相信大家對(duì)《大魚海棠》這部國產(chǎn)動(dòng)畫片不陌生，雖然距離已上映日期過去了半年之久，但它在我的腦海里留下了深刻的印象。導(dǎo)演用12年的時(shí)間完成了這部動(dòng)畫片，用心可想而知。喜歡它的人非常喜歡，不喜歡的人把它“黑”得體無完膚，更有甚者，說它抄襲日本著名動(dòng)畫片宮崎駿的《千與千尋》。
在這里筆者不敢茍同，筆者認(rèn)為《大魚海棠》就是一部極具有濃郁中國風(fēng)的動(dòng)畫片。為此筆者一一例舉《大魚海棠》和《千與千尋》的不同之處，回應(yīng)網(wǎng)絡(luò)上的“抄襲”質(zhì)疑之聲。
第一，故事背景設(shè)計(jì)不同：
《大魚海棠》（后文統(tǒng)稱《大魚》）的故事背景設(shè)計(jì)：《大魚》架構(gòu)了一個(gè)全新的海底世界，海底世界里有一群“其他人”，他們掌管著人類世界的自然規(guī)律，人類世界善良的人死去后變成小魚由靈婆看管，邪惡的人死去后變成老鼠由鼠婆子看管，其中，女主人公椿掌管海棠花的生長，湫掌管秋風(fēng)等等。
海底世界的天空連接著人類世界的大海，每一個(gè)剛滿十六歲的孩子都在成人禮這一天被送往人類世界經(jīng)歷成長，通往人類世界的“海天之門”由湫的奶奶打開。在這個(gè)背景之下，講述的是少女椿在人類世界里歷經(jīng)成年禮的時(shí)候遇到危險(xiǎn)，被人類男孩鯤所救，鯤卻因?yàn)榫却灰馔馑廊?，椿為了?bào)恩，歷經(jīng)千辛萬苦讓變成魚的鯤返回人類世界的故事。
《千與千尋》（后文統(tǒng)稱《千尋》）的故事背景設(shè)計(jì)： 因?yàn)榘峒抑型久月?年僅10歲的荻野千尋和父母誤闖入了一個(gè)人類不應(yīng)該進(jìn)入的靈異小鎮(zhèn)，小鎮(zhèn)的主管是湯婆婆，她是當(dāng)?shù)匾患医小坝臀荨痹杼玫闹魅?；而“油屋”則是服侍日本天神洗澡的地方。在鎮(zhèn)上凡是沒有工作的人，都要變成豬被吃掉。
千尋的父母由于貪吃，未經(jīng)店員允許就隨意觸碰食物，從而遭到懲罰變成了豬。千尋為了救出父母在澡堂獲得一份工作，在澡堂工作的過程中，千尋從一個(gè)嬌生慣養(yǎng)的小女孩，逐漸成長，變得越來越堅(jiān)強(qiáng)能干；同時(shí)，她善良的品格也開始得到了澡堂中其他人的尊重，面對(duì)各種困難和危險(xiǎn)，千尋也一次次做出了自己的選擇，最終成功救出了自己的父母，返回人類世界。
第二，情節(jié)來源不同：
《大魚》的故事靈感來自于《莊子·內(nèi)篇·逍遙游第一》：“北冥有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其幾千里也?；鵀轼B，其名為鵬。鵬之背，不知其幾千里也。怒而飛，其翼若垂天之云。是鳥也，海運(yùn)則將徙于南冥。南冥者，天池也。”劇中的鯤，從一只小魚，長到像鵬一樣的“大鳥”，被送到了南冥天池，從而返回人類世界。
《千尋》的故事靈感，則是來自日本長野縣南方天龍川流域一帶村落的傳統(tǒng)祭典，在每年日本陰歷11月時(shí)期，會(huì)請(qǐng)數(shù)名扮演眾神的人員在這段期間凈身，之后在祭典當(dāng)日，會(huì)場用鍋爐煮著沸水迎接扮眾神的人員，讓“眾神”慢慢地前往鍋爐里泡澡。劇中的湯婆婆開了一家“油屋”澡堂，接待日本天神洗澡，正是從這里演變而來的。
第三，場景設(shè)計(jì)的不同：
