臨近年末，有人發(fā)現(xiàn)，今年的國產(chǎn)劇收視大盤一片慘淡。
倒是國產(chǎn)綜藝，從《偶像練習(xí)生》到《創(chuàng)造101》接連引發(fā)了“全民狂歡”。
只可惜，收視頗佳，掩蓋不了口碑差，更難以摘下“抄襲、山寨”的帽子。
前不久，韓媒發(fā)文稱中國已經(jīng)抄襲了韓國34檔綜藝節(jié)目。
涉嫌抄襲的這34檔節(jié)目，其中不少，都是各大網(wǎng)站電視臺熱播的綜藝。
面對“丟臉丟到國外”的現(xiàn)狀，中國觀眾無奈卻也無法反駁。
更可氣的是，很多節(jié)目制作方對此“裝聾作啞、視而不見”。
好在，這樣“抄襲成風(fēng)”的環(huán)境里，仍有踏踏實實做原創(chuàng)的人。
從《聲臨其境》《國家寶藏》到《朗讀者》，拋開明星、流量、游戲、打鬧，這些“安安靜靜”的綜藝，都給我們帶來不少驚喜。
最近，又有一部國產(chǎn)原創(chuàng)《一本好書》，開播三期，豆瓣評分就達(dá)到9.3。
有人評價說：“它的出現(xiàn)，讓人難得地看到了國產(chǎn)綜藝的良心?！?/p>
1
《一本好書》的導(dǎo)演，也是《中國成語大會》《見字如面》的導(dǎo)演——關(guān)正文。
《見字如面》，只是《一本好書》的“副產(chǎn)品”。
前者邀請各路明星嘉賓來讀一段書、或者一封信，讓觀眾體味書籍帶給人的感動。
而“進(jìn)化版”的《一本好書》，直接把許多人覺得“生硬晦澀”的名著、小說搬到觀眾眼前。
第一期被搬上舞臺的，是英國作家毛姆的《月亮與六便士》。
這部書常年出現(xiàn)在各大暢銷榜、推薦榜上，算是頗有“知名度”。
上半年才在《聲臨其境》大放異彩的趙立新，化身剛剛出道的作家毛姆，向觀眾講述了一個奇怪的人：證券經(jīng)紀(jì)人斯特里。
斯特里有妻有子，生活富足，是典型的中產(chǎn)階級。
可某一天，他突然拋棄妻子，遠(yuǎn)走巴黎。
一分錢都沒留下，只扔下一封不足十行字的信。
所有人都以為他有了外遇，和別的女人私奔去了巴黎。
斯特里妻子懇求毛姆，帶著信，去巴黎幫她尋找丈夫。
到了巴黎，毛姆發(fā)現(xiàn)，斯特里根本沒和女人私奔，他拋妻棄子，真的只是為了畫畫。
毛姆想勸他回家。
他用他妻子未來的生活“綁架”他，斯特里照單全收。
斯特里承認(rèn)自己自私冷漠，臉上沒有一絲悔過的表情。
還反問毛姆：“我養(yǎng)了她那么多年，現(xiàn)在為什么不能換成她自己養(yǎng)自己。”
以孩子要挾他，他也不為所動。
只是笑著承認(rèn)自己沒人性。
毛姆嘲笑他，你成為大畫家的可能性微乎其微，最后大概率只能當(dāng)個三流畫家。
因為斯特里妻子也說過，他畫畫的水平真的很差。
一直波瀾不驚的斯特里終于爆發(fā)，猛地起身吼道：
“我跟你說了！我必須畫畫！我是身不由己！
一個人掉進(jìn)了水里，不管他游泳游得好不好，他必須掙扎，否則他就得淹死！”
為了畫畫，斯特里不介意別人的評價和眼光，所以他能淡定地承擔(dān)別人的謾罵；
為了畫畫，斯特里不在乎饑寒交迫，能活下去就行，所以紳士的他可以坦然面對自己的落魄；
唯獨一點，你不能“終結(jié)他的夢想”。
原著中，有一段這么描述斯特里：
你知道他笑起來是什么樣子，讓人看起來不像是他覺得有什么事情好笑，而是讓你覺得自己是個大傻瓜！
黃維德是這么演繹這種“嘲諷臉”的：
這個角色，一邊是沒有良心、人人喊打的“渣男、小人”，一邊又能讓人看到他身上對于理想的狂熱和堅定。
極端矛盾，在黃維德的演繹下，讓人恨不起來。
人人都想低頭撿六便士，他卻選擇抬頭看月光。
同樣是面對現(xiàn)實，有人選擇反抗，就有人選擇沉淪。
第二期的書是歷史著作《萬歷十五年》，一個人的一生，該怎么串聯(lián)？
關(guān)正文請來了老戲骨王勁松。
節(jié)目一開始，滿頭白發(fā)的萬歷皇帝明神宗，從陵墓上站起身，開始緩緩回顧自己飽嘗無奈的一生。
萬歷皇帝五歲開蒙，十歲登基，在“嚴(yán)師”張居正的教導(dǎo)下，讀遍經(jīng)史子集。
