我寫過一篇短篇小說，憑著自己的一腔熱情完結(jié)了，但反響不佳。去年開了兩篇小說，寫了一半就丟在那里沒寫了，但是這事情沒完。
《小說創(chuàng)作基本技巧》（Novel Plant it. Write it. Sell it 2013）這本書來的是如此及時，這是一本工具書，特別是針對寫了三分之一處就爛尾了的原稿的寫作者。比如說我。
這本書的目的: 解構(gòu)和分析寫小說的過程，并讓大家的寫作方式有或微小或劇烈的改變，讓我們意識到思維和計劃有許多可操控的要素，再加上一點點天賦，想象力和長久的堅持，完成我們的小說。
作者琳恩.巴瑞特—李（Lynne Barrett--Lee）從二十世紀90年代開始成為全職作家，出版多部暢銷小說和紀實類文學(xué)作品，包括《茱莉婭獲得生活》《母親的道路》等。作者從2009年開始供職于英國卡迪夫大學(xué)，教授小說寫作技巧。
他在本書中提到：對于想寫小說的人來說，只有一件事最重要：寫。
《小說創(chuàng)作基本技巧》從最開始計劃寫作到寫作，一直到最后出版，作者結(jié)合自身多年的經(jīng)驗給出了合理的建議。對于新人來說，根據(jù)書中所列的十大基礎(chǔ)寫作技巧，開始創(chuàng)作小說，省時省力。對于寫了三分之一爛尾的人來說，結(jié)合自己的實際情況，從最核心的部分開始，建立自己的寫作計劃直到完成小說。
首先，了解寫作的七大要素
1.主題
主題是整本小說的中心，它最好是你經(jīng)常思考或是有很深見解的東西，最好是你親身經(jīng)歷的事情。要及早確定作品的主題。
2.設(shè)定
選好主題后，就要開始設(shè)定你的故事：發(fā)生在何時何地？是當代還是歷史還是未來？它的環(huán)境和地點（社會或職場）是你已經(jīng)知道的還是需要做大量調(diào)研工作的？你的設(shè)定對主題或劇情是否有必要？角色與地點的互動必須是有意義的，是能推動主題的。
3.視角
第一人稱（我去買東西了），第三人稱（他或她去買東西了）。作者建議第三人稱寫，你可以拓展多個視角，你可以讓有些情節(jié)發(fā)生在主人公看不見的場合。讓你寫的主人公，在讀者面前有辨識度，通過主人公的眼睛展開故事。如果你需要其他人物的心聲，那你就需要多個視角。
4.人物
他們長什么樣？是什么驅(qū)動著他們的生活，你所設(shè)定人物講話的方式，喜愛或憎惡的東西，請不斷地往列表里添加內(nèi)容，來豐富這個人物。讓這些人物真實地對你給他們設(shè)定的情節(jié)和傷痛做出反應(yīng)?？偨Y(jié)主要人物的性格特征，他們?nèi)绾瓮苿有≌f的主題和情節(jié)？
5.情節(jié)
情節(jié)是為了描繪故事主題而發(fā)生的事件。當作咒語一樣背誦。
設(shè)計情節(jié)：故事從何開始，到哪兒結(jié)束，你打算如何連接起始點。你可以套用簡單的“男孩遇到女孩/男孩得到女孩/男孩失去女孩/男孩追回女孩”公式。這只是開頭計劃的初期階段，你可以不斷地往里面填充內(nèi)容。
身邊常備一支筆和記錄本，記錄了自己的靈感時刻。寫小說就是在起點和終點之間架設(shè)一條路徑，所有的情節(jié)需要你的設(shè)計。
6.主要事件/關(guān)鍵場景
故事場景：大場面，小場面，動作場面，兒女情長，惹人沉思，暴力，揪心，意味深長……當這些場景出現(xiàn)的時候，趕緊掏出筆記本記錄腦海里的每一個念頭和細節(jié)，甚至寫下腦海中的角色說出的每一句對白。——這相當于你思維銀行的“活期存款”。
7.開頭
“描寫業(yè)已發(fā)生的事情”是一條很有用的準則。不要“詳細介紹主人公”以及他們的七大姑八大姨，你可以等主人公已經(jīng)進了重癥監(jiān)護室之后再讓七大姑八大姨進入讀者的視野，讓他們在醫(yī)院的走廊里七嘴八舌地聊天，等待醫(yī)生的消息的同事，揭開故事的序幕。
二．先聲奪人的寫作技巧
1.直入主題
“in medias res”(拉丁語，意為“直入主題”)，請大家記住著這句拉丁語。
寫出吸引人的第一頁以及第一章對你小說日后的成功而言十分關(guān)鍵。任何類型的成功小說都有一個共同點：那就是它們的開頭都能吸引讀者繼續(xù)往下讀。
首先，在故事的開頭，主人公身上必須發(fā)生重要事件，這樣讀者才能有足夠的興趣知道為什么這些事情會發(fā)生。再次,永遠，永遠在事情的中間開始寫作。