在《大魚》里的主要場景中，有很多方形、圓形、回字形等多種樓型的建筑，這些建筑的原型參考的是中國數(shù)百年前客家人建造的土樓，位于福建省龍巖市永定縣。其中，椿的家族生活在一個(gè)圓形的土樓里，這樁土樓名為“承啟樓”，被譽(yù)為土樓之王。承啟樓規(guī)模巨大——高四層，樓四圈，上上下下四百間；圓中圓，圈套圈，歷經(jīng)滄桑三百年。
男主角湫的住所在一個(gè)長方形的樓里，這樁樓名為“和貴樓”，是目前保存完好的最高的土樓。和貴樓又稱山腳樓，建在沼澤地上，用200多根松木打樁、鋪墊，歷經(jīng)200多年仍堅(jiān)固穩(wěn)定。
除此之外，劇中舉行成年禮的地方，是參考的繩武樓；影片中所說的“最北邊的如升樓”，是一座小小的土樓，電影里連名字都沒改，一比一還原了真實(shí)場景。
《千尋》里主要的場景“油屋”浴場，則是以日本本土的溫泉景點(diǎn)為主，來源主要有：江戶東京建筑公園，道后溫泉本館，四萬溫泉積善館，涉溫泉金具屋，湯原溫泉油屋。
劇中鍋爐爺爺存放泡澡用藥材木柜的原型，來自江戶東京建物公園里的文具店“武居三省堂”；整個(gè)油屋外貌的原型設(shè)計(jì)的靈感大部分都來自于道后溫泉的本館，同時(shí)也參考了四萬溫泉的積善館，其中動(dòng)畫中朱紅色的橋梁，是來自于積善館的原景。
涉溫泉的金具屋旅館奢華的外觀簡直像神的住所，油屋的夜景細(xì)節(jié)便是出自金具屋。而湯原溫泉街的景象被《千尋》里的街道所采用，包括千尋父母吃東西的地方，街邊的店鋪，靈感都來自于湯原溫泉街，其中著名的油屋溫泉旅館也因?yàn)榍び昧送坝臀荨倍暶笤搿?/p>
第四，人物造型的不同：
首先還是說《大魚》，女主角椿穿著中國紅的旗袍式上衣，黑色的過膝裙，一雙黑色的布鞋，整體給人中式的味道；男主角鯤是在海邊生活的人，上穿白色無袖馬褂，下著灰色中褲，腰上系一條白色腰帶，腳腕戴一根紅色的腳繩。湫的服飾為一身紅色，內(nèi)襯為白色，和女主角的衣服形成了照應(yīng)。
珮作為打開海天之門的人，服飾相對(duì)華麗，顏色以紅色為主，搭配藍(lán)色內(nèi)襯和黃色腰帶，長袖和下擺都給人以威嚴(yán)的感覺，帶上龍王面具之后好似“龍王”。鼠婆的服飾整體比較像東北二人轉(zhuǎn)，里衣為碎花旗袍的樣式下著綠色裙再加一件外套，手打把紅傘，妝容神似戲劇里的丑角，給人狡猾的感覺。
靈婆作為一個(gè)官職人員，她的人物設(shè)計(jì)參考宋代的官員服飾——寬大的腰帶，腰部以上為黃，腰部以下為藍(lán)的長衫，胸腹部正中配置醒目的紅色，與《大魚》的主體色調(diào)呼應(yīng)。爺爺丿長發(fā)高高盤起，雪白的長須飄灑胸前，穿一件及地長衫，整體形象像極了中國古代神話故事中的仙人。
《千尋》里進(jìn)入油屋的千尋穿著粉紅色圓領(lǐng)衫，內(nèi)穿肚兜，頭發(fā)簡單地束在一起，有時(shí)會(huì)在袖子上系上縛膊或者在腰上系一條圍裙。白龍的服飾是以日本平安時(shí)代的“狩衣”為藍(lán)本創(chuàng)造的一種下等人穿用的圓領(lǐng)衫，與眾不同的發(fā)型，白龍的褲子是青色，粉色的腰帶，穿一雙木屐鞋。
油屋中的最高統(tǒng)治者湯婆婆，她的著裝風(fēng)格在整個(gè)湯屋中是最突出的——唯一穿著古典西洋服飾：膨大高聳的發(fā)髻，蓬松多褶的圓裙，加上一雙高跟皮鞋，高領(lǐng)、蕾絲、抽褶、多層次蛋糕裁剪和羊腿袖及高腰的搭配使用，像是一套典型的維多利亞風(fēng)格女裝，還配有各種顏色艷麗的黃金珠寶首飾。
湯婆婆的孿生姊妹錢婆婆雖然與湯婆婆性格迥異，但由于她們孿生姊妹的關(guān)系，她們的服飾幾乎完全一樣，只是在指甲油的顏色上略有差異。湯婆婆的兒子——坊，一個(gè)帶著紅肚兜的大胖小子，紅肚兜是日本傳統(tǒng)的內(nèi)衣。
