托米·英格伯格
如果你是一個(gè)導(dǎo)演，你想拍什么樣的電影呢？我簡(jiǎn)單列出幾個(gè)導(dǎo)演，探探你的喜好。侯孝賢、賈樟柯、王家衛(wèi)式的電影，他們的電影有自己獨(dú)特的調(diào)調(diào)，更多的是表達(dá)自我，不迎合市場(chǎng)，受眾相對(duì)較小。
李安的《飲食男女》、《冰風(fēng)暴》，更多的是注重人物內(nèi)在沖突，有多重主角，兼顧自我表達(dá)，東西通吃。好萊塢式的商業(yè)大片，節(jié)奏緊湊，故事扣人心弦，看起來(lái)輕松過(guò)癮，是市場(chǎng)的寵兒。
這種差異，是導(dǎo)演一開(kāi)始安排劇情時(shí)，對(duì)事件排列組合的選擇不同。分為反劇情、極簡(jiǎn)劇情和原型劇情。
《重慶森林》是反劇情的，人物遇見(jiàn)是巧合的，沒(méi)有因果關(guān)系，林青霞在快餐店門口與王菲擦肩而過(guò)，就消失了，戲份轉(zhuǎn)到了王菲身上，給人感覺(jué)故事之間是不連貫的。
《飲食男女》屬于極簡(jiǎn)劇情，多重主角，注重的是內(nèi)在沖突，老爺子三個(gè)姑娘，最出彩的是大姐，30多歲了沒(méi)談過(guò)戀愛(ài)，著急上火，但給外人印象性冷淡，最后如火山爆發(fā)，形成強(qiáng)烈的戲劇沖突。
咱們重點(diǎn)探討的是原型劇情，被一些學(xué)者稱為古典模式，來(lái)源于劇場(chǎng)，是至今最流行的故事組織方式，是好萊塢的敘事結(jié)構(gòu)。
由三幕組成：鋪陳（25%）沖突（50%）解決（25%）。這種敘事結(jié)構(gòu)始于外在沖突，主角和反派隨著劇情進(jìn)展沖突逐漸增強(qiáng)，最后到達(dá)高峰，主角贏反派輸，故事告一段落。
坎貝爾的《千面英雄》就是原型劇情的表現(xiàn)形式，我們通過(guò)故事的六要素來(lái)構(gòu)建骨骼和脈絡(luò)。
人物是故事的靈魂
怎樣去構(gòu)建一個(gè)故事人物呢？
人物訴求的What和Why？以《瘋狂動(dòng)物城》為例，影片剛開(kāi)始，兔子的訴求是What？當(dāng)警察讓世界變得更美好。Why？因?yàn)橛袀€(gè)動(dòng)物城，食草動(dòng)物和食肉動(dòng)物簽訂和平契約，每個(gè)動(dòng)物都有無(wú)限可能；被食肉動(dòng)物狐貍欺負(fù)。
之后的What？不想當(dāng)警察了，回家賣蘿卜，讓自己清靜下。Why?自己答記者提問(wèn)說(shuō)錯(cuò)話，導(dǎo)致好友尼克離開(kāi)，食肉動(dòng)物被趕出動(dòng)物城。
最后的What?找出食肉動(dòng)物獸性大發(fā)的真相。Why？直接原因是發(fā)現(xiàn)午夜嚎叫花兒，可以讓動(dòng)物獸性大發(fā)。
用時(shí)間線構(gòu)建人物訴求的What和Why。這樣人物會(huì)有一個(gè)變化弧線，會(huì)更立體。
人物的道德，這是好萊塢通用的人物表現(xiàn)形式。人物剛開(kāi)始有道德缺陷，比如就想做一個(gè)普通人，不想承擔(dān)責(zé)任，當(dāng)改變事件發(fā)生時(shí)，被稱為恩寵時(shí)刻，人物征服恐懼，選擇承擔(dān)責(zé)任，就是美德表現(xiàn)，最終獲得勝利。如果是反面人物，剛開(kāi)始道德缺陷，改變事件發(fā)生時(shí)，恩寵時(shí)刻到來(lái)，但反面人物拒絕道德，最后陷入更深的道德缺陷，最終失敗。
