在肉眼看不見(jiàn)的地方，有一座巨大的精神磨盤，它以痛苦、不幸、折磨為原料，磨礪出可供肉體吞咽與消化的細(xì)食，以期精神的成長(zhǎng)，如同游戲里的進(jìn)階一樣。

在超越了形色世界之外，有一個(gè)廣闊無(wú)垠的無(wú)形亦無(wú)色的存在，它無(wú)法被人類目前的語(yǔ)言文字所定義。

因?yàn)槿祟愒轿拿鳎麄兊恼Z(yǔ)言文字就更是脫離了原始的意義，不再是溝通與聯(lián)系，而是矛盾與誤解制造機(jī)，是評(píng)判與限制發(fā)明家，是隔離與不信任之始作俑者……

白天，人類把自己限制在一個(gè)確定的實(shí)相/現(xiàn)實(shí)里，把自己困在一個(gè)確定的時(shí)間/空間里，以為世界就是自己每天所行走的范圍那么大。

夜晚，黑色覆蓋了一切，消滅了一切形與色的差別，它像一塊黑布，蒙上了人類的眼睛，它告訴人類，用你們的心靈去感受真正的世界吧，這才是最直接的語(yǔ)言最直接的文字，猶如手碰到火，感受到了灼熱！

感受，才是最有力量的語(yǔ)言文字！

夜晚，人類的意識(shí)全開(kāi)，在夢(mèng)里，在360°無(wú)極之維（第一次見(jiàn)到這個(gè)說(shuō)法是在史鐵生的《務(wù)虛筆記》）里，全方位無(wú)死角地探索著生命的極限，就像被團(tuán)團(tuán)光暈包裹著的路燈，從燈的中心，在同一時(shí)間，往所有角度，都發(fā)散著光束。

生命在夢(mèng)里就做著同樣的嘗試，像一位導(dǎo)演，在一瞬間就導(dǎo)完了所有劇本，無(wú)一遺漏，無(wú)一死角。

這大大超出了醒時(shí)的時(shí)間與空間，醒時(shí)的意識(shí)范圍和層次，于是大腦最多只有模糊的影像溜過(guò)，而這些影像大都扭曲，怪異，不“真實(shí)”，超出“實(shí)際”，令人害怕與恐懼，于是人腦自動(dòng)過(guò)濾掉了，不久便完全忘了。

我想，培根的三聯(lián)畫之所以震撼我，因?yàn)樗嫵隽艘粋€(gè)探索的過(guò)程。

相機(jī)或旁觀者等第三只眼睛、痙攣扭曲似沒(méi)有骨頭的肉體、簾子后面的恐懼，莫不是探索另一世界存在之可能的嘗試的后果。

人類審視著世界，觀察著生于其間的萬(wàn)事萬(wàn)物，同時(shí)世界也審視著人類，太陽(yáng)和月亮像是它瞳孔的化身。

人類創(chuàng)造著世界，從夢(mèng)中導(dǎo)演過(guò)的劇本里選取一個(gè)，在醒時(shí)上演，同時(shí)世界也創(chuàng)造著人類，給人類以不竭的創(chuàng)作的啟迪與源泉……