推薦一部青春電影#少年菀得# ，原生態(tài)的劉亞仁絕對不輸#思悼# 里的影帝級表現(xiàn)。
說是青春電影，但也觸及了許多社會問題，關(guān)于成長的困惑與掙扎，原生家庭對孩子的負面影響，永遠難以擺脫的與自己和解的難題等等。
影片在拍攝技巧、剪輯和畫面處理上毫無過人之處，劇情也沒有大起大落，圍繞少年菀得的成長史及其中牽連的人物關(guān)系平穩(wěn)展開，這取決于導演的敘事風格和能力。
把簡單俗氣的東西拍好拍出共鳴并不是一件容易的事，但影片做到了，導演把核心角色菀得和劇情普世化處理，在他矛盾掙扎的情感變化中，有我們每個人經(jīng)歷成長疼痛的身影，是我覺得最好的部分。
十七歲本是青春飛揚最美好的年華，少年菀得的生活卻好像被關(guān)進了沒有窗戶的小黑屋里，看不見一絲光線。
菀得一出生母親就離家出走了，從小和殘疾無能的父親生活在一起，吃了上頓沒下頓。怕丟人不愿意去領(lǐng)救濟糧，又抵不過肚子餓，青春期少年猛然覺醒的自尊心嚴重受挫，菀得對周遭的一切都充滿了怨恨，只會用拳頭解決問題。
雜亂的頭發(fā)，邋遢不整的衣衫，時常緊皺的眉頭和瞇起的眼睛，和人說話時永遠微微抬起的下巴。
菀得的神經(jīng)繃得很緊，擺出一副對抗的架勢，事實上他每天都在和貧窮、饑餓、脆弱的自尊心甚至整個不友好的社會對抗。
但菀得并不像他表現(xiàn)出來得那么兇狠強硬，尤其是在面對父親的時候，他是矛盾的，父親的無能讓他覺得丟臉，但他也明白父親不容易。
所以當懦弱的父親和智障的叔叔在街頭被城管追打時，他毫無顧忌地沖了上去，一個人把好幾個城管打趴在地上，可回到家里挨父親揍時，他又低著頭一聲不吭。
父親常和街坊一起喝悶酒訴苦，他會等時間差不多了，下樓把醉酒的父親背回家。
菀得是孤獨的，深夜時一個人走在小巷子里，只剩路燈還亮著，埋頭蜷縮在座椅上，空蕩蕩的教堂是他唯一的精神寄托。
因為營養(yǎng)不良而瘦削的身形顯得落魄無助，原來每個強撐堅硬的外表底下，都藏著一顆敏感脆弱的心。
身在這樣艱難的家庭，面對隨時可能找上門的嘲笑和欺辱，菀得被逼得必須強硬。
好在班主任東株的及時出現(xiàn)，伸手拉了菀得一把。東株不同于一般的老師，愛說臟話，還動手打?qū)W生。
故意當著大家的面，用教鞭抽打菀得的屁股，喊菀得去領(lǐng)救濟糧，說菀得的父親是在街頭表演的小丑，所有菀得藏起來不想讓別人知道的秘密都被東株給戳穿了。
菀得恨死東株了，在教會禱告時，用多出一萬塊做籌碼，讓神幫忙宰了東株。
然而東株做的每件事，都有他的用意，他知道菀得怕丟人不愿意去領(lǐng)救濟糧，就故意喊他去領(lǐng)，好過餓肚子。
他之所以在大家面前說破菀得的秘密，是不想菀得一直活在過去的陰影里，只有面對殘酷的現(xiàn)實，菀得才能真正從苦難里走出來站起來。
當我們深陷泥沼難以自拔時，都渴望有好心人可以伸出援手。在菀得被沉重的生活壓得喘不過氣，東株帶來了希望，還幫菀得找到了從出生起就沒有見過面的母親。
菀得和母親相認的場景刻畫得非常生動，菀得錯把教會職員的太太當成了母親，毫無準備的他傻在原地了，黑暗中的雙眼迅速閃了一下光。
當知道是誤會后，菀得心虛得落荒而逃，卻在家門口遇到了真的母親，菀得學聰明了，沒有呆在原地，點了點頭就沖去開門，他不急著和母親說話，極力平復緊張的心情，他不想在母親面前表現(xiàn)得差勁，他要替被拋棄多年的自己爭一口氣。
母親也不敢當面和菀得說，留下了一封信，用懇求的語氣，請求菀得原諒，給她一個補償?shù)臋C會。
如果說東株撬開了菀得緊閉的心，那么母親的這封信，真正地解開了菀得的心結(jié)。
當菀得在鞋店里幫母親挑鞋買鞋，看到服務員投來異樣的眼光，他第一反應是逃了出去。被問到兩人是什么關(guān)系，母親慌張得不知道如何回答，菀得又伸進頭，裝作很平常地淡淡地回了一句：“她是我母親”，怕不夠有底氣又補了一句：“我母親。”
是故意說給母親聽的，也是說給自己聽地，聲音不大但很堅定，那一刻他真正放下了，學會了與那些曾經(jīng)讓他既痛恨又擺脫不掉的屈辱和解，與矛盾掙扎的自己和解。
在母親出現(xiàn)之后，在與不光彩的身世和解之后，菀得試著重新審視身邊的事物，菀得的生活慢慢地從黑暗過度到陽光。
在東株和教練的幫助下，他開始學習自由搏擊，找到了新的精神寄托，把打架的本事用到正途上，在發(fā)泄情緒和鼓起勇氣之中尋求人生的平衡點。
更讓人難以想象的是，向來獨來獨往的菀得居然談戀愛了，永遠板著一張臉寫著生人勿近的菀得還會寫情詩。
“最近我看到的東西都像你，云彩像你，花像你，月亮也像你?！辈鸬魣杂怖淇岬母邏?，是一顆坦率熱切的真心。
導演在情緒拿捏上處理得很好，不像許多韓國片都有煽情過度的通病。尤其是菀得和母親的關(guān)系修復上，沒有刻意制造淚點。
哪怕是到了最后的高潮，穿上新皮鞋不再使用敬語的母親第一次緊緊抱住兒子，也沒有出現(xiàn)痛哭流涕的畫面，菀得臉上因為緊張而略顯扭曲的笑容，是那么自然直接的真實反應，卻無比帥氣。
有影迷質(zhì)疑結(jié)尾過于美好了，不僅少年菀得實現(xiàn)了自我和解，其他人也找到了最適合自己的位置，脫離了貼近生活現(xiàn)實的初衷。
客觀地說確實有這樣的問題，似乎導演也發(fā)現(xiàn)了，所以在影片結(jié)尾，他讓少年菀得孤身一人走上街頭，迎著朝陽，盡情揮舞拳頭。
少年菀得還在路上，朝著新的方向前進。漫長人生路，我們需要不停變換跑道，唯獨奮斗與拼搏，永遠不會停止。
《少年菀得》是劉亞仁2011年拍的電影，沒有出現(xiàn)在他的代表作中，相比把他送上青龍獎影帝寶座的《思悼》，沒有那么糾葛激烈的表達和沉重的內(nèi)心戲，但這種生活化的演繹，收進去的表達方式，更加考驗演員對于細微情緒變化的觀察和捕捉。
或許是挑對人了，在我看來，劉亞仁是少年菀得，少年菀得也是劉亞仁，甚至好過思悼世子。至少讓一大批影迷充滿期待，未來的韓國影壇一定會有他的一席之地，期待戛納的《burning》！
