親愛的諸位詩友，大家好！
我受張家界詩詞楹聯(lián)協(xié)會(huì)、天門詩社委托，在桑植詩詞楹聯(lián)協(xié)會(huì)與澧源詩社領(lǐng)導(dǎo)的授意下，現(xiàn)就近體詩詞寫作在線上做一系列講義，與諸位詩友共同學(xué)習(xí)與成長。今天開始第一講:
一、絕句的寫作
學(xué)寫舊體詩，應(yīng)多從絕句入手，此體較省力，四句二十字或二十八字，較易成型。簡短易成卻難精，要把簡短的四句弄出靈性，是要下一番氣力，花一些功夫的。
絕句的寫法多種多樣、千變?nèi)f化，但需要突出一條主線。要有物象，有主題，有內(nèi)容。不可空洞無物，油滑，庸俗，膚淺。起承轉(zhuǎn)合是不可或缺的基本要求。因其只有四句，就要求遣詞造句特別精煉，認(rèn)真推敲，用好每一個(gè)字。
1，絕句的基本格式
絕句相對(duì)簡單，其格式與律詩相同。就是平起平收和仄起仄收兩種。其平仄為下面兩種:
①，平平平仄仄，仄仄仄平平。
? ? ? 仄仄平平仄，平平仄仄平。（五絕）
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。（七絕）
②，仄仄平平仄，平平仄仄平。
? ? ? 平平平仄仄，仄仄仄平平。（五絕）
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（七絕）
絕句一般是二、四句的末字必須要押韻，五絕首句一般不押韻，七絕首句一般要押韻。這是絕句的兩種基本格式，一般按這兩種格式寫作。
但絕句在押韻方面，有五絕首句押韻，七絕首句不押韻。這就是絕句寫法上，格律的兩種變體。其平仄則變成下面這樣:
①，平平仄仄平，仄仄仄平平。
? ? ? 仄仄平平仄，平平仄仄平。（五絕）
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。（七絕）
②，仄仄仄平平，平平仄仄平。
? ? ? 平平平仄仄，仄仄仄平平。（五絕）
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（七絕）
絕句就是這四種格式，都必須遵守這些基本要求。若平仄不諧，便不能稱為絕句。
2，關(guān)于對(duì)仗
絕句中的對(duì)仗不象律詩有硬性規(guī)定，可以對(duì)仗，也可以不對(duì)仗。但為了提高寫作水平，建議學(xué)會(huì)用些對(duì)仗寫法。古人寫絕句時(shí)，也有許多使用對(duì)仗的。如 “遲日江山麗，春風(fēng)花草香。 泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦?！薄皟蓚€(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”等，其兩聯(lián)就都是對(duì)仗的。一聯(lián)對(duì)仗的情形，就更普遍了。
3，起承轉(zhuǎn)合
對(duì)于起、承、轉(zhuǎn)、合，有這樣一段話:“大抵起承二句固難，然不過平直敘起為佳，從容承之為是；至如宛轉(zhuǎn)變化，功夫全在第三句，若于此轉(zhuǎn)變得好，則第四句如順流之舟矣?！?/p>
這一段話的意思就是，絕句篇短，開句就不必迂回曲折，可隨意鋪排，首先就要直入本題，從詩的主題進(jìn)行著筆，寫景，敘事，抒情直接娓娓道來，從而讓第二句從容承接。第二句承接第一句，人的活動(dòng)、人的思想，景物狀況、景象情景等從第一句一脈相承。但也有第二句轉(zhuǎn)的，轉(zhuǎn)通常在第三句，但也有特殊的情況。