道德和訴求是緊密聯(lián)系的。道德缺陷一般對(duì)應(yīng)是訴求的開(kāi)始階段，恩寵時(shí)刻到來(lái)后，人物選擇美德表現(xiàn)，他的行為就會(huì)發(fā)生變化，來(lái)面對(duì)外界的沖突，最終獲得勝利。
人物的獨(dú)特性，一般會(huì)通過(guò)身份和訴求的反差來(lái)塑造，增加戲劇效果。《瘋狂動(dòng)物城》的兔子是食草動(dòng)物，訴求卻是當(dāng)警察；鼴鼠身材極小，卻被稱為大先生，是教父級(jí)人物；在車管所工作的樹(shù)賴，辦事極慢，卻被稱為閃電，路上開(kāi)車卻是閃電的速度。
獨(dú)特性具有天然的傳播屬性。很多爆款文章，都是用人物的獨(dú)特性做標(biāo)題火起來(lái)的。經(jīng)?？吹降挠校?/strong>他年薪百萬(wàn)，一線城市有房有車，到一個(gè)偏僻山村自己種地種菜，卻說(shuō)這才是生活；她出生農(nóng)村，高中才接觸到鋼琴，卻成了在維也納開(kāi)第一個(gè)開(kāi)鋼琴獨(dú)奏會(huì)的中國(guó)人。
通過(guò)身份和訴求發(fā)差深挖人物的獨(dú)特性，可以讓我們的故事得到更好的傳播。
小結(jié)下：構(gòu)建人物的三個(gè)面向是：用時(shí)間線構(gòu)建人物訴求的What和Why；人物的道德以及人物的獨(dú)特性。用好這三點(diǎn)，你也能塑造出優(yōu)秀的人物故事。
事件和結(jié)構(gòu)
故事是由一系列事件構(gòu)成的。我們?cè)谏钪薪?jīng)歷小升初，中考、高考、大學(xué)畢業(yè)、結(jié)婚生子等，每一個(gè)生活事件都意味著改變。故事是生活的隱喻，我們需要知道，**故事事件，就意味著改變。而結(jié)構(gòu)，就是對(duì)故事事件的排列組合。
我們通過(guò)三幕劇的構(gòu)成，來(lái)厘清事件和結(jié)構(gòu)的關(guān)系。
原型劇情由三幕劇構(gòu)成，三幕劇由三個(gè)重大事件組成：激勵(lì)事件，恩寵時(shí)刻（改變事件）和最終事件。如下圖：
我們創(chuàng)作一個(gè)老王的故事來(lái)做案例。
1A：鋪陳事件，設(shè)置懸念。老王屬于公司中層，生活普通穩(wěn)定，每月工資還完房貸車貸，所剩無(wú)幾。老王覺(jué)得這樣生活挺好，就希望家人平安健康。這樣的生活能持久嗎？（開(kāi)始人物訴求是穩(wěn)定）
激勵(lì)事件：人物生活平衡被打破，之后就要面對(duì)沖突，但是新機(jī)會(huì)出現(xiàn)。激勵(lì)事件發(fā)生，公司裁員，原來(lái)的生活平衡被打破，朋友勸老王跟自己一起創(chuàng)業(yè)，老王覺(jué)得風(fēng)險(xiǎn)大，開(kāi)始重新找工作，維持生活平衡。（行為發(fā)生變化，但人物訴求沒(méi)有變）
1B：老王40多歲了，找工作接連碰壁，老王想或許創(chuàng)業(yè)是條路，老婆也支持他創(chuàng)業(yè)。
第一幕高潮：，各種壓力下，老王找到朋友一起創(chuàng)業(yè)。
2A：創(chuàng)業(yè)了，老王的訴求還沒(méi)改變，就想每個(gè)月工資到手，生活平穩(wěn)安定，做事方式跟上班一樣，完成份內(nèi)之事，其他一概不管。
