經(jīng)過十余年的精心準(zhǔn)備，《塵與雪》橫空出世，成了攝影世界中最令人目眩神迷，美到窒息的篇章。
人與動(dòng)物，是殺戮與對立，還是相依與相存？
當(dāng)我們看到名為《塵與雪》的紀(jì)錄片，便注定要為它而迷醉。它的每一幀，都足以讓我們血液中生生不息的文藝細(xì)胞恢復(fù)活性，分泌使人神志不清的迷藥，讓我們按捺不住的抬起雙手，在各大網(wǎng)站上狂刷五星，怒點(diǎn)好評。泛黃的主調(diào)，黑白灰的基調(diào)，海洋、沙漠、異域、宗教、動(dòng)物、老人、女人、兒童，這種種要素，組合在一起，是神圣，是自然，是我們的本源之問，抑或是亙古流傳的自然與人性。這些深刻而沉重的主題，以美的形式，映入我們的眼睛，壓在我們的胸腔上，足以使人窒息。
而我們從初見的強(qiáng)烈眩暈中稍稍蘇醒，心中的疑問也呼之欲出——人與動(dòng)物之間真能如此和諧相處么？
影片中有幾個(gè)經(jīng)典的畫面：不帶護(hù)具的攝影師與鯨魚在深海中浮沉，少女安睡在象的身上，少年親吻生性兇猛的獵豹，與獵豹親密相擁，老人擁抱襁褓中的成年猞猁……
自然中的野生生命是多彩而富有活力的，卻也是與人隔絕的，我們與它們，似乎只能在隔著鐵欄的地方安然相處。鐵欄是我們的保護(hù)層，也是我們的遮羞布，來掩蓋平和下的恐懼與對立。
懷疑在心中滋長，我們?nèi)滩蛔∪ハ脒@攝影背后的殘酷經(jīng)歷，也許是精湛的剪輯，也許是巧妙的借位，也許是被馴化的動(dòng)物。爭議與贊嘆，圍繞在每一幀的剪輯下。
但在《塵與雪》的畫面明亮起的那一剎那，所有的疑問都煙消云散了。伴隨著深海的幽深與低沉的音樂，我們又如中了魔咒一般，沉迷在這個(gè)悠長的故事里。
而這些種魔力，都要?dú)w功于作者的強(qiáng)有力的敘事手法。在構(gòu)圖，人物等多個(gè)方面，我們深深地墜落在這童話里，聽作者的講述。
鏡頭的力量，構(gòu)圖的力量
在我們的視聽體驗(yàn)中，鏡頭，往往起著不可替代的作用。它超越時(shí)間與空間，使我們不必親臨，便可飽覽大千世界。攝影作品、紀(jì)錄片、電視劇、電影等等，都是此類產(chǎn)物。但與此同時(shí)，它也如同一個(gè)幽靈，停駐在我們的認(rèn)知世界里，我們透過它透明的軀體，去感受有限的事物。
因?yàn)?，這些呈現(xiàn)給觀眾的影像，并非出自我們自己的意愿，而是鏡頭的選擇，是攝影師的意愿。
就像是同樣的一場演唱會(huì)，親臨現(xiàn)場與看網(wǎng)絡(luò)直播，絕對會(huì)獲得兩種截然不同的體驗(yàn)。在觀眾有限的視界里，攝影師掌握著全部的視線，具有天然的優(yōu)勢。
如何緊扼觀眾的思維，向觀眾傳達(dá)出強(qiáng)有力的思想，則考驗(yàn)著攝影師的能力。
而在《塵與雪》中，攝影師將觀眾從對野生動(dòng)物和莫測自然的恐懼中解放出來，并將這種恐懼轉(zhuǎn)化為一種親近與敬畏。
首先靠的是對于靜、動(dòng)關(guān)系的把握。這種把握集中體現(xiàn)在作品的構(gòu)圖上。紀(jì)錄片是流動(dòng)的藝術(shù)，音樂、旁白、動(dòng)態(tài)影像的加入，都為作品增添無限可能。
《塵與雪》極好的利用這種天賦，它擅長在一個(gè)極其靜止、穩(wěn)定的背景下，拍攝主要人物的動(dòng)態(tài)動(dòng)作。