轉(zhuǎn)并非轉(zhuǎn)折之意，一般來說，就是更加深入。而非從一件事轉(zhuǎn)到另一件事，這一物轉(zhuǎn)到另一物。絕句寫作，我認(rèn)為后兩句比前兩句更重要，第三句尤為重要，用意重放第三句。第三句寫好了，第四句則會(huì)自出神韻。第三句的轉(zhuǎn)，是主題方向，要在前兩句的基礎(chǔ)之上轉(zhuǎn)出新路、轉(zhuǎn)出新意、轉(zhuǎn)出深意。高手的絕句常是既出人意料之外又在人意料之中，故便是經(jīng)典佳作。第三句的轉(zhuǎn)，也有拉出、鋪墊、強(qiáng)調(diào)、反轉(zhuǎn)的意思。古人常會(huì)使用一些特定的字或詞。如:不、更、那、莫、獨(dú)、皆、如、若、何、誰、縱、欲、愿、今、至今、誰言、遙知、早知、須知、誰知等等。我們?cè)趯懡^句時(shí)，是應(yīng)當(dāng)傳承與效仿的。
第四句的合，也就是詩的詩眼，是故事的、情緒的、情景的高潮。合是絕句的精彩，好的作品，這第四句便是畫龍點(diǎn)睛之筆。這最后的結(jié)句一旦出彩，便全詩盡活，頓然生輝。這絕句之結(jié)尾，若寫得好，就會(huì)讓人拍案叫絕，那便是真絕了。詩絕而意不絕，言盡而意無窮才是真正的高手。第四句緊密結(jié)合第三句，又呼應(yīng)前兩句，讓整首詩完美組合成一個(gè)整體，使情景交融、寓理于事、天地合一，便是好詩。
絕句寫作時(shí)，貴語淺情深，句淺意深，刪繁就簡，一言中的。若能做到字字珠璣，言簡意駭，則事半功倍。精彩出于巧妙的構(gòu)思及駕駛語言的能力。短短的四句話，因體裁小，要寫出內(nèi)容、目的，就不必注重詳細(xì)，要讓讀者有充分的想象空間，給人以回味。平起、順承、跳轉(zhuǎn)、妙合。抓住要害，承接自然，造就波瀾，點(diǎn)明主題。
4，絕句的特點(diǎn)
絕句的特點(diǎn)可以用十六個(gè)字來概括：結(jié)構(gòu)緊湊、語言明快、題材日常、情意綿長。
1、結(jié)構(gòu)緊湊 。因篇幅短小，就必須用最少的字表現(xiàn)或者展現(xiàn)你所要表達(dá)的主題?；蛘吒纱嗑驼f：截取一段最突出的畫面來表現(xiàn)作者的意圖。我們來看一首唐代王翰的《涼州詞》：
葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。
醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回。
這首絕句的大意是說，新釀成的葡萄美酒盛滿在夜光杯中，看著就讓人迷戀。舉杯正想開懷暢飲時(shí)，馬上琵琶聲頻繁催著趕回戰(zhàn)場。這么好的酒，就是醉倒沙場也要一醉方休，親愛的諸君，您千萬不要見笑。自古男兒出征沙場征戰(zhàn)，就當(dāng)報(bào)效朝廷，又有幾人活著歸還？這首詩是詠邊關(guān)情景千古名詩。全詩描寫了偏僻荒涼的邊塞的一次盛宴 ，出征的將士們開懷痛飲、盡情酣醉的場面。
首句用語絢麗優(yōu)美，音調(diào)清越悅耳，顯出盛宴的豪華氣派；第二句用 “欲飲”兩字進(jìn)一層寫出熱烈場面酒宴外加音樂，著意渲染氣氛。三、四句則描寫了將士們互相斟酌勸飲，盡情盡致，樂而忘憂，豪放曠達(dá)?！肮艁碚鲬?zhàn)幾人回”，便是高潮，這最后一句于是成了千古絕唱。
