文/阿斌? 【原創(chuàng)】
鄭重聲明：本文系原創(chuàng)首發(fā)，文責(zé)自負。
電視劇《繁花》由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，胡歌、馬伊琍、唐嫣、辛芷蕾、游本昌等領(lǐng)銜主演，是去年年底播出的一部火爆的金融題材都市劇。
王家衛(wèi)以其獨特的審美能力，捕捉到上海獨特的地域韻味，以其精湛的架構(gòu)故事能力和精美的鏡頭語言，從黃河路的霓虹閃爍到餐廳內(nèi)的光影交錯，復(fù)古的色調(diào)、精致的畫面，每一個細節(jié)都展現(xiàn)出上海這座城市的流光溢彩，每一幀畫面都如同精雕細刻的藝術(shù)品，充分表達了王家衛(wèi)對電影美學(xué)的追求，使《繁花》成為一部以電影拍攝方式拍出的現(xiàn)象級電視劇，也給觀眾帶來了極大的藝術(shù)享受。
一、? 王家衛(wèi)《繁花》的敘事手法
電視劇《繁花》根據(jù)金宇澄的同名小說改編，故事圍繞著男主人公阿寶（胡歌飾）展開。上世紀改革開放的九十年代初，阿寶在爺叔（游本昌飾）的幫助下成為黃河路上風(fēng)光無限的寶總。其中寶總與夜東京的玲子（馬伊琍飾）、27號的汪小姐（唐嫣飾）和至真園的李李（辛芷蕾飾），都有來往，他們共同經(jīng)歷了上世紀九十年代那個火紅的時代。
一是敘事手法
敘事手法，是文藝作品講故事的方式，是導(dǎo)演對作品內(nèi)容的組織、安排、構(gòu)建的方法等。電影中的敘事手法沿襲了傳統(tǒng)小說敘事學(xué)的情節(jié)安排、行為動機、人物性格和審美特性等，關(guān)注電影劇作中不同的表現(xiàn)層次。
王家衛(wèi)的《繁花》在敘事手法上特點十分突出。正是因為王家衛(wèi)獨特的敘事手法，被一些觀眾詬病為劇情零亂，甚至說看不懂，其實是觀者沒有把握住王家衛(wèi)的敘事特點。
傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)，主要分為線性結(jié)構(gòu)、非線性結(jié)構(gòu)，非線性結(jié)構(gòu)中包涵了多線性結(jié)構(gòu)等。線性結(jié)構(gòu)，一般是以作品故事情節(jié)中的主要人物作為敘事主體，最典型的戲劇沖突其結(jié)構(gòu)為：序幕——開端——發(fā)展——高潮——結(jié)局——尾聲。
大多數(shù)觀眾習(xí)慣了這樣線性的敘事風(fēng)格，要么是順敘，從人物小的時候開始講起，直到他的成功；要么是倒敘，從人物的成功開始講起，回憶他是如何走向成功的。
王家衛(wèi)在拍攝《繁花》時，打破了觀眾的傳統(tǒng)思維模式，也并非是多線性的敘事手法，將幾個小故事串聯(lián)起來。
王家衛(wèi)導(dǎo)演采用了魚骨刺式靈活插入的方式，圍繞與寶總相關(guān)的幾個人物的出場作為主線，通過補敘、插敘方式，充分運用電影蒙太奇的手法，對主要情節(jié)進行鋪墊、照應(yīng)、注解、說明、襯托，使主要人物形象更加豐滿，使結(jié)構(gòu)更加嚴密，情節(jié)更為激蕩，內(nèi)容更加充實。
