編輯推薦：畫字兒

文·段宏剛

20世紀(jì)40年代，人到中年的張大千（1899年——1983年）在畫壇上早已聲名鵲起，尤其是他擅長臨摹，完善“潑彩法”的表現(xiàn)力，以及工寫結(jié)合、色墨交融的畫風(fēng)，在畫壇上獨(dú)樹一幟，直接對接上唐、宋、元、明時(shí)期的繪畫傳統(tǒng)，對正統(tǒng)中國畫自清朝以來走向衰落的局面有很大改善。

名聲在外、才華橫溢的張大千，自然少不了崇拜者。每天在“大風(fēng)堂”畫室里，他被迫跟來自各行各業(yè)的“粉絲”過著“談笑有鴻儒，往來無白丁”的生活。

1943年春季，正在“大風(fēng)堂”畫畫的張大千迎來了一名很特別的客人，正是這名客人改變了張大千后半生的生活。

這天下午，張大千一邊在畫室作畫，一邊等待14歲的女兒張心瑞放學(xué)回家。

咚咚咚，一陣短促的敲門聲突然響起。

張大千有些詫異，女兒平時(shí)敲門可不是這樣呀，而是“咚——咚——咚”，今天是怎么回事？

張大千放下畫筆，打開門后，瞥見女兒身后還站著一個(gè)年紀(jì)相仿的小姑娘，露出怯生生的目光看著他。

此時(shí)的張大千正處在藝術(shù)上升期，還要給敦煌之行研究壁畫做臨行前的準(zhǔn)備工作，最煩此刻被別人打擾，何況還是一個(gè)十多歲的黃毛丫頭。

當(dāng)張大千再次把目光定格在女兒身后的小姑娘身上時(shí)，臉上的怒氣突然間消失了，心頭泛起了不同尋常的漣漪。

小姑娘雖然長著稚嫩的面容，但絕對稱得上是一個(gè)美人坯子，一雙水汪汪的眼睛如同泉眼一樣靈動(dòng)，看得張大千心潮涌動(dòng)。

張大千在后來說：我看到她的那一刻，突然有了久違的戀愛的感覺。

小姑娘名叫徐雯波，是張心瑞的同班同學(xué)，對張大千仰慕已久，執(zhí)意要求張心瑞帶她來見偶像，張心瑞說服不過，只好答應(yīng)。在做這個(gè)決定前，兩人心里都沒底，做好了吃閉門羹的準(zhǔn)備，沒想到，她們?nèi)缭噶恕?/p>

明白了徐雯波的來意后，張大千非常高興，主動(dòng)帶著她參觀自己的畫室，每當(dāng)走到一幅畫前，都會(huì)不厭其煩地給她講解這幅畫的創(chuàng)作背景、筆墨趣味和藝術(shù)風(fēng)格。徐雯波雖然對這些似懂非懂，心里卻很得意，畢竟，不是任何人都能得到張大千的優(yōu)待的，何況是她一個(gè)黃毛丫頭。

女兒張心瑞在一旁靜靜地看著，對父親的表現(xiàn)很滿意，因?yàn)楦赣H給她給足了面子，讓她在同學(xué)面前長了臉。

這次拜訪，讓徐雯波一睹繪畫大師的真容，欣賞大師作品的風(fēng)采得到了滿足，心中不免對張大千產(chǎn)生了好感。當(dāng)然，這種好感對一名豆蔻年華的少女來說，是找到了被重視、被疼愛的感覺。

從此以后，徐雯波成了張大千家里的?？?，放學(xué)后只要有空就會(huì)跟張心瑞結(jié)伴前來。

張大千不僅同意她經(jīng)常來玩，還主動(dòng)提出要教她畫畫。

當(dāng)時(shí)，名滿全國的張大千并不是一個(gè)輕易教人畫畫的人，做他徒弟必須滿足兩個(gè)硬性條件，缺一不可，并且還必須有熟人從中牽線搭橋。否則，想拜他為師難于上青天。