邊地荒寒艱苦的環(huán)境，緊張動(dòng)蕩的征戍生活，使得邊塞將士很難得到一次歡聚的酒宴。有幸遇到那么一次，那激昂興奮的情緒，那開懷痛飲、一醉方休的場面，是不難想象的。如此美酒，如此盛宴，將士們莫不興致高揚(yáng)，準(zhǔn)備痛飲一番。正在大家“欲飲”未得之際，馬上琵琶奏樂，催人出征。此時(shí)此地，琵琶作聲，不為助興，而為催行，誰能不感心頭沉 重? 這酒還喝不喝呢? 這時(shí)，座中有人高喊，男兒從軍，以身許國，生死早已置之度外。有酒且當(dāng)開懷痛飲！醉就醉吧，就是醉臥沙場也沒有什么丟臉的，自古以來有幾人能從浴血奮戰(zhàn)的疆場上生還呢！于是，出征的將士們豪興逸發(fā)，舉杯痛飲。明知前途險(xiǎn)厄，卻仍然淡定自若，臨危不懼，其豁達(dá)、豪放的性格躍然紙上。這就是大唐氣象！我們一天到晚說唐詩、唐詩。什么是唐詩？唐詩絕不是卿卿我我的靡靡之音，唐詩絕不是為賦新詞強(qiáng)說愁的無病呻吟！唐詩，他是一種光明堂皇，唯我獨(dú)尊的盛大氣象，他是一種勇往直前，無堅(jiān)不摧的英雄氣概！我們現(xiàn)在所說民族復(fù)興，中國夢，如果你夢不到這種氣象，這種氣慨，那就絕不是復(fù)興！這首詩就是截取了“把享飲美酒的歡愉與血戰(zhàn)沙場的慘烈這一矛盾，置于“欲飲”美酒，琵琶催征”的那一刻的景象。那一個(gè)畫面。
我們?cè)賮砜蠢钌屉[的《北齊二首》的其一：
一笑相傾國便亡，何勞荊棘始堪傷。
小蓮玉體橫陳夜，已報(bào)周師入晉陽。
《北齊二首》，是唐朝詩人李商隱所做的兩首詠史詩。通過諷刺北齊后主高緯寵幸馮淑妃這一荒淫亡國的史實(shí)，借古鑒今。語言精煉、對(duì)比鮮明，有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力。
前兩句是以議論發(fā)端?！耙恍Α本浒涤弥苡耐鯇櫚Χ鰢墓适?，諷刺“無愁天子”高緯荒淫的生活?！扒G棘”句引典照應(yīng)國亡之意。晉時(shí)索靖有先識(shí)遠(yuǎn)量，預(yù)見天下將亂，曾指著洛陽宮門的銅駝嘆道：“會(huì)見汝在荊棘中耳！”這兩句意思一氣蟬聯(lián)，謂荒淫即亡國取敗的先兆。雖每句各用一典故，卻不見用典痕跡，全在于意脈不斷，可謂巧于用典。但如果只此而已，仍屬老生常談。后兩句撇開議論而展示形象畫面。第三句描繪馮淑妃（“小憐”即其名）進(jìn)御之夕“花容自獻(xiàn)，玉體橫陳”（司馬相如），是一幅穢艷的春宮圖，且與“一笑相傾”句映帶；第四句寫北齊亡國情景。公元五七七年，北周武帝攻破晉陽（今山西太原），向齊都鄴城進(jìn)軍，高緯出逃被俘，北齊遂滅。此句又與“荊棘”映帶。兩句實(shí)際上具體形象地再現(xiàn)了前兩句的內(nèi)容。淑妃進(jìn)御與周師攻陷晉陽，相隔尚有時(shí)日。“已報(bào)”兩字把兩件事扯到一時(shí)，是著眼于荒淫失政與亡國的必然聯(lián)系，運(yùn)用“超前夸張”的修辭格，更能發(fā)人深省。
據(jù)《隋書》記載，南北朝時(shí)代齊后主高緯有寵姬馮小憐，聰明漂亮，才藝相當(dāng)，被后主封為淑妃，在齊軍與與周軍決戰(zhàn)晉州之時(shí)，因?yàn)樾z的原因好幾次失去了戰(zhàn)斗的好時(shí)機(jī)，以致齊國敗亡。在這里沒寫齊國滅亡的戰(zhàn)場慘敗場面，而是抓住齊后主荒唐的一面“小憐玉體橫陳夜”的一個(gè)片段。北齊的滅亡就這樣被李商隱抓住這一個(gè)小小的片段， 諷刺的淋漓盡致。
