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有些電視劇，出于打發(fā)時(shí)間的目的，我可能會按部就班地看完，但我并不會夸。因?yàn)闆]有看點(diǎn)，缺少驚喜，一切都是俗套的呈現(xiàn)，同類型的作品看多了之后，就很難再打動(dòng)我了。

而這部《不可告人》明顯就是屬于這種作品，我可以完整地看完它，看的過程中也基本上不會有什么的吐槽，但讓我為這種作品叫上一句好，實(shí)在有點(diǎn)勉為其難。如果有人愿意付費(fèi)寫文，我或許也可以不吝溢美之詞，但既然沒有，我就討人嫌地說幾句真心實(shí)意。

看見有人夸贊這部劇的理由是多線敘事，反派角色夠狠，鏡頭語言好……這些因素什么時(shí)候成為一部懸疑劇的優(yōu)點(diǎn)了？難道不是最基本的操作嗎？

一直以來，我看的最多的兩種劇集類型就是諜戰(zhàn)和懸疑，都是偏向于斗智斗勇、抽絲剝繭的劇情，很吸引我?，F(xiàn)在雖然我還在看這兩種類型的作品，但很少能夠看見使我耳目一新的存在了。

很多時(shí)候懸疑劇和刑偵劇的界限是極其模糊的。但依我個(gè)人的判斷標(biāo)準(zhǔn)來說，懸疑劇偏向于設(shè)置懸念、故布疑陣，故事層層展開，對整體的懸疑性要求較高，敘事主體可以是任何角色，不一定要是警方；而刑偵劇偏向于推理斷案，懸疑性往往偏低，敘事主體一般是警方。

于我而言，懸疑劇主要寫懸疑性，而刑偵劇主要寫人性。但現(xiàn)在隨隨便便一部劇就貼上懸疑的標(biāo)簽，結(jié)果故事里的真相一戳就破，經(jīng)不起一點(diǎn)猜測，懸疑沒寫好，人性挖得也不深，不倫不類……

《不可告人》這部劇在我看來就挺沒勁的，充其量算一部刑偵劇，故事俗套，懸疑感弱，關(guān)于人性的表達(dá)也沒有什么觸動(dòng)人心的感覺。一個(gè)作品如果不能挖掘人心，又怎么指望可以打動(dòng)人心呢？

日本懸疑作家東野圭吾早期作品以寫懸疑故事為主，后期開始更多地挖掘故事背后的人性，所以他被稱為“最會寫人性的懸疑作家”。在東野圭吾的很多作品里，我們都能既感受到懸疑，又體會到人性，而很多故事的懸疑性正是因?yàn)槿诵缘膹?fù)雜而產(chǎn)生的。

雖然也不是說東野圭吾的每一部作品都值得稱道，但他的創(chuàng)作理念是值得每個(gè)懸疑故事的創(chuàng)作者學(xué)習(xí)的。

《不可告人》出場就是男主坐在警車中被押運(yùn)，那必是臥底常用套路呀。后來又是臥底多年查案的戲碼……

劇情也有一些牽強(qiáng)的地方，劉青團(tuán)伙多年前已被剿滅，雖然還有一些疑點(diǎn)沒有理清，但警方也沒有明確的偵察方向呀，直到雷乃武出獄綁架了人，才有了一些線索，男主也被重新啟用……

那試問，中間這些年男主去哪了？

另外，在劇中出場的反派角色，雷乃武狠，陳鏡明怯，陳家棟陰，但都明顯智商不在線。雷乃武每次勒索都被坑，還一次次不做充分準(zhǔn)備就上。陳鏡明被威脅幾次，都整不死雷乃武。而陳家棟原以為是個(gè)隱藏的大boss，結(jié)果手段簡單粗暴，沒被審幾下就撂了……你說，這看個(gè)什么勁？

迷霧劇場自從出了《隱秘的角落》和《沉默的真相》這兩個(gè)王炸之后，后面幾乎都是臭魚爛蝦……