南音以其博、大、精、深,廣為世人贊譽(yù),被稱為“中國音樂史上的活化石”。南音樂器,在造型、演奏方式上,都承襲漢代、唐代古韻,它們以其古樸、“原生態(tài)”之諸多留存而獨(dú)具魅力。
在南音樂器中,橫抱彈奏的琵琶、吹管樂器尺八(洞簫)、小三弦與拉弦樂器的二弦構(gòu)成南音上四管樂制。今天我們就來聊一聊南音樂器。

琵琶
南音中使用的琵琶稱為南琶,是保持唐代行制的曲項琵琶,它最早是在東晉時期由波斯經(jīng)新疆、甘肅一帶傳入我國的。
琵琶屬曲項琵琶,即琴頸與琴體從側(cè)面看呈曲線狀。從正面看,樂器呈梨狀,頸窄腹扁。面板用桐木,為本色,琴背用紫檀,并以貝殼鑲嵌,或精雕細(xì)刻書法藝術(shù)作品,如“佩環(huán)”、“鳳鳴”、“龍吟”、“高山流水”,飄逸的書法再配上一方古樸典雅的篆刻印章,使其成為了一件精致工藝品。
琵琶的四根弦從左至右分別稱為母線、三線、二線、子線,琴弦一般采用尼龍絲弦,用手指甲演奏。
它的演奏方法和彈奏姿勢采用橫抱姿勢,有別于北方琵琶豎抱的彈奏姿態(tài)。南琶彈奏時低音淳厚沉抑,中音明快柔和,高音堅實清脆、緊張尖銳。

洞簫
南音洞簫,是一件古老珍貴的傳統(tǒng)吹管樂器,蕭管長一尺八寸(58厘米),也被稱作尺八。盛唐時期,尺八在樂府和宮廷樂舞中一直是重要的樂器。宋代以后,簫、笛等樂器逐漸取代了尺八的地位,所以在我國其他地區(qū)已經(jīng)難見到這種古代的樂器了。尺八目前只流行于閩南地區(qū)和臺灣,是演奏南音必不可少的樂器。
南音洞簫一般選用小毛竹、石竹、觀音竹。在音色方面,南音洞簫的高、中音區(qū)音色洪亮、飄逸,響遏行云;低音區(qū)渾厚、柔美、幽咽、凄楚,具有古樸典雅、細(xì)膩含蓄的特點(diǎn)。

拍板
南音拍板,簡稱“拍”“撩”,由五塊木片串成,采用檀木、荔木等硬木制成,用繩索將五片木板串連而成,中間三塊板規(guī)格相同,外形平整,外側(cè)兩板稍長,兩端均呈弧形,是南音不可或缺的拍擊樂器。
拍板者居中而坐,左手拿兩片,右手拿三片,流蘇垂在左側(cè)在胸前按撩擊拍,統(tǒng)領(lǐng)著整個樂隊,制衡樂隊演奏的節(jié)奏。拍板在中國其它古樂種中早已消失,唯獨(dú)保存在南音中,延續(xù)著漢相和歌“絲竹更相和,執(zhí)節(jié)者歌”的古老音樂傳統(tǒng)。

三弦
南音三弦,又稱小三弦或南三弦和北方大三弦相比,二者無論從形式到音色,都存在較太差異。由六片術(shù)片組成,弦鼓形體為近似圓邊的方形。南音三弦弦鼓上的鼓皮決定三弦音色的好壞。幪鼓皮是南音三弦制作的關(guān)鍵工序。鼓度如幪得太緊,則音色偏高;鼓皮若幪得太松,則音色發(fā)散。
南音三弦在南音樂隊中,屬于低音樂器,也是南音兩支彈撥樂器之一。在演奏上因襲琵琶的彈奏方法,和琵琶間形成剛?cè)嵯酀?jì)的互補(bǔ),在演奏強(qiáng)調(diào)的是音色飽滿,手法適中有節(jié)制,重在增補(bǔ)琵琶音色的厚度。

二弦
二弦形制與古代樂器奚琴相同,琴桿竹制、并帶有竹根,南音二弦琴弓由竹(或木)制弓桿與白色馬尾組成,弓子的弓桿用竹子制成。南音二弦琴碼一般用牛角、松木或竹子等材料制成,一般多用松木。松木碼音色柔但音量小,竹子琴碼音色亮但偏硬,牛角琴碼音色沉穩(wěn)但較昂貴。二弦音色柔和甜美,其聲極為古樸,發(fā)音柔和優(yōu)美,音色明亮動人,能演奏出各種溫婉、細(xì)膩、纏綿、悠緩的曲調(diào)。
二弦坐奏時采用平腿式的姿勢,與二胡等其它當(dāng)今流行的民族樂器之間最大的不同,應(yīng)該是演奏者那莊霞典雅、心靜神清、正襟危坐、毫無夸張浮躁的演奏心態(tài)與姿勢。在南音演奏中,有“二弦人簫,簫人唱”的說法, 短短的七個字,形象地勾勒了二弦與洞簫以及與演唱之間的地位與關(guān)系。二弦演奏時要求不喧賓奪主,應(yīng)突出簫聲,需具有“簫咬弦、弦入簫”的層次。

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? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 編輯/黃宜欣
素材來源
1. 《泉州南音》第三集,CCTV央視網(wǎng)
2. 《泉州南音拍板研究》,《福建師大福清分校學(xué)報》,2013年第6期
3. 《南音洞簫及其藝術(shù)特質(zhì)初探》,《中國音樂》(季刊),2006年第4期
4. 《福建南音二弦的歷史與現(xiàn)狀》,《大眾文藝》,2008年第9期
5. 《福建南音及南音琵琶》,《福建論壇·社科教育版》,2010年
6. 《奚琴、嵇琴、稽琴、二弦名實考》,《音樂探索》,2009年第3期