前段時(shí)間，身邊的朋友聊起他最近聽的小眾的民謠，他說自己聽不懂，一是沒有明白那種音樂的呈現(xiàn)方式，二是沒有聽明白歌詞或者音樂里到底要表達(dá)什么。于是他專門去請教了玩音樂的朋友。他的朋友告訴他，遇上這類一下子看不懂的作品，就不要試圖在第一時(shí)間去做什么"閱讀理解"，連字面意思都不需要去解讀，只要體會(huì)這樣的作品第一時(shí)間給你的感覺就好了。
如果一首音樂，它讓你聽得費(fèi)解、困惑，那或許這就是音樂本身想表達(dá)的情緒，當(dāng)你感受到了，就夠了。
就像抽象派的畫作，有時(shí)候我們甚至不知道畫家畫了什么，那么作為我們自己，能捕捉第一時(shí)間感受到的東西，就夠了。
忽然間，我覺得是時(shí)候?qū)懸粚懬岸螘r(shí)間讀的《說部之亂》了。這本書的作者是朱岳，書里的故事很特別，甚至怪異。我曾一度因?yàn)闊o法理解這部短篇小說集而將其高置，作者構(gòu)建的世界是有違常理邏輯，如果異次元般奇詭，充滿了濃厚的實(shí)驗(yàn)氣質(zhì)，叫人一時(shí)難以接受。
但拉長這本書的閱讀時(shí)間后，我感受到一種可能性。所謂說部之亂，本身就已經(jīng)透露了作者對文字近乎任性的文藝嘗試。脫離大眾的口味和審美，另辟蹊徑去寫，無所顧忌。
我們都說科幻小說的腦洞大，而在這里，文學(xué)本身就變成了想象力的載體，而不是靠虛構(gòu)一個(gè)故事或者架空一個(gè)時(shí)代去承載。這樣的想象力，真是太文藝了。
書里第一篇故事《原路追蹤》就很有意思，表達(dá)了這種想象力的特別之處。在作者筆下，文學(xué)的價(jià)值成為一種可以量化，可以價(jià)值化的通貨，簡而言之，就是裁一頁書，可以當(dāng)鈔票花掉。另一方面，文學(xué)又成為一種終極的追求，成為人類劃分等級類別的標(biāo)準(zhǔn)。也就是說，作者構(gòu)建的世界里，文學(xué)似乎代替了一切價(jià)值存在。這種荒誕的設(shè)計(jì)甚至有些匪夷所思，讀起來無疑會(huì)引發(fā)讀者的混亂和驚詫。
作者可以讓文字之間發(fā)生戰(zhàn)爭，也可以開始一場毫無意義的太空遠(yuǎn)征，或者用同一個(gè)詞語構(gòu)成文章的所有對話內(nèi)容，而作者筆下“兒子”、“雙眼”、“禮貌”這類司空見慣的詞匯，也都有了另類的含義……如果每一種令人費(fèi)解的問題都要深究其原因，讀者未免也太累了。如果深入的去思考作者這么寫的用意，研究每一種意象背后的含義，聯(lián)想作者是否暗諷了一些社會(huì)現(xiàn)象，發(fā)泄了對現(xiàn)實(shí)世界的哪些不滿，那我一定會(huì)瘋掉的。
《說部之亂》的后記里也寫道：閱讀所實(shí)現(xiàn)的不僅是作者與讀者間的意識交流，還有意識與無意識的交流，無意識之間的交流。有時(shí)候我們喜歡或不喜歡一本書，卻無法說出理由。
所以，更重要的，是我去記錄閱讀過程中的感受——世界在這里是荒誕的，沒有既定規(guī)則的，無聊枯燥的，一切文字都是想象，一切想象都是假象，沒有起點(diǎn)也沒有終點(diǎn)。故事沒有背景，來得莫名，不得其妙。
因而呢，我體會(huì)到一種戲謔的，文藝的情緒，同時(shí)也體會(huì)到那種對文學(xué)純粹的審美。若不是出于對文學(xué)本身的執(zhí)著，怎么會(huì)想到要嘗試如此特異的方式去表達(dá)對一個(gè)世界的想象？愛，所以敢，所以想象。
《推拿》有句話：每個(gè)人的眼淚不一樣，但想哭的念頭是一樣的?；蛟S，我閱讀了《說部之亂》之后感受到的東西是狹隘而膚淺的，是不足以對外人道的，但我始終相信文字之間也是互通的，無論用看上去多么"混亂"的排列組合去表現(xiàn)，那些想要被表達(dá)出來的情感始終是一樣的啊。