例如：在第一集中，過新年時，寶總在和平飯店門前被車撞后，爺叔到醫(yī)院里看望阿寶，爺叔坐在寶總病床前，喚醒寶總時，爺叔替觀眾問寶總：“知道我是誰嗎？”
之后補敘了寶總的一段話：“如果說做生意的話，這個人絕對是老法師，他叫爺叔，我人生中第一個貴人。我認識他的時候，他剛從提籃橋監(jiān)獄出來?！?/p>
這時，王家衛(wèi)給了一個仰拍的鏡頭，即“黃金鏡頭”，一個黃昏夕照明亮的窗子。這是爺叔的家，一座洋樓的窗子。
這個視角是阿寶的主觀視角。
這里表達了導(dǎo)演的幾層意思：一是爺叔住在這樣的洋房里，一定家世淵源，表明爺叔的身份；二是爺叔雖已暮年，但仍是商界的老法師；三是表明阿寶對爺叔的敬仰。
此時，屏幕上打出字幕：1987年。
這段補敘的內(nèi)容，既是對重要人物爺叔的介紹，拓展了觀眾對爺叔曾經(jīng)過往經(jīng)歷的想象空間，增加了爺叔這個人物的厚重感。之后，就是爺叔教阿寶如何做生意。如果沒有這個補敘的鋪墊，就無法說明為什么阿寶跟著爺叔可以獲得成功，這個老法師倒底厲害在哪里。如果沒有這個鋪墊，阿寶的成功就無法令人信服。
在第一集寶總被車撞后，在派出所里，警察詢問時，爺叔以插敘的方式介紹了劇中的幾個人物。
爺叔說：
蔡司令，退休工人，是他帶寶總進入大戶室的。
郵票李本來在南陽路農(nóng)貿(mào)市場旁邊做郵票生意，馬路對面就是西康路101號營業(yè)室，他就搬到馬路對面去做股票了。
胖阿姨，退休財務(wù)，她是郵票李的干媽。
金寶是胖阿姨的徒弟。
通過爺叔的敘述，將幾個與寶總一起做股票生意的人介紹清楚。
插敘，是通過作品中的人物自己或旁人的語言，如對話、獨白等形式進行敘事，用于交待人物背景。
插敘區(qū)別于補敘，補敘補入的內(nèi)容，是緊緊圍繞主線進行的。如果去掉它，會影響事件本身的完整性。這是補敘與插敘的最大區(qū)別。
其實，王家衛(wèi)的《繁花》總體上講還是順敘結(jié)構(gòu)，第一集是從1992年12月31日上海和平飯店跨年夜講起，歡樂如海，霓虹耀眼；最后一集是1994年12月31日跨年夜，依舊是霓虹閃爍，寶總離開了和平飯店，回歸田園生活。但是在這個看似簡單的故事結(jié)構(gòu)中，通過補敘和插敘的運用，讓故事豐滿厚重，內(nèi)涵豐富。
《繁花》在時間線上不是線性的，在1992年之前的劇情都是通過補敘或插敘完成。
在1992年12月31日至1994年12月31日這條主線上插入了1978年、1984年、1987年、1988年、1989年、1992等年間發(fā)生的故事和阿寶生命中的重要人物。
二是觀劇密鑰
電視劇《繁花》的故事并不復(fù)雜，除了劇中多次運用補敘、插敘等敘事手法外，還要抓住《繁花》的觀劇密鑰。
解鎖《繁花》的密鑰是：
兩條主線交錯進行，
三場商戰(zhàn)如火如荼，
四個女人都愛寶總。
抓住了解鎖密鑰，便可以進入到《繁花》這個璀璨絢爛的境界之中。
兩條主線交錯進行
《繁花》的兩條主線是阿寶的事業(yè)線和他的感情線，這兩條線交叉推進。
阿寶的事業(yè)線以感情線為基礎(chǔ)、為動力，當年初戀情人雪芝要找個有錢人，激發(fā)了阿寶想要賺錢的信心。在爺叔的幫助下，他在股市賺到第一桶金，阿寶成為了寶總。阿寶掙錢的邏輯是為了能讓雪芝看得起他。
三場商戰(zhàn)如火如荼
