? ? ? ?《你好，之華》是偽中國版的日本《情書》 ??
《你好，之華》是由周迅、秦昊領(lǐng)銜主演，日本知名導(dǎo)演巖井俊二導(dǎo)演的一部寄托手寫書信情懷的愛情電影，且于2018年11月9日上映，知名導(dǎo)演、專業(yè)演員的再次演繹讓我們對這部影片充滿了無限的期待。
這次同往常一樣將在鏡頭、光影、臺詞、框架等四個方面進行分析，而不在情感感悟?qū)用嫫饰觯饕怯X得每個人的看法和觀點均不相同，本人水平有限僅作娛樂賞玩?？赐觌娪暗诙齑掖覍懙?，有些臺詞片段記得不太清楚的，圖片不匹配之處請見諒，感激不盡。
一、 為何是偽中國版的日本《情書》
看到標題很多人都會不解為何是偽中國版的日本情書，這一點我稍后將作簡述分析。首先談一談《你好，之華》和《情書》的相似之處，一共分為幾點：
1. ? 都是以書信為引子講述愛情的影片
2. ?片子都是以葬禮開始展開敘述的
3. ?片子的女主和第二女主也就是愛情故事的女主長得一模一樣
4. ?均是有女主的好奇嘗試寫信牽引出過去的故事
5. ? 整個故事線極其的相似，且均是青春期時期的初戀
6. ? ?都是發(fā)生在冬天的故事（有點牽強哈哈哈）
? 由此可見，巖井俊二導(dǎo)演是拍了《情書》的翻版，且很成功，至少我在看電影期間潸然落淚，出了電影院的那一個小時內(nèi)我的心臟痛的快要爆掉。但是卻不那么的地道，參雜著些東洋的味道，個人認為這可能跟導(dǎo)演是日本人并不太了解中國的緣故，主要體現(xiàn)以下幾處：
1. ? ?首先，在中國房屋的門口是不可能出現(xiàn)半截門簾的，不論是民族習俗還是中國傳統(tǒng)文化中未曾見過；
2. ? ?遭遇親人死亡的事件，作為中國人不可能這么淡定，就是如此含蓄的表達，往往會是大聲哭鬧，尤其以老人小人為甚；（當然呢，也不排除為了片子基調(diào)的需要而進行的調(diào)整）
3. ? ?中國人的生活其實還是蠻有煙火氣的，除了張超那一段有煙火氣之外，其余時候均是一種有距離的淡漠感。
但拋開這些來講，整體處理的還是不錯，在某些細節(jié)的處理上，比如說兩個時期的著裝打扮上，家居環(huán)境上。印象最深的有2個地方，一是打開放有遺書的抽屜時，里面是用掛歷折好墊在最底下，里面還有把梳子，簡直不要太生活，小時候家里的抽屜就是這樣的。第二點是尹川轉(zhuǎn)學寄宿在小姨家的她們家的構(gòu)造，及門口破舊發(fā)白的凳子，藍色的門，學校推開式的窗戶等。
二、 ? ? 看似散亂實則有邏輯的故事線
其實這個片子講了三個故事，一個主線、2個副線
1. ? ?之南和尹川的愛情糾葛，即本片的主線
2. ? 姥姥和英語老師的愛情線，再次提升書信的愛情
3. ? ?之華和老公文濤的愛情生活線，即現(xiàn)實生活
而串聯(lián)這三個故事的靈魂人物都是之華，所以在我看來，雖然之華沒有得到單戀男士的愛，但她卻是最幸福的人，因為她得到了所有人的愛。
但首要線索還是信件，由文濤摔壞了之華的手機，之華開始給尹川寫信開始，到睦睦晨晨姐弟倆打開遺書的信件而結(jié)束。跟隨尹川想要聯(lián)系之南的初心，不斷回信并挖掘當年的真相，回顧過去找尋真相，感情糾葛的片段，一切都是那么順理成章的自然。
