《媽媽》講述了一個(gè)很特別的故事，一對母女共同生活，媽媽85歲，女兒65歲。很不幸女兒得病了，是無法逆轉(zhuǎn)的逐漸失去記憶和理智的阿爾茨海默病。
年邁的母親勇敢承擔(dān)起照顧女兒的責(zé)任。電影盡力展現(xiàn)了為母則剛的頑強(qiáng)和母女深情。吳彥姝和奚美娟兩位優(yōu)秀演員的表演更獲得廣泛的贊揚(yáng)。
這是一個(gè)知識(shí)分子家庭。母女倆都是退休大學(xué)老師，媽媽蔣玉芝聰明，有點(diǎn)兒矯情，生活得精致優(yōu)雅，享受著女兒的精心照顧。
女兒馮濟(jì)真嚴(yán)謹(jǐn)安靜，每天家里家外忙碌著。母女倆就這樣一起生活，不算疏離也不能說親密，每天除了日?，嵓?xì)，大部分話題都圍繞著對已經(jīng)去世的爸爸的回憶。
直到有一天，女兒被診斷出阿爾茨海默病，母女關(guān)系隨之轉(zhuǎn)換。
媽媽理智地接受了現(xiàn)實(shí)，以85歲高齡一己承擔(dān)起照顧女兒的責(zé)任。
媽媽說：“對不起，我真希望這個(gè)病是我得?！边€說：“你怎么樣，我都愛你?！保?/p>
女兒，盡管逐漸失去記憶，失去理智，媽媽還是留在她的心底，雖然常常認(rèn)不出眼前人就是自己的媽媽。
一邊是媽媽偉大而堅(jiān)韌的母愛；一邊是病魔奪去女兒的記憶和理智，卻奪不走對媽媽的愛，這些足以令觀眾感動(dòng)至淚下。
電影歌頌了偉大母愛和母女情深，還將阿爾茨海默病和人的老去這兩個(gè)疊加的困境推到觀眾眼前，呼吁人們直面它們。
不過，《媽媽》想告訴我們的不止這些。
女兒角色的復(fù)雜性
在電影的前半段我們看到，馮濟(jì)真為媽媽準(zhǔn)備營養(yǎng)豐富，搭配健康的早餐，與此同時(shí)鏡頭特別強(qiáng)調(diào)了她自己那一份的過分簡單。
她每日里無微不至地照顧媽媽，在多個(gè)地方做義工，忙著整理已故父親的日記，
不茍言笑、沉重的她，獨(dú)身，有潔癖，生活的全部似乎都在為別人忙著。
這些情節(jié)本來也沒有特別的怪異之處，但畢竟不是一個(gè)很正常的生活，尤其被電影鏡頭一一交代出來，觀影時(shí)就會(huì)感覺到這里面有一些東西，但又不明顯，不清晰。
直到她病了，漸漸地，她的幻覺帶著我們看到了她小時(shí)候完整溫暖的家，工作中的爸爸，才華橫溢的爸爸，愛她的、溫柔的爸爸，玻璃門外院子里似乎想要進(jìn)來的爸爸，終于她在混亂和譫妄中說出了內(nèi)心的秘密。
一片片拼圖這才漸漸歸位，對上世紀(jì)六七十年代那場浩劫有所記憶有所了解的人，立刻就懂了：她曾被時(shí)代裹挾，間接促使爸爸自殺去世，這成了她一生不能原諒自己的隱痛。
我們恍然大悟，一切都可以解釋了，馮濟(jì)真是在用她的生命贖罪，包括很多人認(rèn)為多余累贅的人物周夏，她在影片里前一半的作用也是強(qiáng)化馮濟(jì)真尋找精神救贖的努力，后一半則為故事增加一抹亮色，一些溫暖，帶來希望。
有一些批評，認(rèn)為電影沒有表現(xiàn)出阿爾茨海默病對病人和照護(hù)者的打擊和殘酷，甚至有美化之嫌。