第一戰(zhàn)：黃河路餐飲之戰(zhàn)
在短短的七百五十五米的黃河路上，有上百家飯店，1992年李李的到來，攪起了一池春水，引發(fā)了黃河路的餐飲之戰(zhàn)。
第二戰(zhàn)：外貿(mào)訂單之戰(zhàn)
汪小姐幫寶總成功地將三羊牌絲光棉針織衫推向市場，并大獲成功。寶總送給汪小姐一對珍珠耳墜，結(jié)果汪小姐遭人陷害，她辭職下海經(jīng)商，在老領(lǐng)導(dǎo)金花科長的幫助下，拿到了20萬件沃爾瑪牛仔褲的外貿(mào)大單，賺得第一桶金。
第三戰(zhàn)：資本市場之戰(zhàn)
深圳的強總為報仇而來，企圖通過資金優(yōu)勢，在資本市場上興風(fēng)作浪。拉高股價，掌握控股權(quán)，又大力打壓股價。特別是在服飾公司股票上市過程中，更是通過控制開盤價，監(jiān)測寶總賬戶等卑劣手段，釜底抽薪，企圖讓寶總爆倉出局。最后關(guān)頭，上海幫麒麟會以浦東的一塊土地做交易，出手穩(wěn)住了股價。強總的復(fù)仇計劃徹底失敗。
四個女人都愛寶總
在寶總身邊有四位美麗的女性，她們都與寶總有過或深或淺的交往，她們都是愛寶總的。
阿寶與雪芝相識于1978年。清純可人，十年相約，一切都成泡影，生命逝去，初戀卻難忘。
寶總與汪小姐相識于1988年。霓虹閃爍，夜色斑斕，汪小姐寧愿去賣茶葉蛋，但他們卻相隔一條河。
寶總與玲子相識于1989年。告別過去，另起爐灶，不依附于男人，玲子開啟她人生真正的航程。
寶總與李李1992年認識。野性豹花，霸氣虎紋，該走的還是要走，放下過去，變回陳珍。
在《繁花》中除了雪芝、玲子、汪小姐、李李外，還有那個六歲的女孩蓓蒂，她像一條小金魚游走了。這是一個隱喻。讓寶總的感情生活充滿了變數(shù)與未知。
曾經(jīng)在紅磚瓦房屋頂上，晨昏天光，云彩飛翔，伴著鋼琴聲，虛幻似真的大金魚，讓人魂牽夢繞，卻又無法再回到那個似水年華之中。繁花過后，留下的只有原來那個孤獨的阿寶。
關(guān)于寶總與雪芝、汪小姐、玲子、李李我專門有論述，在此不做贅述。
二、王家衛(wèi)《繁花》是的光影效果
影視劇都是光影的藝術(shù)，在作品中通過對光線的調(diào)度與運用，達到最佳藝術(shù)效果。巧妙地構(gòu)建光影效果，可以塑造獨特的光影氛圍，可以刻畫人物的內(nèi)心世界，還可以增加劇情的張力。
王家衛(wèi)在拍攝《繁花》時，視覺總監(jiān)由曾經(jīng)與王家衛(wèi)合作過、拍攝過《臥虎藏龍》的攝影師鮑德熹擔(dān)任。在《繁花》中，攝影師、燈光師可謂是將光線用到了極致，堪稱世界級的打光。
一是運用倫布朗光
在電視劇《繁花》的拍攝中，多次采用倫布朗用光技術(shù)，使拍攝出來的電視畫面有種油畫的質(zhì)感。
在人像攝影中，有一種用光叫“倫布朗光”。倫勃朗用光是一種專門的特殊用光技術(shù)。拍攝時，被攝者臉部陰影一側(cè)對著相機，燈光照亮臉部的部分，不超過四分之三部分，以這種用光方法拍攝的人像酷似倫勃朗的人物肖像繪畫，因此而得名。
倫布朗光，是在人物臉部陰影部分形成一個三角型的光斑，故稱三角光;它分別由：眉骨和鼻梁的投影，及顴骨暗區(qū)包圍形成。
它源自文藝復(fù)興時期荷蘭著名畫家倫勃朗的著名油畫《夜巡》，畫家采用強烈的明暗對比畫法，用光線塑造形體，畫面層次豐富，富有戲劇性。