2、語言明快 。 就是詩的表達(dá)要明白，讓人一看就懂。
如李白的《靜夜思》：
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
李白在一個(gè)月明星稀的夜晚，抬頭望著天空一輪皓月，思鄉(xiāng)之情油然而生，寫下了這首傳誦千古、中外皆知的名詩《靜夜思》。這首小詩，區(qū)區(qū)20個(gè)字，用了直白的不能再直白了的語言敘述，把遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)之情，寫得意味深長，深入人心，以致千百年來，傳唱不衰。幾乎成了華人思鄉(xiāng)的標(biāo)簽。
再看賀知章的《回鄉(xiāng)偶書》：
少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰，
兒童相見不相識(shí)，笑問客從何處來。
少年時(shí)離開家鄉(xiāng)，年老了才回來。家鄉(xiāng)話沒有變，兩鬢間卻白發(fā)蒼蒼。兒童們見了我都不認(rèn)識(shí)，笑著問：“客人你從哪里來”？這首詩是詩人八十多歲回到故鄉(xiāng)時(shí)寫的兩首詩中的一首。通過對(duì)詩人“少小離家”和“老大回”兩種情形的對(duì)照描述，表達(dá)了離鄉(xiāng)者在闊別多年后回到故鄉(xiāng)悲喜交加的感情；兒童與老人的問答，不僅加深了這種感慨，也使全詩流露了一種清新自然的氣息。整首詩語言流暢，音節(jié)響亮，二十八個(gè)字中無一生僻字，沒用一個(gè)典故，都是家常話，非常的明了，非常的簡樸。
還有我們大家都非常熟悉的李白的《送孟浩然之廣陵》“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長江天際流”。全詩平白如話，一聽就懂，一看就明白。
白居易更是直白平易的高手，傳說，他寫的詩，先讀給老頭老太聽，老頭老太們聽懂了，他才定稿。唐宣宗在《吊白居易》詩中有一聯(lián)：“童子解吟長恨曲，胡兒能唱琵琶篇?！薄堕L恨歌》、《琵琶行》都是白居易的代表作。連學(xué)童和外族人都能背誦吟唱，也是說白居易詩作的暢曉明了。我們現(xiàn)在有些人，在創(chuàng)作中，故弄玄虛，用典專揀冷僻的，用字專揀生僻的，以顯擺自己的高深。殊不知，這正是一種沒有自信的表現(xiàn)，不過是阿Q中的精英而已。
3、題材日常 。 就是題材要是常見的，典型的，帶有普遍性的，日常事物中的任何一點(diǎn)。如：
賀知章的《詠柳》：
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
杜甫的《江畔獨(dú)步尋花》
黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。
詩中所描寫的景象，都是我們常見的春景，贊美了萬物復(fù)蘇、生機(jī)盎然的春天；所捕捉的畫面都是很典型現(xiàn)象，一個(gè)寫柳，一個(gè)寫花。春風(fēng)楊柳，紫燕雙飛；萬紫千紅，蝶戲蜂舞，這是最典型最平常的春景。
望月思親，這在交通不便，音信傳輸極端困難的古代社會(huì)，是一個(gè)非常普遍的現(xiàn)象。所以在古人的詩詞中，望月思鄉(xiāng)、望月思人、望月思情的意象非常之多。上面我們說過的例詩，李白的《靜夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！本褪沁@方面的一個(gè)代表。