其一，必須具備一定的繪畫天賦和傳統(tǒng)功底。

在這一類學(xué)生里，以何海霞與曹大鐵最有代表性。

1935年，27歲的何海霞想拜張大千為師，苦于沒有牽線人，最終委托琉璃廠“佩文齋”裱畫店老板張佩卿從中牽線搭橋，并讓張佩卿帶上自己的精心之作《餉鳥圖》懸掛于佩文齋的顯眼處，期待張大千來裱畫時(shí)可以看到。

后來，張大千果然看到了何海霞的《餉鳥圖》，對其贊美了幾句，但還是不愿收他為徒。再后來，又經(jīng)過其他朋友的大力推薦，張大千終于同意收何海霞為徒。

其二，必須在社會(huì)上具備一定的人脈關(guān)系。

張大千是一位善于經(jīng)營自己的畫家，明白玩收藏的都是有錢人，若能收一些富家子弟做學(xué)生，自然就能認(rèn)識(shí)許多潛在買家。

他的女學(xué)生、古琴家葉名佩就是一位出身富家的千金小姐，背后有許多優(yōu)質(zhì)資源。

當(dāng)張大千提出教徐雯波畫畫時(shí)，徐雯波感到受寵若驚，她雖然很仰慕他，但壓根沒有想著要拜他為師，她也認(rèn)為自己不配做他的學(xué)生。

或許是張大師的誠意打動(dòng)了徐雯波，徐雯波最終還是答應(yīng)下來。

不知不覺，徐雯波跟隨張大千學(xué)畫已經(jīng)6年，從一個(gè)懵懂的黃毛丫頭漸漸長成了亭亭玉立的大姑娘，變得更加美麗動(dòng)人。

按理說，徐雯波受教張大千6年，在身份上完全可以稱作是“張大千的學(xué)生”。但是，張大千對她從來沒有以師生相稱過，還說這樣稱呼太麻煩，這讓徐雯波一時(shí)猜不透“老師”的真實(shí)想法。

少女敏感的心思，還是讓徐雯波漸漸察覺到張大千對她表現(xiàn)出不一般的原因。家里的其他女性，包括張大千的幾名夫人和女兒張心瑞，也都看出了張大千的別有用心。

很快，張心瑞跟徐雯波之間的關(guān)系變得微妙起來。

實(shí)際上，此時(shí)的張大千已經(jīng)娶了三個(gè)妻子，原配妻子名叫曾慶蓉，于1920年嫁給張大千。她雖然是名門閨秀，卻對繪畫一竅不通，對張大千來說，她是受“父母之命媒妁之言”的妻子，跟張大千沒有任何共同語言和感情基礎(chǔ)，嫁到張家后更像是一件擺設(shè)，結(jié)婚兩年后依然沒有身孕。

張家人看到難以實(shí)現(xiàn)早點(diǎn)抱上孫子的愿望，就不斷催促張大千。張大千一氣之下，在1922年娶了15歲的二太太黃凝素。

不過，在1924年，原配夫人曾慶蓉總算為張家生下一名女嬰，也是她跟張大千之間唯一的孩子，取名張心慶。曾慶蓉一生絕大部分時(shí)間都在張大千的老家照顧公婆。

黃凝素精明能干，性格要強(qiáng)，身材苗條，是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)美女，并且略懂書畫，被張大千看作是自己藝術(shù)創(chuàng)作上的“繆斯”，張大千有許多仕女畫都是以她為原型而創(chuàng)作。她在張家的地位相當(dāng)高，幾乎是張家的管家。

黃凝素給張大千生下8個(gè)兒女，張心瑞正是兩人所生。生了這么多子女，黃凝素勢必要分出大部分精力在家照顧孩子，無法陪伴在張大千的身邊，導(dǎo)致兩人的感情變淡，最終，黃凝素移情別戀，兩人于1947年離婚。

1935年，張大千娶了18歲的三太太楊宛君，她是一名才貌雙全的曲藝演員，性格落落大方，口才很好。自從嫁給張大千后，就放棄了舞臺(tái)生涯，整天陪伴在張大千左右，把張大千的生活打理得井井有條，深得張大千的歡心，兩人感情相當(dāng)深厚。張大千的許多仕女畫也是以她為模特而創(chuàng)作的。