同時畢業(yè)的發(fā)言稿從片頭貫穿到片尾，是一根無形的線串緊了整部片子，不論是30年的同學聚會，尹川給之南的相冊留言，還是之南的遺書都離不開這顆愛情的見證。
三、深入靈魂的鏡頭語言
巖井俊二是一個非常擅長運用鏡頭的導(dǎo)演，這里僅列舉幾個印象深刻的鏡頭而不做大量精析。
1.??? 擅長用鏡頭表達情緒
不知道大家是否還記得尹川跟之華去買菜遇見之南的情節(jié)，在這里導(dǎo)演用了2個360度的旋轉(zhuǎn)鏡頭，之華說對尹川說：“你看，那好像是我姐。”鏡頭便從尹川的身上轉(zhuǎn)了360度后再鎖定在之南身上，當看清之南的長相后，鏡頭又從之南身上轉(zhuǎn)了360度回到了尹川身上。這個鏡頭的運用完美的詮釋了尹川期待見到之南的興奮感，以及初次交鋒的緊張局促感，當時這個鏡頭給我的感覺是很眩暈的，大概愛情開始的時候也是這樣吧。尤其是最后之南離去對尹川特寫的鏡頭，好像是廣角鏡頭，將人物內(nèi)心的情緒表現(xiàn)的非常透徹。
（缺少素材，找不到配圖，后續(xù)補上）
其次，便是特寫的運用，導(dǎo)演在捕捉人物面部表情的時候往往喜歡用特寫來展現(xiàn)人物感情中最微妙的變化，這里列舉2個場景：
之華第二次與尹川見面，聊到之南的死因，這時候的中景鏡頭切換到了特寫，著重刻畫2個人的面部表情，從中我們能真的感受到這2個人是真的愛之南，自己對生命對命運的無力感自然流露。
尹川第一次在小飯館里與張超會面時，張超喝了2杯啤酒，自顧自話的說著自己的故事，這部分的也展現(xiàn)的是特寫，尤其他說出那句：“我一看到她那雙眼睛，我就想抽她，因為她讓我感覺到自己特么就是一個人渣！”
2. ? 擅長用鏡頭表達人物關(guān)系
尹川初次去到張超的住處，進到屋里時，明明是正常的的空間，明明站起來也不比張超的女人高大的尹川，在經(jīng)邀請坐在沙發(fā)上顯得特別高大，高大的顯得有些局促，懷孕的女人反而很遙遠，好像這個沙發(fā)的尺寸容不下她。首先要說的是，對于張超大家都是未知，且是搶走了之南的男人！
這里運用的是魚眼鏡頭，明顯放大了尹川的形象，同時也將他的不安情緒以及人物關(guān)系展現(xiàn)明析，因為對張超的不確定性，女人對張超的依賴，兩個人的心理落差，由此可見，懷孕的女人并未得到張超真正的愛，反而她是有些欽慕尹川的。
（缺少素材，找不到合適的配圖，后續(xù)補上）
3. ?上帝視角，俯拍鏡頭
影片從殯儀館回到之南的老家，俯拍鏡頭，中學時候?qū)W校的操場，以及最后之華在圖書館最后一次見尹川也是，都采用了俯拍鏡頭，大概是表達了生命的敬畏感，萬事萬物在生命面前，人是很渺小的，脆弱的，那些溫暖我們的瞬間，愛情，親情都能讓我們銘記在心。
（缺少素材，找不到合適的配圖，后續(xù)補上）
另外導(dǎo)演特別喜歡干凈的畫面，縱觀全片，幾乎沒有嘈雜的人群，寧靜的校園，安靜的圖書館，干凈的街道等，這也是這部片子如此文藝清新的原因。
四、光影的點睛運用
這部影片除了鏡頭的活用讓人驚嘆之外，最大的亮點便光了，在宣傳期就聽到聊過，導(dǎo)演特別喜歡用自然光，因為這樣拍出來的場景以及人物會更真實。
大家觀看影片的時候不難發(fā)現(xiàn)，除了室內(nèi)的場景，室外基本都是自然光，睦睦和然然牽著金子在操場山溜達的時候，之華在姥姥英語老師那里看信的時候，開車回家的時候也是，很多這里就不一一列舉了。
