有朋友問：在詩(shī)律中，有沒有哪句格式中五言第四字、七言第六字是可平可仄的？

這個(gè)問題有意思。

我們知道分辨格律詩(shī)平仄有一句俗語(yǔ)“一三五不論，二四六分明”。一三五不論我們不說，因?yàn)楦}主問題無關(guān)，而且也不一定準(zhǔn)確，關(guān)于這一點(diǎn)前面寫過一篇文章專門回答。

關(guān)鍵是“二四六分明”。這句話是什么意思？也就是說格律詩(shī)的二、四、六位置上的平仄是固定的，分明的，用錯(cuò)了的話就是出律的。二四六位置的平仄也是兩兩音節(jié)平仄切換的關(guān)鍵位置。

所以任意一個(gè)七言律句在二四六的位置都是“平、仄、平”或者“仄、平、仄”，如果在四、六位置可平可仄，就會(huì)出現(xiàn)“平、平、仄”或者“平、仄、仄”，這就是失替，是格律詩(shī)的大毛病。這首詩(shī)就只能劃入古風(fēng)了。

比如李白的《望廬山瀑布》“日照香爐生紫煙”，“仄仄平平平仄仄”，關(guān)鍵位置是“仄、平、仄”，這就是一個(gè)典型律句。

而徐凝的《廬山瀑布》首句“虛空落泉千仞直”，“平平仄平平仄仄”，關(guān)鍵位置是“平、平、仄”，這就不是律句了，所以這首就是古體詩(shī)。

不過既然有這種有違于格律基礎(chǔ)知識(shí)的問題提出來，肯定是發(fā)現(xiàn)了有些格律詩(shī)并沒有遵守這種規(guī)則。

實(shí)際上確實(shí)是有的。

孟浩然的《宿建德江》“移舟泊煙渚”，“平平仄平仄”，二、四都是平聲，王勃的“無為在歧路”，“平平仄平仄”，也是這一樣。李商隱的七絕《寄令狐郎中》：“休問梁園舊賓客”，“平仄平平仄平仄”，關(guān)鍵位置為“仄、平、平”。

這種現(xiàn)象還真挺多，但是這種現(xiàn)象不是出律，所以這些詩(shī)還是屬于格律詩(shī)。

因?yàn)?b>“平平仄平仄”是平仄基礎(chǔ)格式“平平平仄仄”的變格，叫做“鯉魚翻波”。為什么會(huì)特意把這種格式列出來成為一種變格？因?yàn)檫@種格式在唐詩(shī)中大量存在，特別是試帖詩(shī)中非常多見，我們也可以把它看做是第三字平變仄后，第四字仄變平的拗救，這種句內(nèi)拗救完全不影響整首詩(shī)的平仄格律推導(dǎo)，念起來也還通順，沒有什么問題。

所以單獨(dú)列出一種格律詩(shī)的變格來，專指這種四、六位的平仄變換。

那么我們?cè)趧?chuàng)作格律詩(shī)的時(shí)候，如果起句是“平平平仄仄”這種正格，假如詩(shī)意需要第四字為仄音，那就可以使用“鯉魚翻波”，整首詩(shī)還是近體格律詩(shī)。

比如我們起句“春風(fēng)香百里”，這就是正格，如果我們改成“春風(fēng)去無影”，這就是變格了。這是沒有問題的，具體看詩(shī)意來。

這種條件下才會(huì)發(fā)生格律詩(shī)第四、六字可平可仄的現(xiàn)象。