賀新郎? 宋茂嘉十二弟

辛棄疾

綠樹聽鵜鴂。更那堪鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵人間離別。馬上琵琶關(guān)塞黑，更長門翠攆辭金闕?？囱嘌啵蜌w妾。

將軍百戰(zhàn)身名烈。向河梁、回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。正壯士悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。誰共我，醉明月？

【譯文】綠樹中傳來鵜鴂哀傷的號叫讓人感到悲傷，更令人難受的是鷓鴣“行不得也哥哥”凄切的叫聲才停，杜鵑“不如歸去”如泣如訴的哀怨之聲又響起。這些鳥兒的悲號一直要叫到春天逝去無處尋找，百花凋零才停止，真讓人愁恨苦惱。但這些都抵不上人間的生離死別給人帶來的痛苦。王昭君馬上琵琶走向黑沉沉邊塞的孤獨；陳皇后坐著翠輦辭別皇宮的凄涼；莊姜夫人看著燕子雙雙送別休棄小妾的悲傷；身經(jīng)百戰(zhàn)的李陵將軍兵敗歸降匈奴身敗名裂，在河梁送別蘇武，回首遙望萬里之外的故國與友人永遠訣別；燕太子帶領(lǐng)眾人在蕭瑟的西風中送荊軻入秦，眾人白色衣帽一片雪白。荊軻“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還”的悲壯之歌無盡無歇。啼鳥倘若知道人間有這么多的離別仇恨，料想它不會是在和淚啼叫，而是和血啼叫了。弟弟如今走了，還有誰與我共同飲酒醉賞明月？

【賞析】

讀了后覺得這首詞有以下幾個特點：

一、上下片”不規(guī)范”

詞的上下片是既成一體，相互承接、相互照應的，內(nèi)容上常見的有以下幾種安排：

1.上昔下今。歐陽修《生查子》元夕詞云：“去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕青衫袖。”上片寫去年元夜之事，下片寫今年元夜之情。

2.上今下昔。如毛澤東《浪淘沙》：“大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇島外打魚船。一片汪洋都不見，知向誰邊？往事越千年，魏武揮鞭，東臨碣石有遺篇。蕭瑟秋風今又是，換了人間。”上片寫眼前所見海上白浪滔天的景象，下片則回憶魏武揮鞭的千年往事。

3.上景下情。如趙佶《燕山亭》云：“裁翦冰綃輕疊數(shù)重，淡著胭脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少無情風雨。愁苦。問院落凄涼，幾番春暮。憑寄離恨重重，這雙燕何曾，會人言語。天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處。怎不思量，除夢里有時曾去。無據(jù)。和夢也新來不做?！鄙掀鑼懶踊?，下片抒發(fā)由杏花引起的懷念故國之情。

4.上情下景。如張先《天仙子》云：“水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回，臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑?！鄙掀瑢懳缢褋韨撼钋椋缕瑢懸龟@月出的美妙景色。

5.上外下內(nèi)。如晏殊《踏莎行》云：“小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺樹色陰陰見。春風不解禁楊花’濛濛亂撲行人面。翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院?！鄙掀瑢懡纪鈼罨▉y飛，下片寫簾內(nèi)爐香繚繞。

6.上內(nèi)下外。如周邦彥《蝶戀花》云：“月皎驚烏棲不定，更漏將闌，轣轆牽金井。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷。執(zhí)手霜風吹鬢影，去意徘徊，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應?！鄙掀瑢懳磩e時，人在屋內(nèi)被烏啼驚醒淚花落枕；下片寫門外執(zhí)手送別，霜露凝寒。

7.上去下來。如周邦彥《夜飛鵲》云：“河橋送人處，良夜何其。斜月遠墮余暉。銅盤燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣。相將散離會，探風前津鼓，樹杪參旗?；嫊猓v揚鞭亦自行遲。迢遞路回清野，人語漸無聞，空帶愁歸。何意重經(jīng)前地，遺鈿不見，斜徑都迷。兔葵燕麥，向殘陽、影與人齊。但徘徊班草，欷歔酹酒，極望天西?！鄙掀瑢懰涂腿ヘ斍榫?，下片寫送客歸來以后情景。

另外還有上問下答、上虛下實、上密下疏、上下相連等形式，讓上下片的內(nèi)容分界明顯，但又相互聯(lián)系，相互照應，成為一體。（以上內(nèi)容摘自網(wǎng)絡）但在這首詞里，上下片的內(nèi)容是相連的，為什么會這樣？通過網(wǎng)絡查閱資料，進行學習，原來是因為作者辛棄疾平時胸中郁積的事情太多，在送別堂弟茂嘉時有觸而發(fā)，生離死別之事紛涌而至、有感而發(fā)，不為常規(guī)格式所束縛。這樣的“不規(guī)范”有極大的張力，將作者的情感強烈地表現(xiàn)了出來，同時也表現(xiàn)了作者高超的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

二、巧用典故

本首詞一連運用了五個典故：王昭君出塞、陳皇后辭金闕、莊姜送歸妾、李陵訣別蘇武、荊軻離燕赴秦。五個典故都屬于生離死別之事，且一個比一個令人傷感痛苦，將作者送別堂弟的傷感充分表現(xiàn)出來。

三、鳥啼首尾呼應

作者文首以鵜鴂、鷓鴣、杜鵑的悲鳴引出“算未抵人間離別”，以鳥的悲啼襯托人生離死別的痛苦。文末又以鳥啼總結(jié)“如許恨”的悲痛，首尾呼應，讓文章結(jié)構(gòu)更為緊密。王國維說：“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。”大自然很平常的鳥叫聲，在送別堂弟的辛棄疾眼中也充滿了悲傷哀怨之情?！熬撤仟氈^景物也。喜怒哀樂，亦人心中之一境界。故能寫真景物、真感情者，謂之有境界?！痹诼牭奖瘋г沟镍B叫聲，作者不由聯(lián)想但生離死別的眾多典故，通過寫實與聯(lián)想、造景與寫景，將別離之情透過文字噴薄而出。

四、內(nèi)容與主題幾乎無關(guān)聯(lián)

這首詞以鳥啼開篇，引出五個典故，又以鳥啼收尾，讓人感受到的是作者深深的哀愁與痛苦，如果沒有題目，至此都不知道作者為何會這樣。直到最后一句“誰共我，醉明月？”才讓人恍然大悟，“哦，原來是這樣！”這樣別開生面大處落筆的手法，就如同泄洪水壩，聚結(jié)的洪水漲到制高點后一下子泄開，那份力量令人嘆為觀止，也再次證明了辛棄疾一代文豪的表現(xiàn)力。

疑惑：作者用五個典故來說明人間生離死別的痛苦與不舍，是不是此次堂弟茂嘉的遠離意味著生離死別，而今一別很難再見，所以才如此的傷感？亦或是罷職閑居的辛棄疾“借他人之酒杯，澆自己胸中之塊壘”？無論是哪種情況，都是“寫真景物、真感情”，是有境界之作。