故事是發(fā)生在冬天，是一個輕度悲劇，總是帶著些淡淡的憂傷，自然而然，在處理溫暖和悲傷情緒的時候，也是用冷暖色調(diào)來區(qū)分，影片用的最多的還是橘黃色的燈光和藍色的燈光。
暖光運用的時刻不外乎，愛情萌動的時期，真情吐露心聲的時候：
1. ? ?青春時期的尹川夜晚在床頭寫情書的時候，燈光柔和而溫暖
2. ?張超與尹川在小飯館見面時候，小飯館的燈光異常的溫暖，全是煙火氣，他本人也穿著一件紅色的毛衣，跟其人設(shè)完全格格不入，大概表達了其悔改的情愫以及暴戾的脾氣。
3. ? 影片開頭，睦睦打開抽屜，里面是之南的遺書，這時候也是一束溫暖的橘色燈，這就是愛情最開始的見證??！
4. ? 在學校睦睦和晨晨第一次打開遺書的時候，一束帶有彩虹光暈的光線映照在上面，
5. ? ?尹川回到學校看到睦睦的時候，走廊盡頭的光蒼白而溫暖，帶著些不真實的夢幻感。
6. ? 影片中尹川與之南一起修改畢業(yè)發(fā)言稿，一起排練的各種愛情場景，采用的也是極其曖昧的暖光。
冷光運用的時刻則是無限的悲傷，
1. ? ?晨晨哭泣的夜晚，之華和他身上的燈光是淡藍色的，母親逝世后，他此時才真正將內(nèi)心的悲傷完全展露一個小孩對母愛的渴望。
2. ? ?晨晨離家出走，從警察局接出來后，在街上鬧情緒的黑夜，這里的光除了黑漆漆的夜便是路上暖色的路燈。世界是冷漠的同時也是有愛的。
本片還用光影表達時間，尹川離去的當天晚上，睦睦一夜未睡，桌上的臺燈，窗外的藍色晨光，對比鮮明讓人難以忘懷。
五、精煉的臺詞
由于我只看了一次，很多臺詞記得不是很清晰，所以劃劃水，簡單講一下個人的感受。
首先，片子并沒有大段的對白，全是非常簡短的語言，所有的情愫都靠細節(jié)呈現(xiàn)，其臺詞在極大程度上表現(xiàn)了人物的性格。
其次，這里的臺詞有的會推進劇情的發(fā)展，抑或是暗示故事的真相。
晨晨開始發(fā)生變化，離家出走之前，他問了姥姥一句話：“人為什么會離開?。俊?/p>
記得晨晨哭泣時，之華在她背后輕輕拍打安慰他，這時候的臺詞好像是“早春的朝氣吹散了深冬的寒氣，它在我背后的柔軟仿佛置身暖陽下”很好的描繪了晨晨的心境變化，以及自此之后會真的振作！
?張超喝著啤酒吐露心聲的時候說“我一看到她那雙眼睛，我就想抽她，因為她讓我感覺到自己特么就是一個人渣！”這里很明顯的表達了張超的個性與人品。還有就是尹川進飯館的時候，他對著自己的女人說：“進來一起喝呀！”由此可見他是一個極其沒有責任感的人，女人懷孕的時候是不能喝酒的，與之南生過2個孩子的他，居然連這點常識都不知道，可見之前之南過的有多不幸福！
最后，貫穿全片的臺詞大概是之南的畢業(yè)發(fā)言稿，“今天是我們迎來了畢業(yè)的日子，此刻對未來的憧憬有多少能實現(xiàn)呢？你問我未來會怎么樣，我也不知道，或許就是最好的，正因為有現(xiàn)在的未知，才會未來無限可能。
其實，這部片子的優(yōu)秀之處，僅僅一篇粗略的分析是說不全的，很多細節(jié)的處理我都沒有講述，比如服裝，比如象征物等等。正如一個人的優(yōu)秀并不是因為她有多好看，多會處事，而是他的態(tài)度，他呈現(xiàn)出來的整體感。
寫于2018.11.10
