看完《使女的故事》第一季十集，急等第二季。
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《使女的故事》劇本太精彩了，想看它怎樣繼續(xù)。
據(jù)介紹，劇集改編自加拿大作家瑪格麗特·阿特伍德于1985年出版的同名小說。這部小說曾多次獲得重要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。我想整個(gè)故事的源頭，也許與喬治·奧威爾的《1984》有關(guān)，如果交媾的目的只是為了生育……
我沒有看過小說原著，所以不了解原著的敘事是否與電視劇相同。就第一季共十集的故事來說，整部劇好像是一部電影的鋪排架構(gòu)，與《諜影重重》的結(jié)構(gòu)相似：倒敘，主角身份不明，多條線同時(shí)進(jìn)入，通過閃回獲知主角的背景，故事鋪排到第7集時(shí)，觀眾才對(duì)故事有了比較清晰的認(rèn)識(shí)，但還不是全部。
寫劇本，通常方式是上來就介紹男女主角，介紹各自相關(guān)背景。
一般來說，我們對(duì)主角的認(rèn)識(shí)越多，對(duì)其認(rèn)識(shí)度會(huì)越高。可是對(duì)這個(gè)知之甚少的女主角，為什么我們會(huì)一直被她吸引？
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吸引力來源于劇本強(qiáng)大的設(shè)置懸疑恐怖氛圍的能力。
第一集，第一幕，一輛飛奔的小車，緊張不安的男人女人和孩子，一聲槍響，男人不知蹤跡，孩子被帶走，女人被打暈。
一家三口被迫分開后，發(fā)生了什么，我們不知道。
全劇的緊張氣氛由此展開。
導(dǎo)演無疑是制造氛圍的高手，我覺得可以把第一、二幕稱為氛圍的建置。
第一幕是緊張，第二幕，觀眾的情緒跟著進(jìn)入了一個(gè)黑暗、陰郁、壓抑的空間里。
第二幕展開，觀眾看到的是一個(gè)陰暗的房間，一扇透進(jìn)光線的窗，一個(gè)女人的剪影，她的聲音在敘述，低沉、壓抑、緩慢，“一把椅子，一張桌子，一盞燈，一張床，一扇掛著白窗簾的窗戶，玻璃是抗震防碎的，但他們害怕的不是我們逃走，一個(gè)侍女是跑不遠(yuǎn)的，是其他的逃離方式，利用尖銳物在自己身上開個(gè)口子，或是用床單掛在吊燈上吊死……”
這些旁白聽得恐怖，到底是什么樣的絕望，讓人總想用尖銳物在自己身上開個(gè)口子？
鏡頭慢慢旋轉(zhuǎn)過來，看到女人的側(cè)面，紅色的裙子雪白的帽子，太有儀式感的裝束！
她坐在窗臺(tái)上，臉上微微的笑，看起來怎么像一個(gè)擺設(shè)的物件！
“我盡量不去想那種逃離方式，受精儀式時(shí)會(huì)更加艱難”，什么，“受精儀式”？沒聽錯(cuò)吧。
對(duì)，就是受精儀式，下一幕表現(xiàn)的，就是受精儀式，令人惡心到想吐的受精儀式，打著虔誠教徒的旗號(hào)。
逃脫，是每一個(gè)侍女的欲望，但也是每一個(gè)侍女不敢有的想法。
劇本的鋪排，就是順著觀眾的一個(gè)個(gè)心意展開，問什么是受精儀式，那就展示給你看。問為什么不逃是嗎？那就告訴你為什么她們不逃。問她們?yōu)槭裁茨敲垂郧桑磕蔷透嬖V你不乖巧會(huì)付出怎樣的代價(jià)。
壓抑感來自于強(qiáng)制的歸置和齊整。一切都有一種儀式感，無論是衣著打扮，還是行為舉止……一群穿著紅袍子戴著白帽子的女人，一些穿著綠色衣服的女人，說幾句話都要四處張望的司機(jī)，奔馳而過的黑車和全副武裝的男子……
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《使女的故事》，這部劇的好看，很大一部分原因是演員的精彩演繹。
侍女被猩紅長(zhǎng)袍雪白帽子包裹起來，肢體語言幾近于無，走路都只能邁著小步子慢慢地走，更不可能東張西望奔跑跳躍，至于說話的語氣，所有個(gè)性的女人都被要求調(diào)整成溫順的淑女模式，甚至語言都極少……在這樣嚴(yán)格的外表限制下，人物個(gè)性怎樣展現(xiàn)，除了偶爾的內(nèi)心獨(dú)白方式外，更多的就是靠演員的表現(xiàn)能力，眼神的變化，嘴角的挑動(dòng)，臉部的各種微表情。
如果說侍女還受限于遮住了整個(gè)頭部的帽子外，夫人，統(tǒng)治者，司機(jī)的表演，竟也是一樣的微妙，因?yàn)橛刑嗟囊?guī)矩將他們裹挾其中，唯一較多肢體語言的是嬤嬤，聽到聲音就讓人心驚膽顫的嬤嬤。
在這部劇里，可以看到最為精細(xì)而微妙的表演，無論是演女主角的伊麗莎白·莫斯，還是演嬤嬤的安·唐德，統(tǒng)治者大主教約瑟夫·費(fèi)因斯，統(tǒng)治者的妻子伊馮娜·斯特拉霍夫斯基。
這是一部好看的劇，也是一部讓人恐怖到極點(diǎn)的劇。
劇中故事與我們的現(xiàn)實(shí)如此貼近，就好像只有一步的距離，稍稍不注意，社會(huì)可能就跨到了那一邊，我們可能就成了其中的奧芙瑞德。
被故事壓得透不過氣來，急切地想看到女主的崛起，在第十集的末尾，我看到女主的精神狀態(tài)已煥然一新。