對三太太楊宛君的到來，二太太黃凝素并沒有吃多少醋，甚至持默認(rèn)的態(tài)度。在黃凝素看來，自己的主要職責(zé)是照顧一家老小，楊宛君的到來，正好可以專門掌管張大千的社交應(yīng)酬事項(xiàng)，省得自己去操心，這樣再好不過。

在1945年第二次敦煌之行時(shí)，張大千甚至把楊宛君和黃凝素一起帶上，目的是為了讓兩個(gè)太太在旅途中相互照應(yīng)，有個(gè)說話的伴。整體來說，二太太與三太太之間的關(guān)系處理得比較融洽。

然而，小姑娘徐雯波的出現(xiàn)，讓其他女人不由得緊張起來。尤其是二太太的反對最激烈。

她們緊張和反對的原因，無非就是擔(dān)心她們會(huì)失寵。

1947年春，48歲的張大千力排眾議，向18歲的徐雯波表白了心聲。沒想到，徐雯波竟然也鐘情于他，這讓張大千追求她的勇氣大增。

對張大千和徐雯波的結(jié)合，阻攔最大的除過二太太黃凝素之外，張大千的女兒張心瑞，以及徐雯波的姑媽也都是反對最激烈的人。

張心瑞看到自己的同學(xué)即將成為自己父親的夫人，想著自己會(huì)在同學(xué)中間留下笑柄，就強(qiáng)烈反對父親這樣做，甚至以斷絕父女關(guān)系相要挾，但還是沒能改變父親的想法。

在徐雯波的姑媽看來，張大千和徐雯波的年齡相差30歲，在那個(gè)時(shí)代差不多是兩代人的差距了。在辱罵張大千最狠時(shí)，徐雯波姑媽甚至給張大千貼上了“為老不尊”的標(biāo)簽。

張大千畢竟是情場老手，明白只要拿下徐雯波之后，其它的阻力都談不上根本阻力。

最終，張大千和徐雯波合作演出了一出“生米煮成熟飯”的好戲。

張大千指使徐雯波向她姑媽撒謊：我現(xiàn)在懷上張大千的骨肉了，已經(jīng)到了不得不嫁的地步。

無奈之下，徐雯波姑媽終于同意兩人結(jié)為夫妻。

1947年夏，48歲的張大千終于如愿以償，娶回了18歲的徐雯波，成為他的第四位夫人。但同時(shí)，這件事也成為張大千失去二夫人黃凝素的直接導(dǎo)火線。女兒張心瑞也因?yàn)橥瑢W(xué)變成“后媽”，無法接受這個(gè)事實(shí)而離家出走。

黃凝素多年來為家庭瑣事操勞，還要照顧8個(gè)兒女和公婆，再加上張大千常年在外活動(dòng)，兩人相處時(shí)間很少，感情越來越淡。徐雯波的到來，終于讓隱忍多年的黃凝素徹底爆發(fā)了。

徐雯波嫁到張家不久，黃凝素就公開登報(bào)，要求與張大千離婚。

在索要了一大筆錢財(cái)和多幅作品后，陪伴張大千25年的黃凝素頭也不回地離開了張家。

從來只有新人笑，有誰聽到舊人哭？

嫁給張大千之后，徐雯波很快成為張大千新的創(chuàng)作靈感，張大千去哪里她就跟到哪里，印度、巴西、阿根廷、美國，都留下了他們的足跡。一向風(fēng)流多情的張大千，竟然在徐雯波的陪伴下收起了花心，從此一心追求藝術(shù)，最終完成了藝術(shù)的升華。

在晚年，張大千非常滿足地說：我的成就，多少沾我太太（徐雯波）的光。

彌留之際，張大千留下遺囑，將大部分作品捐獻(xiàn)給國家，剩下的私人財(cái)產(chǎn)，除了少數(shù)補(bǔ)貼其他幾個(gè)夫人之外，大部分歸徐雯波所有。

可見，在張大千心里，四太太徐雯波的地位是最高的。面對人生道路上最后陪伴自己走過無數(shù)風(fēng)雨的徐雯波，他補(bǔ)償?shù)米疃啵冻龅恼媲橐沧疃唷?/p>