明朝十六位皇帝，除了朱元璋，沒有誰再能和他一樣用功。
可是長大后的萬歷皇帝，卻創(chuàng)下了一個“前無古人”的記錄：28年不上朝。
整日和寵妃待在一起，和宮女調(diào)笑玩樂。
他的變化，來源于禁錮他的宮廷和禮教。
少年心性的萬歷，在臣子的管教下，每天飯只能吃八分飽，不能多睡覺，生活毫無娛樂。
批改奏折，是照著張居正他們已經(jīng)打好的草稿謄抄一遍。
而這種文官制度，會讓他一生都沒有“自主權(quán)”。
少年皇帝，漸漸在壓抑和束縛中，被磨平了棱角。
家財億萬，連打賞宮女的錢都沒有。
只能作為一個道德標(biāo)準(zhǔn)的最高典范而存在。
“天不下雨是我人品不好，下雨多了還是我人品不好，那時候我還是個孩子啊。”
“一個生下來就得當(dāng)皇上，就得背負(fù)著天下，就要讓天下所有人滿意的神一樣的孩子?！?/p>
“我死了，你們叫我神宗。我真的努力過，但是我成不了神?！?/p>
讓他最終崩潰的是，他心目中“如師如父”的張居正，教育他“飯不能多吃，覺不能多睡，女人不能多碰”，在死后被人舉報：
私下聚集珠寶古玩成山，蓄養(yǎng)美女妻妾成群。
終于，萬歷的信仰崩塌了。
曾經(jīng)所有的無條件信任，不過是一場笑話。
于是，曾經(jīng)勤懇向上的萬歷，從此消失
嘆息、轉(zhuǎn)身、拂手，盡是一位滄桑老者，在看透現(xiàn)實后的落寞與哀傷。
有觀眾評論說，王勁松演活了萬歷的孤獨、痛苦與掙扎。
但他說：歷史沒有絕對，只有接近和可能。
不親自閱讀，又怎能真切體會萬歷十五年的暗流涌動。
又怎么知道，那個高高在上的萬歷皇帝，其實也只是個身不由己的“小人物”。
這個舞臺，讓觀眾真切感受一個高高在上的皇帝的無奈與落寞。
老年萬歷回憶年少時光，青澀的自己就在眼前。
年幼，年少，年老，三代萬歷皇帝在同一時空互相對望。
每一個眼神，都讓人唏噓。
劇末，王勁松還對著觀眾說：
是黃仁宇寫我的這本書，還有很多有意思的事。
他還寫了海瑞、戚繼光、李贄的故事，這些人，沒有一個是善終的。
你們慢慢看吧。
也許會讓有的觀眾，在節(jié)目之后，去拿起書，自己尋找、了解更多的歷史。
看過了歷史，也要展望未來。
于是第三期，科幻小說《三體》被搬上了舞臺。
這是第73屆雨果獎最佳長篇小說作品，擁有遍及全球的狂熱原著粉絲。
一著不慎，就很有可能被“噴得狗血淋頭”。
改編演繹傳世經(jīng)典本就并非易事，更何況將天馬行空的想象，轉(zhuǎn)換成具體可感的現(xiàn)實。
面對這部“史上最難改編的小說”，節(jié)目組從百萬字中，精心選取了重要情節(jié)。
“不求全面完整，但求精神內(nèi)核端正。”
開場，趙立新飾演具有上帝視角的羅輯，就提出一個扣人心弦的問題：
接下來，羅輯又提到了這樣一個星球：三體。
某一天，這顆叫三體的星球收到了來自地球的“友好信息”。
由于覺察到地球文明發(fā)展迅速，為了防止自身生存受到威脅，三體元首決定派出艦隊攻擊地球。
同時，還運用了神秘的“智子”，將地球的科學(xué)技術(shù)發(fā)展扼殺在搖籃里。
一場地球文明與三體文明的懸殊對抗就此展開。
既有緊張刺激的對話，又有玄幻奇妙的展示。
短短一小時，節(jié)目就把觀眾帶到了地球以外的世界。
有評論說：盡管只是三體宏大世界的片段，但仍然看到了想象當(dāng)中原著所描繪的絕望與深情。
從演員、劇本到場景、表演、剪輯，《一本好書》的用心程度，無愧于它的分?jǐn)?shù)。
2
心存敬畏
才有好作品
導(dǎo)演關(guān)正文的“野心”很大。
他的目標(biāo)是：“近四五十年來，對人類文明進(jìn)程實際有效，并且依然適合當(dāng)代讀者閱讀的書?！?/p>
《一本好書》的后幾期，還要演繹《無人生還》《麥田里的守望者》《人類簡史》《霍亂時期的愛情》……
這些都是經(jīng)典名著，他“不敢造次”。
為此，節(jié)目組在編劇、舞美、服裝上，都下了極大的工夫。
情節(jié)忠于原著，場景也要盡力還原。
360°環(huán)繞的全景舞臺，場景和時光銜接得流暢自然，但兩天就要拆一次。