在倫布朗的油畫作品中，他細心捕捉到光線對人物面部產(chǎn)生的明暗關(guān)系，多次采用這樣的畫法，用光線塑造人物，突出人物面部的立體感和復(fù)雜的內(nèi)心活動。
后來，攝影家采用這種用光方法拍攝的人像，通過兩到三個光源，用主光源和補光，有時還會用到后背光，構(gòu)建酷似倫勃朗人物肖像繪畫的效果，也因此取名為倫布朗光。
二是對光線的遮擋
王家衛(wèi)在拍攝中大量使用前景遮擋法，對人物的動態(tài)影像進行部分遮擋，形成門框式構(gòu)圖。遮擋物多選擇用玻璃、鏡子、包括棱鏡，還有樓梯、屏風(fēng)、過路車、電梯、門等物品。特別是玻璃、鏡子能使畫面產(chǎn)生鏡面反射、疊影，或產(chǎn)生閃光的效果，增加畫面的夢幻感覺，營造出一種高貴奢華的感覺，或讓人物變得復(fù)雜而更有層次。
特別是對鏡子的運用，一般導(dǎo)演用一面鏡子，而王家衛(wèi)用了多面鏡子。
王家衛(wèi)采用了多面鏡子，在主畫面中，并沒有主要人物，人物的影像映照在四周的鏡子中。表現(xiàn)人物的舉旗不定或此時人物有多重想法及內(nèi)心的復(fù)雜。
寶總?cè)ダ罾钪琳鎴@的后廚，也是用鏡子的反射，產(chǎn)生多個影像。觀眾可以從不同的角度看到劇中的人物不同的側(cè)面，表現(xiàn)環(huán)境的嘈雜，渲染商戰(zhàn)中的緊張氣氛。
對人物運動鏡頭的遮擋也是時隱時現(xiàn)，產(chǎn)生了迷離又有韻味的敘事感覺。
寶總在追述曾經(jīng)與雪芝相識時，他在路邊看到雪芝的背影。雪芝的回眸的鏡頭，用街上的電車擋住雪芝行進身體的一部分。這是寶總的主觀視角，也是觀眾的視角。寓意雪芝和阿寶之間相隔的不僅是一條馬路，不僅是一輛電車，而是他們之間的心理距離。
這種鏡頭語言的運用，加深了對人物內(nèi)心復(fù)雜感的刻畫。
還有，在《繁花》中，許多鏡頭都是將人物置身于暗光之中。人物在暗調(diào)中進行表演，通過調(diào)整曝光度、對比度、高光、陰影、色階等參數(shù)，或是后期的混合模式，對人物的面部進行壓暗處理。經(jīng)過這樣的處理方式，規(guī)避畫面中的雜亂因素，著重突出演員的表演，也給觀眾留下想象的空間。在空間的縱深處，增加了觀眾的神秘感，也是這部電視劇具有電影效果的因素之一。
在王家衛(wèi)的《繁花》中，有關(guān)光影的運用還有明與暗的對比、虛與實的對比、冷與暖的對比，以及側(cè)光的運用。
三是大光比的運用
所謂“大光比”，是指在影視劇拍攝中被拍攝的人物、物體、場景的受光面亮度與陰影面亮度的比值較大。也就是說，畫面中最亮部分和最暗部分的光強差很大。光比可以用“受光面亮度/陰影面亮度”比例形式表示。
大光比的運用可以影響到畫面的明暗對比和層次感。在拍攝上，在現(xiàn)場撤掉部分燈光，而給演員的某個局部打光。
在第一集中，阿寶從這扇門走過。我們普通觀眾看到這里，都會認為胡歌很帥，不僅人長得帥，動作也帥，很瀟灑，畫面很好看。但它真正的言外之意是，通過塑造這種獨特的氛圍，告訴觀眾：從這一天開始，阿寶變成為寶總。特別是胡歌在走位時，有一個回頭的動作，寓意阿寶告別了過去。