2.制造懸念很重要
作為主要的講述者，讓讀者讀下去的唯一原因是他們想知道接下來發(fā)生了什么。這時候你的主要人物就是提出問題并延遲回答問題的時間，這樣不僅讓讀者保持那種刺激的期待感，不僅僅是想知道結(jié)局那么簡單。
就像，好多人喜歡追劇，就是被情節(jié)所吸引，一集一集往下看，不追到結(jié)局不罷休。關(guān)于每章的結(jié)尾，你應(yīng)該牢記：你的讀者必須足夠關(guān)心書中的內(nèi)容才會繼續(xù)閱讀下，他們既關(guān)心你寫的主人公，這些人物得讓人產(chǎn)生同理心，還要有明確的動機。
3.延遲滿足感
就像你想讓小孩做什么事，你不會一下子答應(yīng)他們的要求，而是一步一步設(shè)定，就好像有一把無形的“鉤子”，勾著他們往前走。就像釣魚一樣，只要把魚勾住了，魚就任你擺布。
如果愛人接吻了就趕緊打斷她們，如果警察快抓住反派了，就趕緊讓他們逃走。請時刻注意到：震撼，驚喜，延遲的滿足感這些元素。
4.擱置懷疑
這個概念是由英國湖畔詩人繆爾.泰勒.柯勒律治提出的。在寫作的過程中，要不斷地加強人文關(guān)懷以及設(shè)定的真實程度，讓讀者最終“不再對敘述中難以置信的部分產(chǎn)生懷疑”。
5.創(chuàng)造敘述緊張感
敘事的緊張感有三個元素實現(xiàn)：人物刻畫，沖突和懸疑。請把這種緊張感帶給讀者。這個原則適合所有類型的小說，并且由兩個元素組成：一.讀者要關(guān)心你所創(chuàng)造出的人物；二.這些人物必須經(jīng)歷某些人生的掙扎，而非活蹦亂跳地度過幸福的人生。（具體如下圖：）
6.制造點麻煩
讓你的人物無時無刻處于沖突當中，一波未平一波又起，你要竭盡全力做到這點，因為戲劇就是沖突，沖突就是戲劇性。
三.提示：避免在小說中出現(xiàn)的情況
運氣，機遇，運勢，命運，這些都不是有益的情節(jié)元素，規(guī)避它們。
確保小說中的事件是重要的，是事出有因，不然就刪掉它。把屬于你個人風格的內(nèi)容和無關(guān)緊要的成分都刪除。記住，讓讀者讀起來流暢的小說，都是經(jīng)歷了無數(shù)次修改的。
你永遠不該在一個場景的中間突然變換人物視角，除非用分隔線隔開。一個場景里插入好幾個場景是可以的，這樣你可以展現(xiàn)多個人物的不同視角，但是要注意各個章節(jié)之間轉(zhuǎn)換流暢。
四．你必須知道所謂作家面臨的困境
在成為作家之前，你必須要經(jīng)歷：你沒錢賺，沒有截止日期，沒有同僚喝彩和尊重，也沒有行內(nèi)的關(guān)系網(wǎng)助你一臂之力。你可能又窮又孤單，沒有出版作品的機會，時時刻刻焦慮。心理承受能力差或者沒有其他收入支撐自己生活的人，不建議當作家。
所有支撐你的僅僅是你自己的渴望和野心，狠心和倔強（當然是對自己），而這些品質(zhì)最后都可能離你而去。
我們必須明白，不斷遇到進度停滯的掙扎狀態(tài)是很正常的。所以，你要很認真的寫小說的話，別讓這些困境暗地里腐蝕你，不要養(yǎng)成壞習慣。我知道這些話聽起來很雞湯，但是事實就是如此，有時候讓自己堅持下去的就是自己不懈的努力，不放棄，每天每天的堅持而已。
最后能成為作家的人，總是比和自己天賦相仿的作家寫得更多，更勤。所以他們走運的概率會提高。舉個很簡單的例子，如果你每周寫一篇并寄出一個新故事，那么被通過的概率比起兩個月才寄出一篇短篇小說的作家要大得多。
五．最后的話
想要作為一個小說家，永遠不要低估強迫的力量。
所有困境的唯一解決方法就是：寫。
要完成一部小說的唯一方法也是如此。寫的越多，靈感也越多，只有在不斷地寫的過程中，你才能保證靈感源源不斷，這是真的。要時刻保持你的觸覺的靈敏性。前期，你要非?？炭嗟挠?xùn)練，直到你學(xué)會了其中的門道。
作者在書結(jié)尾的章節(jié)還介紹了如何寫簡介，梗概，解答了是否要給自己找文學(xué)經(jīng)紀人，以及關(guān)于書的出版之前的編輯和投稿。這本小書，字數(shù)不多，但是內(nèi)容夠豐富。
從計劃開始寫到完成小說，一直到最后成功出版，是很多人的夢想。很多人都希望自己的名字印在真實書籍上，書脊上有實力雄厚的出版商的標記。實現(xiàn)夢想的第一步就是：寫。
在書沒有出版之前，你唯一的任務(wù)就是：寫完一本書，繼續(xù)寫下一本書，繼續(xù)寫下一本書，繼續(xù)寫下一本書……