又如：孟浩然的《宿建德江》
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
詩中也是描寫了“ 日暮、月清、客愁”幾個(gè)意象。為什么“日暮”會(huì)撩起“客愁”呢？我們可以讀一讀《詩經(jīng)》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來，君子于役，如之何勿思？”（《王風(fēng)·君子于役》）這里寫一位婦女，每當(dāng)?shù)较﹃栁飨?、雞進(jìn)籠舍、牛羊歸欄的時(shí)刻，她就更加思念在外服役的丈夫。古代農(nóng)耕社會(huì)，絕大多數(shù)人都是日出而作，日落而息。耕作的時(shí)候，不是思念的時(shí)候。只有日落而息的時(shí)候，雞鴨進(jìn)圈，牛羊歸欄，關(guān)門閉戶，熄燈上床，已沒有電視看，二沒有手機(jī)，三不能上網(wǎng)聊天，干什么呢？只有“胡思亂想”。
再看：
王涯的《秋思贈(zèng)遠(yuǎn)》
當(dāng)年只自守空帷，夢里關(guān)山覺別離。
不見鄉(xiāng)書傳雁足，唯看新月吐蛾眉。
詩的意思是：當(dāng)年自己就立下心愿，與妻離別后，甘自獨(dú)守空帷；幾年來，常常是“夢里關(guān)山”——?dú)v盡千山萬水，和妻子相會(huì)，但醒來卻發(fā)覺兩人仍分隔兩地，處在別離之中。上句寫宿志兼點(diǎn)處境，下句寫夢幻兼訴情思，表現(xiàn)出詩人思念妻子的深情。相傳王涯對(duì)妻子情篤，雖做高官而“不蓄妓妾”（《唐才子傳》），讀了這首詩，更覺其情真意切了。后兩句，上句說“不見鄉(xiāng)書”，下句道“唯看新月”，從這對(duì)舉成文的語氣里，顯示了詩人對(duì)家書的時(shí)時(shí)渴盼：他多么想望能像古代傳說那樣，突見雁足之上，系著妻子的信件??！鄉(xiāng)書不見，唯見新月，一個(gè)“唯”字，透露出詩人無可奈何的悵惘。詩人對(duì)月懷人，浮想聯(lián)翩，仿佛那彎彎新月就像嬌妻的蛾眉。短短四句詩，卻寫得情真意真，末句以景結(jié)情，更給人以語近情遙，含吐不露的無窮美感。
（王涯，約生于唐代宗廣德二年，卒于文宗太和九年，年約七十余歲，博學(xué)工文。元和時(shí)，累官中書侍郎，同中書門下平章事。穆宗立，出為劍南、東川節(jié)度使。文宗時(shí)，以吏部尚書代王播總鹽鐵，為政刻急，始變法，益其稅以濟(jì)用度，民生益困?？磥?，王涯這個(gè)家伙雖然出為將、入為相，也大力改革，但他遠(yuǎn)不如我們現(xiàn)在的一般公仆思想解放，連個(gè)小三都不知道找。還在那看月亮想老婆?。。?/p>
4、 意味綿長 。就是詩的韻味悠長，情意綿長，即所謂一唱三嘆，余音不絕。這一點(diǎn)，其實(shí)是一個(gè)技法和修為，沒有那個(gè)修為，你想一唱一嘆都不容易，不要說三嘆了。我們看例詩：
韋應(yīng)物的《秋夜寄邱二十二員外》
懷君屬秋夜，散步詠涼天。
空山松子落，幽人應(yīng)未眠。