在這里，大光比的運用不僅僅是創(chuàng)造出強烈的色調(diào)對比，更重要的是它使畫面更富有層次感和厚重感，拍出阿寶的性格和靈魂。這就是利用鏡頭語言來塑造人物和詮釋人物。
在第六集中，寶總?cè)ブ琳鎴@，他聽了爺叔的話，從后門進入。此時后廚正在熱火朝天地準備飯菜。
此處也運用了大光比技巧，通過灶臺上火焰的反射，突出后廚的風(fēng)扇。光亮的風(fēng)扇猶如戰(zhàn)場上快速滾動的車輪，增加了商戰(zhàn)的緊張氣氛。
四是富有沖擊力的精致畫面
為了增強劇中的人物沖突，加深對人物的刻畫，有時會用到強烈的光影對比，構(gòu)造精彩絕倫的影像效果，形成富有沖擊力的精致畫面。
除此之外，從拍攝角度看，劇中還有大量的仰拍或俯拍等鏡頭語言。
三、王家衛(wèi)《繁花》中的色彩運用
色彩，是影視作品中較為鮮活的元素。色彩的運用可以直接抓住觀眾的視線和注意力，強烈的視覺效果，可以引起觀眾的共鳴。
在色彩中，包涵了色相、明度和飽和度三個屬性。我們通常所說的色彩多指色彩的色相，即直接觀看到的赤橙黃綠青藍紫等各種顏色。
王家衛(wèi)出身于平面設(shè)計，對色彩及造型有獨到的把控能力，擅長運用兩種的顏色的對比表現(xiàn)作品中的人物的對立。例如他的《花樣年華》，就是運用了紅與藍兩種對立的顏色，揭示人物的內(nèi)心。
在電視劇《繁花》中，王家衛(wèi)的色彩運用，依然精彩，為觀眾來帶極高的藝術(shù)享受。在劇中王家衛(wèi)導(dǎo)演主要以黑色、金色、紅色為主，這些色彩都有著深刻的象征意義。
這是引子之前的開場鏡頭。王家衛(wèi)用這個鏡頭，告訴觀眾，紅、黑、金將是這部電視劇的主要顏色。
全劇的開篇的第一集中，凸顯了黑色+金色兩種顏色。
黑色+金色，是一種復(fù)古的顏色，契合了整個劇情表現(xiàn)的年代，承接了舊上海十里洋場的繁華；
黑色，象征著劇中的暗斗，暗指股票市場上的殘酷，不擇手段的競爭關(guān)系。
金色，一方面象征著金錢，上世紀九十年代，剛剛開放不久，是百姓對財富向往的時代；另一方面，象征光明，是人們對未來的向往和憧憬；
劇中的紅色，象征著熱情。同時也揭示了商戰(zhàn)中的血雨腥風(fēng)。
此外，還有藍色。一般來說，藍色象征著平和、冷靜，甚至是虛幻。
在劇中，阿寶與雪芝來往時，用了藍綠色的冷色調(diào)，表示非欲望式的男女關(guān)系。而與李李來往時，導(dǎo)演用了高飽和度的品紅暖色調(diào)，暗示兩人應(yīng)該有較為密切的關(guān)系。在黃河路上是張揚的五光十色，是濃烈的色彩。但在夜東京里是深紅色暖色調(diào)，是溫馨的，給人一種家的感覺。在股票市場上是低飽和度的藍色，表現(xiàn)股票市場的殘酷。
在劇中，為了追求唯美的視覺效果，劇中幾個主要女性的服裝頗有意思。
李李多數(shù)時間是穿黑色服裝。這里暗喻李李曾經(jīng)有過一段見不得光的黑歷史。
反觀汪小姐，多數(shù)情況下是穿紅色服裝，表明汪小姐積極向上，充滿熱情。
再看玲子，穿金色服裝，表明玲子愛錢和對錢很算計。
劇中的雪芝，以藍色服裝為主，那是阿寶對其遙遠的思念。
這不是導(dǎo)演的巧合，而是導(dǎo)演借主要人物的衣飾，從外表揭示人物的性格與內(nèi)心。