服務(wù)員小青蛙穿一件十分普通的日式交領(lǐng)短衣，系紫紅色腰帶，后襟也被束在腰帶中，下身沒有袴，只有一條日式內(nèi)褲，是典型的日本底層勞動(dòng)者的形象。鍋爐房里燒鍋爐的爺爺，他的模樣像一只大蜘蛛，墨鏡和西式服裝讓人聯(lián)想到工業(yè)革命后底層的無產(chǎn)階級(jí)，但這種裝束也使他成為除湯婆婆兩姐妹之外第三個(gè)穿西洋服飾的人。
湯屋中女性服務(wù)人員的服飾較為多樣，一種是戴帽子的侍女，她們的上衣為紫色長袖衣，下身穿紅色褲裙，頭戴黑色峨冠，頭發(fā)后垂并在末端收攏，為典型的平安時(shí)代女性發(fā)型；還有一種侍女身穿印花交領(lǐng)長袍，發(fā)型與前者相同但不戴帽子。
第五，畫面色彩和色調(diào)的不同：
從色彩上看，《大魚》中的男女主人公都選擇了紅色衣服，魚和海棠花也是紅色，所以配色的場景以中國紅為主，這樣就讓整個(gè)畫面的色調(diào)顯得非常暖，當(dāng)然除了紅色為主要色彩外，還配有藏青藍(lán)的冷色彩，非常像傳統(tǒng)中國畫里朱砂配黛青的感覺。
整個(gè)畫面都打著一種紅色的燈光，很突出畫面的視覺中心，也表明了故事的情緒基調(diào)是一種熱烈浪漫的主調(diào)。其他場景的色彩配色選用綠色、黃色或者棕色都是相對(duì)偏暖的顏色，加上無色系的白色，比如椿站在梯田上看遠(yuǎn)山的綠色畫面；陽光灑在爺爺家的圍樓，遠(yuǎn)山近處綠草如春的畫面；還是人的鯤坐在船上的夜晚像夏夜的畫面；季節(jié)錯(cuò)亂漫山飛雪的畫面，都隨著情節(jié)的變化而相應(yīng)的變化。
配角的服飾顏色整體也偏向暖色，鳳穿著紅色上衣，火神因?yàn)樯矸莸脑蝾^發(fā)是紅色，衣服是紅色和棕色的結(jié)合，后土的服飾選用深褐色，句芒的服飾選取中間色調(diào)綠色，蓐收的服飾是土黃色等等，所以使得整個(gè)電影的畫面趨向于暖暖的色調(diào)，看起來舒適而柔和。
和《大魚》不同的是，《千尋》的整體色彩都是比較明亮艷麗，細(xì)膩豐富的，選用的是多彩色系——紅橙黃綠青藍(lán)紫并在某些地方配上金色，從油屋街道上的紅橙黃綠的多彩，再到坊寶寶的房間里的七彩，千尋和小玲睡覺的房間全都是多彩的顏色，油屋外觀紅色、綠色和金色的搭配，油屋內(nèi)的金碧輝煌，湯婆婆的房間都讓油屋顯得富麗堂皇。
主角千尋的服飾也相應(yīng)的有變化，在進(jìn)油屋之前是普通的T恤衫，顏色是較淡的草綠和灰白，在進(jìn)入油屋以后衣服顏色變?yōu)榧t色，是要符合整體油屋內(nèi)部場景色調(diào)的要求。白龍?jiān)谧兩砬昂蠖际前咨?，有些類似于少女心中的白馬王子形象。湯婆婆紫色的眼影、金色圓形耳環(huán)、一顆碩大的紅寶石墜在胸前，寶藍(lán)色的歐式長裙，與湯屋里的其他角色相比色彩的運(yùn)用十分夸張。
其他配角，比如無臉男、鍋爐爺爺、煤炭蟲、三顆頭，分別運(yùn)用了黑色、深藍(lán)色、藍(lán)黑色、深綠色等冷色系色彩。在場景上也依然選擇多種明亮的色彩來表現(xiàn)畫面的豐富，如油屋外的世界用不同明度的綠和紅表現(xiàn)草木的茂盛蔥郁和花的繁多，潔白的云朵和蔚藍(lán)的天空讓我們感覺像是在夢境中一般。
在情景轉(zhuǎn)折的地方多用深藍(lán)色等冷色調(diào)來烘托氣氛，比如在表現(xiàn)河神即將到來洗澡的湯屋外景時(shí)，用深灰色調(diào)的云彩和深藍(lán)色調(diào)的雨夜來增加環(huán)境氛圍的渲染，讓人感覺更加的陰郁、沉悶。
第六，選用元素的不同：
