跟黃自元學(xué)硬筆書法間架結(jié)構(gòu)(二十三)

大家好，今天更新《黃自元間架結(jié)構(gòu)九十二法》之五十、五十一、五十二法：上下占者中??；縱腕宜曲勁；橫腕貴圓雋。

五十、上下占者中小。

上下結(jié)構(gòu)，或上中下結(jié)構(gòu)的字，上下筆畫都不少，中間就要寫緊湊些。清書法家鄧石如曰：“字畫疏處可使走馬，密處不使透風(fēng)，常計白以當(dāng)黑，奇趣乃出。”所謂計白當(dāng)黑，用于書法的單字結(jié)構(gòu)中，這個白就是指字內(nèi)空間，也屬于這個字的一部分，除卻筆畫本身，空間的布白也直接影響到一個字的結(jié)體。筆畫密聚處，看起來較實，筆畫舒松處，看起來較虛。上下占者中間小的字如：鵉、鶯、驚、釁等字。

1、鵉的硬筆寫法。

鸞的繁體字，整個字形偏長，鳥的上半部窄一些，字頭和字尾都很寬放。相對字頭部分較密，寫的一定要緊湊；鳥的上半部橫畫較多，安排好間距，下面四點偃仰向背相互呼應(yīng)。

2、鶯的硬筆寫法。

鶯的繁體寫法，整個字形偏長；

字頭的兩個火字點畫呼應(yīng)，撇捺穿插避讓要安排好；

禿寶蓋為整個字最寬的部分；

鳥字上窄下寬，點畫求變。

3、驚的硬筆寫法。

驚的繁體寫法，整個字呈長方形，上下寬，馬字的上半部寫窄；

草字頭橫畫筆斷意連，拏勾寫短，口字寫小些；

反文旁捺畫簡化成反捺，

安排好馬字的橫間距，豎彎鉤右展，點畫左舒，四點形態(tài)各異。

4、釁的硬筆寫法。

釁的繁體字，和現(xiàn)代簡化字出入很大。整體字形偏長，此字最寬的部分是寶蓋。

繁體的興字頭筆畫較多，寫的要緊湊豎畫整體內(nèi)收；

寶蓋頭寬展，覆蓋住下面；

酉字字形壓扁一些，小巧堅實；

分撇捺舒展，但寬度不要超出寶蓋頭的寬度，刀字小巧，取斜勢。

五十一、縱腕宜曲勁。

縱腕，是指寫字的時候若縱馬馳騁一樣，手腕要靈活，彎轉(zhuǎn)要圓潤而有力，這里是指橫折彎勾之類的勾畫，寫的時候縱腕馳騁，急轉(zhuǎn)而下，一氣呵成。如：風(fēng)、鳳、飛、氣等字。

1、風(fēng)的硬筆寫法。

風(fēng)的繁體字，這個字的難點在于橫折斜鉤，彎度和角度較難掌握。行筆時不可過彎，過彎則無力，不可過直，過直則呆板，寫的過程除了掌握這些還要掌握好行筆的速度，縱腕馳騁，要彎轉(zhuǎn)流暢，一氣呵成。

其次就是安排好內(nèi)部空間。

2、鳳的硬筆寫法。

鳳字的繁體寫法，難點除了橫折斜鉤，中間的鳥字部分也不好寫；

豎撇可回鉤，呼應(yīng)橫折斜鉤的起筆；橫畫斜勢較重，彎鉤飛轉(zhuǎn)而下，一氣呵成；

短橫和鳥字的上半部寫窄，橫間等距，四點左舒，形態(tài)多變，橫折豎勾右展。

3、飛的硬筆寫法。

飛的繁體字，上半部的橫折斜鉤較小，下半部的橫折斜鉤較大，橫畫所留的長度要足夠?qū)懮宵c畫，豎撇和垂露豎。飛的右四點注意形態(tài)變化和呼應(yīng)關(guān)系。整個字書寫要飄逸流暢。

4、氣的硬筆寫法。

氣字的繁體寫法。上半部兩橫不要寫長，但斜度要夠，橫折斜鉤彎轉(zhuǎn)自然，一氣呵成；

米字不要寫高了，橫畫向左舒展一些。

五十二、橫腕貴圓雋。

橫腕，手腕走橫勢，這里是指寫豎彎鉤的時候手腕橫出，彎轉(zhuǎn)圓潤自然，耐人尋味。如先、見、元、毛等字。

1、先的硬筆寫法。

先字豎畫中正挺直，兩橫一短一長，撇畫雖舒展但不要過長，重點突出豎彎鉤，彎轉(zhuǎn)處圓潤有力，橫向筆勢勁健，大膽拉長，向上挑鉤。

2、見的硬筆寫法。

見的繁體，兩豎前短后長，中間小橫不封，下橫左舒，撇畫不要過長，舒展豎彎鉤這一筆。

3、元的硬筆寫法。

元字較簡單，總共四筆，短橫長橫都左低右高，撇畫無需過長，向右拉伸豎彎鉤。

4、毛的硬筆寫法。

毛字，短撇下筆要干脆利落，重起輕收；

中橫較短，長橫左低右高，左邊較長，豎彎鉤盡量向右舒展。

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