在我看來，刻意美化未必，倒是這部影片的重心并非表現(xiàn)阿爾茨海默病，而是借助馮濟(jì)真的病癥提供了一種象征意義的譫妄，疾病和譫妄雖然摧毀了馮濟(jì)真，反過來也幫助了馮濟(jì)真直面過去，通過對一個(gè)“陌生人”袒露隱痛，說出自己的懺悔，釋放了痛苦和壓抑。
微妙的母女關(guān)系
蔣玉芝和馮濟(jì)真之間毫無疑問母女情深，但她們之間并非表面上那樣只有愛和溫暖。在那件人人認(rèn)為理所當(dāng)然的，傳統(tǒng)的，母女關(guān)系外衣之下，她們之間的情感關(guān)系其實(shí)微妙、暗流涌動(dòng)。
在大量展現(xiàn)母女親情的情節(jié)之外，我們也會(huì)略微意外地看到；
做好飯的女兒搖鈴?fù)▓?bào)可以吃飯了，悠閑地斜倚床上看書的母親，皺著眉露出被打擾的厭煩；
女兒端上牛排，媽媽事事兒地批評這天的菜譜應(yīng)該是魚；
晚上，女兒給媽媽讀書，媽媽發(fā)出一個(gè)個(gè)指令，看不到女兒的疲倦（此時(shí)病情已經(jīng)在發(fā)展），自得地，不無顯擺地大段吟誦，充分表現(xiàn)出她的聰明和強(qiáng)勢；
相對弱勢的女兒也有抵抗，比如，以自己的標(biāo)準(zhǔn)，屢屢強(qiáng)制母親保持清潔的橋段很可能表達(dá)的就是某種宣泄。
她們是知識(shí)分子，生活中處處表現(xiàn)出優(yōu)雅、禮貌、教養(yǎng)和相互的關(guān)心，但我們在她們的關(guān)系中還是看到了夾雜著愛、疏離、控制、付出、壓抑和對抗的復(fù)雜。
這兒我們很容易就聯(lián)想到導(dǎo)演楊荔鈉2019年的作品《春潮》，那里面普通、對抗激烈的母女關(guān)系似乎和這一對溫文爾雅的母女關(guān)系完全相反。
但是，當(dāng)你仔細(xì)研究這些細(xì)節(jié)，就會(huì)意識(shí)到，這兩對母女關(guān)系其實(shí)存在某些共同的東西，只不過表現(xiàn)形式不同而已。
而且，《春潮》里也有一個(gè)隱身的爸爸，只不過那個(gè)爸爸是女兒怨恨媽媽的理由，而《媽媽》里，故去的“爸爸”是女兒壓抑自己的理由。
這部電影原來的名字《春歌》也告訴我們，這是導(dǎo)演計(jì)劃中和《春夢》、《春潮》組成的“女性三部曲”的最后一部，它們之間這種關(guān)聯(lián)和延續(xù)就理所當(dāng)然了。
不太成功的母親角色
相比起塑造得比較成功的女兒，母親這個(gè)角色則遜色不少。雖然媽媽的愛深深打動(dòng)眾多觀眾，但對電影的詬病不少也是針對這個(gè)角色發(fā)出的。即使是優(yōu)秀演員吳彥姝爐火純青的表演也難以完全拯救劇本固有的缺陷。
最直接的感受，是母親角色的前后不一致，差別過大，而且缺乏可以解釋的邏輯。
之前的媽媽，任性、矯情、略顯自私，對女兒缺乏應(yīng)有的關(guān)心。
65歲的女兒長期憂郁，刻板、壓抑、到處做義工等等并非正常健康的狀態(tài)，卻沒有進(jìn)入“聰明”、“記憶力非凡”、“優(yōu)雅”的媽媽眼中，反而只是一味享受著女兒的照顧、回憶“爸爸”、顯擺自己；
甚至女兒初次發(fā)病，迷路一夜未歸，她雖然也擔(dān)心，但看見女兒回家時(shí)的狼狽，卻不發(fā)一言，這些違反常理的情節(jié)用尊重隱私、知識(shí)分子的矜持等等是解釋不了的。