既然《大魚》是一部中國動(dòng)畫，所以劇中運(yùn)用了大量的中國元素在里面。首先運(yùn)用得最多的是關(guān)于“燈”方面的傳統(tǒng)元素。在慶祝成年禮大會(huì)的圍屋內(nèi)外，都有各種動(dòng)物或者花卉的多彩燈飾，這里有點(diǎn)類似于中國傳統(tǒng)節(jié)日春節(jié)期間舉辦燈會(huì)的民俗文化。
椿去人間游歷，看到江上漂著的點(diǎn)著蠟燭的紙燈，這是傳統(tǒng)的水燈節(jié)；在劇中一直出現(xiàn)的燈籠，是中國古老的傳統(tǒng)工藝品，起源于2000多年前的西漢時(shí)期。椿住的圍樓里，掛的是橢圓形的燈籠，湫的家掛的是圓角矩形狀的燈籠，這也是跟圍樓的外觀相呼應(yīng)，椿家是圓形圍樓，湫家是長方形圍樓。
在椿去靈婆的通天閣找鯤的靈魂時(shí)，通天閣里點(diǎn)亮了很多圓柱形的燈籠，上面繪制著傳統(tǒng)的花鳥山水魚蟲等，畫面再切到遠(yuǎn)景的時(shí)候，這些燈籠和天上的星星連成一片，看起來像放飛的孔明燈。
在劇中每個(gè)圍樓大門上都貼有一幅對(duì)聯(lián)，也是運(yùn)用的中國傳統(tǒng)文化瑰寶。湫拿出核桃，送椿去人類世界的時(shí)候，用核桃畫了一個(gè)圖案，這個(gè)圖案正是太極圖，最早文獻(xiàn)出自中國的《莊子》。劇中還有很多中國元素，就不一一例舉了。
《千尋》中最典型的日本元素，要屬油屋和湯婆婆的房間了。油屋里門窗上的絢麗圖案，參考于日本江戶時(shí)代的浮世繪，也就是日本的風(fēng)俗版畫，是日本獨(dú)特的民族藝術(shù)和典型的花街柳巷藝術(shù)，主要描繪人們?nèi)粘Ｉ詈惋L(fēng)景，運(yùn)用在油屋里很貼合。
湯婆婆的房間里擺放了好多豪華的瓷器，是參考于日本伊萬里市當(dāng)?shù)嘏d盛的瓷器產(chǎn)業(yè)“伊萬里燒”，色彩顏色鮮艷而豐富。
最后，讓我們一起來看看這兩部電影中隱藏的彩蛋！
《大魚》里，成年禮慶祝燈會(huì)時(shí)，天空綻放的煙花是彼岸天的卡通形象BOBO和TOTO，BOBO也出現(xiàn)在鼠婆子房間簾子后的那堆各式各樣的娃娃里面。
靈婆翻開的生死薄上，列的是彼岸天工作人員的名字，其中導(dǎo)演梁旋對(duì)應(yīng)“醉生夢死”。
《千尋》里出現(xiàn)的煤炭精也在《龍貓》中出現(xiàn)過。
坊寶寶的房間里的一個(gè)枕頭上，印的是《魔女宅急便》里的黑貓吉吉。
最精彩的一個(gè)地方，是《龍貓》里龍貓和《千尋》里的蘿卜精，對(duì)比一下兩個(gè)形象的眼神及其相似。不多說了，看圖就知道啦！
以上從故事背景、情節(jié)來源、場景設(shè)計(jì)、人物造型、畫面的色彩和色調(diào)、選用元素六個(gè)方面分別說明了《大魚海棠》和《千與千尋》的不同之處，兩者選取各自國家的建筑、歷史文化、古典元素等去講述兩個(gè)不同的故事，從人物設(shè)計(jì)到色彩的運(yùn)用都有明顯的差異，所以《大魚海棠》并不像《千與千尋》，不僅不像，而且是有著本土原創(chuàng)風(fēng)格的良心之作。
盡管《大魚海棠》里的劇情和臺(tái)詞確實(shí)有欠缺的地方，可畢竟在當(dāng)代中國能做出如此具有中國風(fēng)的動(dòng)畫實(shí)屬不易，還是希望國人能給中國動(dòng)畫多一些包容。同時(shí)，我們中國人也要自信，相信我們一定可以做出世界一流的動(dòng)畫片。讓我們共同期待導(dǎo)演梁旋拍的第二部《大魚海棠》吧！
Summer
2017/01/31