從《月亮與六便士》的巴黎小酒館；
到《萬歷十五年》的明代宮廷；
再到《三體》中的星際世界。
細(xì)節(jié)方面，也同樣考究。
從歐洲風(fēng)格服飾到古風(fēng)服飾，從發(fā)型配飾到語言風(fēng)格，都充滿質(zhì)感和代入感。
關(guān)正文說，拍阿來老師的《塵埃落定》時，演土司的扎西老師從青海趕來，帶的服裝里光一套頭飾就好幾斤。
徐帆戴著頭飾，沉得根本沒法低頭，但就是“特別好看”。
不止舞臺上用心，舞臺下也滿是“幫觀眾真正讀好書”的誠意。
每一期，節(jié)目都會邀請知名學(xué)者，對原著情節(jié)進(jìn)行點評，幫助觀眾理解。
可關(guān)正文的野心也很?。?/b>
“這個節(jié)目，就是大眾閱讀的試衣間。
我不期待觀眾從頭到尾把節(jié)目看完，看一段，有興趣去讀書了，歡迎您隨時走。
一直看到底的，也會告訴你，這才是書的一半，欲知后事如何，趕緊去看書?！?/p>
3
好綜藝
也要有使命感
一部綜藝，除了插科打諢、嘻嘻哈哈，還可以有什么更深層次的東西？
近些年，許多國產(chǎn)文化綜藝都給了我們答案。
有人說，《一本好書》的問世時間，恰逢其會，因為這個時代，讀書的人太少了。
中國新聞出版研究院發(fā)布的《第十五次全國國民閱讀調(diào)查報告》顯示：
2017年，中國成年國民人均紙質(zhì)圖書閱讀量僅為4.66本。這個數(shù)字，在日本是11，在韓國是9，美國是7。排名第一的猶太人，平均每人一年讀書64本。
《一本好書》制作團(tuán)隊也曾做過一次小小的調(diào)研：
詢問錄制現(xiàn)場的600位大學(xué)生觀眾，有誰讀過《三體》，結(jié)果只有五個人舉手。
而問及《時間簡史》這部經(jīng)典著作時，在場甚至沒有人看過。
為了讓忙碌的現(xiàn)代人抽空讀書，不少社會組織使出了渾身解數(shù)。
地鐵圖書館、動畫圖書，人們想盡各種辦法，只為勾起現(xiàn)代人日漸消退的讀書興趣。
《一本好書》正在做的，也是這樣一件事。
其實節(jié)目在拍攝到第七本書時，就已宣告賠本。?
但關(guān)正文淡定回應(yīng)：“我沒什么錢，這是我自己愿意的。”
今年的收視大盤一片慘淡，接連幾部大IP陸續(xù)“撲街”，流量明星們似乎也已經(jīng)帶不起“流量”。
制作方盲目追求流量，明星趕著最“吸金”的時候掙“快錢”，不管不顧作品質(zhì)量，這條路已經(jīng)行不通了。
很多人罵：“觀眾病了，天天捧著爛劇”、“行業(yè)病了，拿不出好作品”、“時代病了，好演員沒戲演，沒演技的天天刷屏”……
可是憤怒、指責(zé)之余，更應(yīng)該該“痛而思變”。
侯勇曾說：“文藝也好，影視劇也好，都應(yīng)該有一定的質(zhì)量、一定的厚重感，創(chuàng)作者應(yīng)該有使命感，這才能有精良的作品?！?/p>
《一本好書》提供了一個“成功”范例，或許也給國產(chǎn)綜藝提了個醒：
不必抄襲，利用好自己的優(yōu)質(zhì)文化資源，多點誠意和耐心，足以拿出不輸任何人的作品。
好綜藝，終究是要有使命感的。
9.0分的綜藝《國家寶藏》播出后，節(jié)目后期負(fù)責(zé)人說：“收視率是放在最后的，我們把這個節(jié)目當(dāng)成一份事業(yè)去做。
這不單單是一檔節(jié)目，而是一次中華文化的洗禮?！?/p>
《一本好書》《見字如面》《國家寶藏》抑或《朗讀者》，它們的共同點是一樣的：
“披著綜藝的外殼，把內(nèi)里嚴(yán)肅認(rèn)真的文化講述給觀眾。
它是有目的的，而它的目的，是可以讓人變好的?！?/p>
小妹并不是想說那些輕松快樂的綜藝不好，它們給觀眾帶來的快樂同樣是其價值所在。
只是很多時候，除了被輿論裹挾著，去迎合市場，去“照搬”別人現(xiàn)成的東西，我們也可以靜下心來思考一下：
“有什么是我們能做而別人做不到的？”
我們需要這樣的節(jié)目，也期待這樣的國產(chǎn)良心，越來越多。