這樣一番景象，卻被置于四個(gè)穩(wěn)定的三角型中：深邃的石制臺(tái)階，兩面斑駁的石墻，被建筑物隔出的天空。
畫面中動(dòng)態(tài)事物所處的空間顯的即逼仄，又博大。前者是有限而狹小的動(dòng)態(tài)空間，后者是三角型分割所傳達(dá)出的穩(wěn)定感。它讓人聯(lián)想到畫面之外無垠的天空，和無限縱深的臺(tái)階。不動(dòng)如山的背景制約著畫面的動(dòng)態(tài)表達(dá)，卻也為畫面表達(dá)增添一絲深味，是沉重，是敬畏，是神圣。
其實(shí)，拍攝照片也可從中借鑒。我們擅用高速快門、固定機(jī)位的慢速拍攝、閃光燈、變焦等手法去捕捉運(yùn)動(dòng)中的物體。有人將這種手法視作對照片靜態(tài)本質(zhì)的一次挑戰(zhàn)。而擁有動(dòng)態(tài)天賦的攝影，卻在動(dòng)中取靜，傳遞出事物的深味。
動(dòng)與靜只是形式，除此之外，擅用構(gòu)圖，可以增添照片的感染力，將觀眾誘惑于中。
緊閉雙眼，打開心門
在喧囂的世間，車水馬龍的城市，叫賣聲不斷的街道，我們每一日，都接受到來自外界形形色色，成百上千的信息。而真正左右人的行動(dòng)的，不是日新月異的口號，喊得越響亮的，內(nèi)部越隱藏著衰竭的危機(jī)。耳側(cè)連續(xù)不斷的低語，其實(shí)具有神迷的魔力。它是千鈞一發(fā)，也是最后一根稻草。
《塵與雪》中也有這種低語，它表現(xiàn)為特定的意象，一步步暗中引領(lǐng)觀眾入局，由淺到深，進(jìn)而不可自拔。
它就是片中人物緊閉的雙眼。
我們常說，眼睛是心靈的窗戶。它傳達(dá)出我們的情緒，講出我們的故事。片中人物緊閉的雙眼，則切斷了一條我們感知同類的道路。在畫面中，他或她的心情如何，在想什么，我們不得而知。
因?yàn)槲覀兯姷拇蠖嘀挥腥綦[若現(xiàn)的動(dòng)物的雙眼。所以，為動(dòng)物賦予屬人的感情，是我們接近這部影片的方式。
這種接近不是言語，不是動(dòng)作，而恰恰是用我們的心。
影片中，我們走入一個(gè)陌生的國度，我們的同類人雙眼緊閉，不言不語，只有一只獵豹，一頭象，幾只飛鳥與我們對視。一種感情上的沖擊，在我們的視界中悄悄劃開。
我們問自己，獵豹為什么能與人類相依，象為什么任由人在它的身側(cè)安睡?它可能視人為摯友，抑或是將人認(rèn)作是自己的孩童，也許曾有一段陰差陽錯(cuò)的感情故事。又或許，它們與我們一樣，處在自然的齒輪中，總有契合的一日。
緊閉的雙眼，也許還有另一層含義。
當(dāng)目不能視物，一切外形皆化為虛無。拋去鋒利的爪牙、厚重的皮毛，粗糙的皮膚，拋去一切外形，我們，其實(shí)與動(dòng)物是一樣的。也許在不久之前，殺戮與對立才是少見，相依相存才是亙古的主題。
觀者，希望當(dāng)你腦海中回想起《塵與雪》的畫面，再睜眼，這世界能有稍許不同。
一如紀(jì)錄片中的低語
What matters, is not what is written on the page,
what matters, is what is written in the heart.
（重要的，不是寫在紙上的；重要的，是寫在心上的）
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