鄭午昌（1894－1952），本名昶，字午昌，號(hào)弱龕，別號(hào)雙柳外史、絲鬢散人、墨鴛鴦樓主，齋名鹿胎仙館。浙江省嵊縣人。擅繪畫、書法、詩詞，人稱“三絕”，歷任上海中華書局美術(shù)部主任，上海美專、國(guó)立西湖藝專、新華藝專教授等職。鄭午昌以國(guó)畫著稱，最擅長(zhǎng)山水，作品曾在美、英、法、俄、比、日等國(guó)展出，并曾獲紐約世界藝術(shù)博覽會(huì)金獎(jiǎng)。曾參加籌備上海美協(xié)和上海國(guó)畫院，為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。著有《中國(guó)畫家全史》、《中國(guó)美術(shù)史》、《石濤畫語錄釋義》、《畫余百絕》等書。
鄭午昌的繪畫風(fēng)格，是與他對(duì)傳統(tǒng)繪畫的堅(jiān)定信念緊密相連的，他主張改進(jìn)中國(guó)畫學(xué)必須在傳統(tǒng)內(nèi)部進(jìn)行。他平生對(duì)黃公望、吳歷特別崇拜，虛心向古人汲取營(yíng)養(yǎng)，在作者自題“傳神阿堵只在一帚，惜墨如金而能用豪如帚，此是元人秘訣”。但在學(xué)習(xí)的同時(shí)提倡“師古法而立我法”，從而在學(xué)習(xí)古代各大家的風(fēng)格技法后，“以己意軒輊之”，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。竹、石組合是文人常見的繪畫題材之一，通過贊美竹的這種堅(jiān)定頑強(qiáng)精神中，隱寓了自己風(fēng)骨的強(qiáng)勁。這幅畫中，竹石退居到配角的地位，一剪寒梅憑傲然于畫面的前景處，占據(jù)畫面的主體位置，貫穿整個(gè)畫面，更加突出了梅花的品質(zhì)。
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