外，對白也是可以介紹人物的，這樣更直觀且更有趣；同時(shí)，要學(xué)會運(yùn)用“隱藏對話”的技巧，很多時(shí)候直接將結(jié)果寫出來與留在“隱藏對話”里的懸念相比，后者更能引起讀者的興趣，使故事變得錯(cuò)綜復(fù)雜，從而推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展；最后，要學(xué)會區(qū)分有效的對白和無效的對白，有效的對白是富有變化的、風(fēng)趣的，簡言之它具有推動(dòng)情節(jié)更進(jìn)一步發(fā)展的功能性，只有這樣的對白才有描述的意義和價(jià)值。

03? 故事情節(jié)需要認(rèn)真構(gòu)思與布局

如果是角色是決定小說成敗的關(guān)鍵，那么故事情節(jié)則是決定小說優(yōu)秀而有趣的標(biāo)準(zhǔn)。在作者看來，優(yōu)秀而有趣的小說有兩大要素，一是“變化”，一是“解謎”。而要做到這一點(diǎn)，在動(dòng)筆之前，就應(yīng)該確定好這部小說的看點(diǎn)，從而構(gòu)思、布局情節(jié)。

一部小說的故事情節(jié)簡單地講無非“起承轉(zhuǎn)合”四字，但如何用好這個(gè)四個(gè)字體現(xiàn)的便是作家的功力了。從“起”到“承”經(jīng)過“轉(zhuǎn)”再到“合”，它們之間的路徑長短、起伏大小，決定了一部小說的趣味性和深度性。不過需要注意的是，在創(chuàng)作故事情節(jié)時(shí)，一定保持整體的平衡性，否則失衡的作品很難吸引讀者的目光。

博爾赫斯曾說：我視寫作為聽寫。就是，我忽然意識到有什么事情要發(fā)生了。于是我便坐下來，盡量消極，盡量不做自我干預(yù)。然后我便有所發(fā)現(xiàn)?？倳幸粋€(gè)最初的、不完整的靈感。我也許會得到一行詩，也許會得到一個(gè)情節(jié)，或者我也許會在夢中得到一個(gè)詞或幾個(gè)詞。

好的作品一定是通過精心打磨、千錘百煉而來的，如果你也想寫出像你所喜歡的那些小說一樣精美的文字、深刻的內(nèi)涵，那么就請認(rèn)真讀完《暢銷作家寫作全技巧》這本書，好好練習(xí)作者教授的寫作技巧，錘煉出只屬于你自己的風(fēng)格。