恩寵時(shí)刻，也就是改變事件，公司準(zhǔn)備沖業(yè)績(jī)拿融資，朋友找到老王，如果這次拿不到融資，公司就倒閉了。老王震驚了，反思后，決定不再為了那點(diǎn)工資磨洋工，準(zhǔn)備全力以赴，承擔(dān)更多責(zé)任，大干一場(chǎng)。（人物訴求發(fā)生變化，選擇美德表現(xiàn)）
2B：老王用美德表現(xiàn)，以全新的行為方式，早出晚歸，朝著融資目標(biāo)堅(jiān)定的努力，這階段公司依然沒(méi)有盈利，持續(xù)燒錢。
第二幕高潮：公司必須要開(kāi)始造血，可是公司資金已所剩無(wú)幾，融資卻遲遲不到位，老王決定賣掉房子投入到公司。
3A：朋友頂不住了，將自己的股份轉(zhuǎn)給了老王，老王只能一條道走到黑，身后已經(jīng)沒(méi)有退路。
最終事件：跟激勵(lì)事件類似，朋友離開(kāi)，平衡被打破，但是新機(jī)會(huì)出現(xiàn)。騰訊提出了收購(gòu)老王公司的意愿，前提是要做到盈利。
3B：老王找到朋友，動(dòng)用了一切資源，找到了關(guān)鍵點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了公司盈利。
第三幕高潮：老王和騰訊簽訂了收購(gòu)協(xié)議，得到了一筆巨款，老王讓家人過(guò)上了很好的生活，自己重新打算做一件對(duì)社會(huì)更有價(jià)值的事。（人物訴求持續(xù)美德表現(xiàn)）
結(jié)局： 一句話表達(dá)出故事傳遞的主導(dǎo)意念。貪戀穩(wěn)定讓我生活陷入動(dòng)蕩，創(chuàng)業(yè)給我人生帶來(lái)自由。
小Tips:動(dòng)手寫故事前，先找出故事的主導(dǎo)意念。從人物開(kāi)始的訴求和之后的訴求變化找。
故事結(jié)構(gòu)主要圍繞激勵(lì)事件，恩寵時(shí)刻（改變事件）和最終事件構(gòu)建情節(jié)點(diǎn)，每個(gè)事件都有A、B、高潮三個(gè)情節(jié)點(diǎn)，最后引出主導(dǎo)意念。
節(jié)拍、場(chǎng)景和幕
我們談到事件就意味著改變，一個(gè)場(chǎng)景就是一個(gè)事件。節(jié)拍是最小的改變單位，場(chǎng)景由節(jié)拍構(gòu)建，一系列場(chǎng)景組成了幕，故事由三幕組成。
節(jié)拍，就是反應(yīng)，是最小的沖突單位。兩個(gè)人對(duì)話：A對(duì)B說(shuō)，幫我去書(shū)架拿本書(shū)。B說(shuō)要拿自己拿去，不要使喚人。B對(duì)A有反應(yīng)，又有沖突，一來(lái)一去的交替行為方式，構(gòu)成了戲劇節(jié)拍。
場(chǎng)景由一系列節(jié)拍構(gòu)成一個(gè)事件，事件意味著改變，一個(gè)事件就是一個(gè)微型故事。
一系列事件又構(gòu)成了幕，故事就是人物改變從小到大，最后不可逆轉(zhuǎn)。
總結(jié)：故事的三幕劇主要由人物、結(jié)構(gòu)、事件組成。構(gòu)建人物主要從訴求、道德、獨(dú)特性來(lái)著手，結(jié)構(gòu)方面主要通過(guò)激勵(lì)事件、恩寵時(shí)刻、最終事件組成的A、B、高潮情節(jié)點(diǎn)來(lái)排序。
PS：前天看到一本書(shū)《故事的道德前提》，恩寵時(shí)刻概念頭一次聽(tīng)說(shuō)，帶來(lái)人物訴求的變化，讓故事結(jié)構(gòu)更豐富了。
