“你這是一個怎樣的故事？”對面不知道是制片人還是導演的人問我。

這是一個編劇面試。

他問我有沒有完本故事，我告訴他有。

他讓我介紹這個故事，我頓住了。如果這個故事是一道菜，他問我這是一道怎么樣的菜鳥我還可以告訴他這是一個大雜燴，或者燴菜，火鍋也可以。

可是這是一個故事。

“嗯……，其實這是我在某一時段幻想經(jīng)歷，有真實的一部分，更多的幻想的一部分，說的是畢業(yè)后，主角從事工作，情感的得失，有開始也有結(jié)局，我覺得挺有意義的的一段經(jīng)歷，然后就……”我當時說的比現(xiàn)在寫這個還要爛很多。

但是我想，不管怎樣我都是會被打斷繼續(xù)說下去的。

“有沒有什么亮點？能抓住觀眾的一些東西？”他當時問的應該不是這個問題，但也應該比這個問題更加專業(yè)。

“有一個情感代理公司，一個虛擬不存在的行業(yè)……”

他有些興趣，可我并沒有特別想要對這一塊有過多的介紹，“只是一個點，我并沒有過多去寫這一塊……”

面試就這樣亂七八糟的結(jié)束了。

我連我寫的故事都沒有給他解釋清楚，我之所以寫這個故事，更多的是我喜歡這個故事。

“你喜歡并不代表觀眾會喜歡?！泵嬖嚬龠@句話我記得真切。

即便如此，沒辦法完全的將自己的故事介紹出去，確實很苦惱。當時寫的時候就是以日記的形式寫出一段段事件，有相連的，也有毫不相干的。猶如一個拼圖，由多個一小塊拼成幾個大塊，再拼成完整的，卻發(fā)現(xiàn)有好些塊根本不是這個拼圖里面的。

我不太愛寫大綱另一個故事，我先寫了大綱，這個故事我在創(chuàng)作故事時，我修改了無數(shù)次，比如一段劇情，失意落魄的母親從外面走進房間，毫不知情的女兒對母親的詢問，這一段的畫面切換特別不好控制。母親進門將鑰匙放到門旁的神色，聽聞開門聲女兒抬頭看到母親模樣后的詢問，之后母親和女兒一系列動作表現(xiàn)出女兒內(nèi)心。

問題是，我最初的大綱中根本沒有提及母親，而在作品中母親成了舉重若輕的角色。

其實這也不是我不經(jīng)常寫大綱的原因，其實我也不知道為何我不愛寫大綱，也許只是不習慣寫大綱。這并不代表我不知道大綱的重要性。也許也不是不習慣寫大綱，只是覺得那個故事是那樣的真實，刻在腦海里的故事，通過回憶便可以完成，即便有時候記憶有些偏差，但根本就不要大綱來禁錮。