還有，在第一集阿寶被撞傷，送到醫(yī)院后，爺叔坐在阿寶的病床前，爺叔臉上的光影是暖色調(diào)的，而爺叔背后的背景是冷色調(diào)的。突出了爺叔對阿寶的關(guān)愛。
王家衛(wèi)將電影藝術(shù)中的色彩的運用，給予人物突出的性格特征，給觀眾帶來了美的感受。
四、王家衛(wèi)《繁花》中的音樂加持
音樂，在影視作品中是除畫面和臺詞之外的第三敘事手段。好的音樂，往往給觀眾留下深刻印象。許多作品，過了許多年，劇情和人物或許都不記得了，但卻記住了影片中的插曲。
王家衛(wèi)在拍攝《繁花》的過程中，將他在電影中的音樂效果運用到電視劇中，先后插入了多首上世紀流行的歌曲及音樂，這些音樂作品的運用，不僅僅是點綴，而是讓作品更豐富，既起到了烘托氣氛作用，又映射了作品的年代，從而引起觀眾的共鳴。
劇中《我的未來不是夢》，全片共出現(xiàn)了三次，講述了不同人的奮斗故事。
《我的未來不是夢》由陳家麗作詞，翁孝良作曲，張雨生首唱。歌曲節(jié)奏明快，張雨生通過這首歌曲唱出了許多青年人對夢想的追求與不懈的努力，展現(xiàn)出頑強的拼搏精神，是一首勵志歌曲。1989年，這首歌曲出現(xiàn)在央視的節(jié)目中，得到了廣泛流傳。
在劇中，這首歌曲第一次出現(xiàn)是在汪小姐下海經(jīng)商后，范總與汪小姐一起吃飯喝酒時，范總用他過來人的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷鼓勵汪小姐，既然選擇了經(jīng)商，就要堅持走下去。音樂是鼓舞人心的，這時的汪小姐堅信自己的未來不是夢。
這首歌曲第二次出現(xiàn)，是汪小姐與魏總在天臺上新年聚會時。魏總放棄了自己富二代的優(yōu)越生活，他跟著汪小姐一起努力工作，魏總堅信汪小姐一定會成功，對自己的未來也充滿信心，他們相互的鼓勵。魏總說出了那句金句，“經(jīng)常慶功就會成功?！贝藭r，歌詞“我認真地過每一分鐘，我的未來不是夢，我的心跟著希望在動，我的未來不是夢……”恰到好處地表現(xiàn)了人物當時的心境。
歌曲第三次出現(xiàn)是汪小姐為了外貿(mào)訂單，在深圳工廠的車間里。工人們正在趕制牛仔褲，他們堅信自己的未來不是夢，在他們的努力下夢想一定會實現(xiàn)。
《我是一只小小鳥》《愛拼才會贏》都是上世紀有群眾基礎(chǔ)，非常流行且勵志的歌曲。
在劇中為了配合劇情，也加入了其它音樂元素。
過新年時，在夜東京的店里，玲子、凌紅、小阿嫂等幾個人唱起滬劇《昨夜情-為你打開一扇窗》?！蹲蛞骨椤肥?986年上海滬劇團創(chuàng)作的新劇，在當時的上海十分流行。這段滬劇的加入，突出了《繁花》的地緣特點。
還有著名演員史依弘演唱的京劇《貴妃醉酒》選段等。
劇中上世紀九十年代膾炙人口的粵語、臺灣及內(nèi)地國語歌，以及京劇、越劇、滬劇戲曲片段，既反映了當時的時代風(fēng)貌，也為劇情添加了更多的感情色彩，更容易讓觀眾在情感上產(chǎn)生共鳴。
總之，關(guān)于《繁花》，關(guān)于王家衛(wèi)的電影美學(xué)，還有太多可寫的內(nèi)容。王家衛(wèi)將電影美學(xué)中的光影、色彩，運用到這部電視劇中，給觀眾帶來了前所未有的藝術(shù)享受。用鏡頭講故事，用光影寫人生。
《繁花》是一部教科書式的電視劇，說不盡的《繁花》。