這是一首懷人詩。前半部分寫詩人自己，即懷念友人之人；后半部分寫正在臨平山學(xué)道的丘丹，即詩人所懷念之人。首句“懷君屬秋夜”，點(diǎn)明季節(jié)是秋天，時(shí)間是夜晚，而這“秋夜”之景與“懷君”之情，正是彼此襯映的。次句“散步詠涼天”，承接自然，全不著力，而緊扣上句。“散步”是與“懷君”相照應(yīng)的：“涼天”是與“秋夜”相綰合的。這兩句都是寫實(shí)，寫出了作者因懷人而在涼秋之夜徘徊沉吟的情景。接下來，作者不順情抒寫，就景描述，而把詩思飛馳到了遠(yuǎn)方。在三、四兩句中，想象所懷念之人在此時(shí)、彼地的狀況。而這三、四兩句又是緊扣一、二兩句的。第三句“山空松子落”，遙承“秋夜”、“涼天”，是從眼前的涼秋之夜，推想臨平山中今夜的秋色。第四句“幽人應(yīng)未眠”，則遙承“懷君”、“散步”，是從自己正在懷念遠(yuǎn)人、徘徊不寐，推想對(duì)方應(yīng)也未眠。這兩句出于想象，既是從前兩句生發(fā)，而又是前兩句詩情的深化。從整首詩看，作者運(yùn)用寫實(shí)與虛構(gòu)相結(jié)合的手法，使眼前景與意中景同時(shí)并列，使懷人之人與所懷之人兩地相連，進(jìn)而表達(dá)了異地相思的深情。全詩不以濃烈的字詞吸引讀者，而是從容落筆，淺淺著墨，語淡而情濃，言短而意深。整首詩格調(diào)古樸雅致、安閑恬淡，給人玩味不盡的藝術(shù)體驗(yàn)。
又如：賈島的《尋隱者不遇》：
松下問童子，言師采藥去。
只在此山中，云深不知處。
詩中隱者采藥為生，濟(jì)世活人，是一個(gè)真隱士。所以賈島對(duì)他有高山仰止的欽慕之情。詩中白云顯其高潔，蒼松贊其風(fēng)骨，寫景中也含有比興之義。惟其如此，欽慕而不遇，就更突出其悵惘之情了。另外，作者作為一個(gè)封建社會(huì)的知識(shí)分子離開繁華的都市，跑到這超塵絕俗的青松白云之間來“尋隱者”，其原因也是耐人尋味，引人遐想的。
再看：岑參的《行軍九日思長安故園》：
強(qiáng)欲登高去，無人送酒來。
遙憐故園菊，應(yīng)傍戰(zhàn)場開。
詩的大意是說，九月九日重陽節(jié)，我勉強(qiáng)登上高處遠(yuǎn)眺，然而在這戰(zhàn)亂的行軍途中，沒有誰能送酒來。我心情沉重地遙望我的故鄉(xiāng)長安，那可是國家的首都啊！但菊花大概也只能在這戰(zhàn)場旁開放了。
本來，對(duì)故園菊花，可以有各種各樣的想象，詩人別的不寫，只是設(shè)想它“應(yīng)傍戰(zhàn)場開”，這樣的想象扣住詩題中的“行軍”二字，結(jié)合安史之亂和長安被陷的時(shí)代特點(diǎn)，寫得新巧自然，真實(shí)形象，使讀者仿佛看到了一幅鮮明的戰(zhàn)亂圖：長安城中戰(zhàn)火紛飛，血染天街，斷墻殘壁間，一叢叢菊花依然寂寞地開放著。殘?jiān)珨啾?，?zhàn)血涂地，黃花開在被亂軍糟踏得不成樣子的帝都長安，可悲可嘆。此處的想象之辭已經(jīng)突破了單純的惜花和思鄉(xiāng)，而寄托著詩人對(duì)千萬飽經(jīng)戰(zhàn)爭憂患的人民的同情，對(duì)國事的憂慮，對(duì)早日平定安史之亂、取得和平的渴望。結(jié)句用的是敘述語言，樸實(shí)無華，惜花、思鄉(xiāng)、感時(shí)傷亂的情緒包容在一起加以抒發(fā)；但是寓巧于樸，余意深長，耐人咀嚼，頓使全詩的思想和藝術(shù)境界出現(xiàn)了一個(gè)飛躍。
類似的詩篇，我們翻開《唐詩三百首》、《千家詩》中的絕句幾乎都有這個(gè)特點(diǎn)。這就是詩的藝術(shù)，藝術(shù)的詩！
絕句，是一種易上手的近體詩格式，但這種格式的詩卻易學(xué)難工。需要大家多學(xué)多練才行。
