?Sacre du printemps?
不知道有多少人對Stravinsky的?春之祭?的理解來自Pina Bausch的這部芭蕾。反正當(dāng)我第一次看到它后，它便在我腦海里揮之不去。之前現(xiàn)場觀看它時，都沒有注意演員們發(fā)出的喘息聲。雖然這段舞可能算歷史上最讓舞者精疲力竭的幾部之一，但讓觀眾聽到喘粗氣的聲音明顯是編舞家故意安排的。因為，這是一部令人窒息的作品，一個令人窒息的故事。讓人看一萬遍，窒息一萬遍的作品。致郁系的杰作。有幾套幅度很大的動作被要求不斷重復(fù)，以表現(xiàn)情節(jié)中必然的絕望。
大多分析都集中在對作品所依托的俄羅斯民間故事的社會學(xué)解釋。但它最大的價值顯然是PB在舞蹈美學(xué)上所做出的空前的創(chuàng)舉。首先體現(xiàn)在舞蹈與音樂的關(guān)系。所有人都知道兩者應(yīng)該彼此呼應(yīng)，而這部作品完全超越了靠后天經(jīng)驗湊出的合拍，而營造出一種先天渾然一體的感受。?春之祭?中的絕望并非只屬于這個故事，而代表了一切絕望。觀眾感受到的壓抑并非來自假象自己陷入同樣境遇，而是聯(lián)想，甚至直覺地聯(lián)系自己經(jīng)歷中難以言表的憂郁。它不會，也不能，激發(fā)觀眾去思考這個故事背后的社會問題。事實上，它什么都不能讓你思考。思考在這35分鐘內(nèi)完全被懸置，每個人都成為自己絕望的祭祀品。
講多少話，都不如現(xiàn)場看一次。而看多少次，都無法將其溢出的情感窮盡。這便是杰作共同的特征之一。