女兒發(fā)病之后，母親180度大轉(zhuǎn)變，“老少女”變成了“為母則剛”的母狼，以85歲的暮年，要托起女兒的一切，大量的溫情細(xì)節(jié)，竭力烘托母親的形象完美和無私，極其催淚。但是，
圍繞女兒的阿爾茨海默病，讓85歲的老人照顧患病的女兒來渲染完美母愛，雖是個(gè)好故事，處理得多少有些不真實(shí)；
家人患阿爾茨海默病，本是會(huì)拖垮一個(gè)家庭的令人絕望的事情，影片雖然對其中的艱難有所表現(xiàn)，卻又用母愛的光輝將其籠罩上詩意，漂浮無根，所以激發(fā)了質(zhì)疑；
讓劇中人反復(fù)唱“世上只有媽媽好”，這種過于傳統(tǒng)、簡單、模式化的方式歌頌?zāi)笎郏粌H令觀影者尷尬，也和影片前半部的情節(jié)脫節(jié)，讓前半部透露的細(xì)節(jié)沒有了著落。
俄國著名作家契科夫說，劇情展開時(shí)出現(xiàn)了槍，就必須讓它發(fā)射。
在這里，這把“槍”不僅之后沒有打響，甚至不知所蹤。
這些問題或許因改名為《媽媽》，不得不點(diǎn)題而造成，一個(gè)故事一旦基本的架構(gòu)存在不合理，更多的不合理便隨之出現(xiàn)。
充滿張力的結(jié)尾
《媽媽》的結(jié)尾，處理得大膽且充滿寓意。
阿爾茨海默病和老去的主題，被母女走向大海的一段戲托住了。
女兒的病情已經(jīng)非常嚴(yán)重，高齡的媽媽又患上了帕金森病。媽媽把女兒帶到海邊的康養(yǎng)院。
在一個(gè)普普通通的傍晚，母女倆和任何一天一樣，平平常常地和大家說再見離開餐桌，直接就穩(wěn)穩(wěn)地推著女兒，迎著夕陽走向大海，唯一特別之處，媽媽穿著華麗的旗袍，女兒身穿曾經(jīng)出現(xiàn)過的，媽媽送給她的連衣裙，二人皆著盛裝。
可能擔(dān)心觀眾看不懂，安排旁邊腦子不清楚的大姐說，走了就不要回來了；還有一個(gè)聲音在說，漲潮了。這些安排似多余，可能也不多余。
水淹上了沙灘，已經(jīng)不能行走的女兒離開輪椅，踩著水，跌跌撞撞地奔向母親，似乎回到人生之初。鏡頭一再搖到水面之下，彷佛以水的目光注視這對母女。
這是生與死的輪回。人降生于世，長大，走過各自的人生，度過悲歡離合的一生，病痛、老去，走向最終的歸宿，這是多么多么值得吟誦的生命悲歌。
無疑《媽媽》是一部成功的電影，它獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)和眾多的擁躉就是證明。
它的不完美，一些牽強(qiáng)，受到的一些批評，并不能掩蓋其光芒。
我以為，這些問題有可能恰因?yàn)閯?chuàng)作者過于雄心勃勃，試圖討論太多的問題。
在區(qū)區(qū)一部電影里，她們討論了母愛偉大、母女情深、母女關(guān)系中的潛在緊張、記憶、疾病和老去，精神的救贖，生與死的終極問題，如此多的話題在短短一個(gè)多小時(shí)的電影里，通過并不復(fù)雜的故事，竟然都被照顧到了，已經(jīng)很不簡單。
齊帆齊商學(xué)院書評影評變現(xiàn)營? 第2篇? 3082字
