深扎泥土的根

—淺評《山河故人》

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影片的開場便是全景鏡頭一群青年熱舞，導(dǎo)演用一個緩慢的推讓我們走進(jìn)這群人，故事也就此從1999年開始。接下來鏡頭描寫舞獅子，鞭炮，富有地方特色的文藝匯演簡明的交代了故事的發(fā)生地手法嫻熟而獨到。接著導(dǎo)演用一個長正反打鏡頭表現(xiàn)在文藝匯演的后臺沈濤和梁子談話，梁子作為前景人物打虛，沈濤中景打?qū)嵑缶皠t是其他正在準(zhǔn)備的群眾，這時晉升從后景右側(cè)進(jìn)，鏡頭則將拍攝主體改為晉升，然后晉升坐在沈濤旁邊，三人站位三角構(gòu)圖，挑明了三個人三角戀的關(guān)系，在此后三個人的站位在景框中始終成三角形，在車上沈濤晉升在前梁子坐在后排中央構(gòu)成三角形，放煙花是同樣，而在文藝匯演這個鏡頭中則挑明了三個人未來關(guān)系的發(fā)展：梁子虛沈濤晉升實，晉升半坐在桌子上高沈濤梁子坐在椅子上低。由此表明了三個人中出局的是梁子，而作為主導(dǎo)力量的人一直是晉升。此外，在本場戲中沈濤問梁子一句臺詞：“是幾何問題還是代數(shù)問題?！蓖瑯訂柫藭x升。幾何問題暗喻三個人之間的感情糾葛三角戀，代數(shù)問題則代指金錢，世紀(jì)末中國的經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展，張晉升是礦主，一夜間暴富，中國在世紀(jì)末有許多像張晉升一樣在短時間內(nèi)積累了大量的財富，讓錢成為了社會的一個新“信仰”。宏觀的指向了中國快速膨脹的GDP和資本，宏觀的代數(shù)問題和微觀的幾何問題相結(jié)合，導(dǎo)演就將小人物的命運同大時代的背景互相結(jié)合。將導(dǎo)演展現(xiàn)時代情懷體現(xiàn)的淋漓盡致。在金錢的感情的肆虐下，將許多情感和信仰變得淡默，在眾多人拜完關(guān)公后緊接著就是段晉升和梁子掰了的戲，兩段接在一起產(chǎn)生了極大地諷刺意味，原本象征著忠義信的關(guān)公卻無法阻攔友誼因一個女人而崩壞。在歌廳里三人在門口的站位也不再是三角構(gòu)圖取而代之的是三人站成一條直線，隨后晉升和梁子離開，這種線性構(gòu)圖則交代了事情的結(jié)局，梁子離開去遠(yuǎn)方，晉升和沈濤雖然結(jié)婚而留在故鄉(xiāng)的只有沈濤，晉升也會離去。

盡時代在變，人的內(nèi)心于境遇在變，然而世界上總有什東西是永遠(yuǎn)不會變的，那就是人們在漂泊時對家鄉(xiāng)的思念，當(dāng)梁子在動物園看到了困于籠中的老虎時，便明白是回家的時候了，困于鋼筋水泥的現(xiàn)代化城市就猶如猛虎困于鐵護(hù)欄中，尋根方解心頭之病。一個人的家同樣是一個人的根，身在家中才更能體會到溫暖，汲取更多的養(yǎng)分，賈樟柯導(dǎo)演也同樣，將自己的電影深深的扎入到家鄉(xiāng)的文化中，故而才能在短時間內(nèi)成就此搬輝煌。而在這部影片中，賈樟柯導(dǎo)演將根的情感具象化為鑰匙，梁子回來沈濤將鑰匙奉還，梁子也就此安心扎根在了自己的家鄉(xiāng)。同時，因為爺爺?shù)娜ナ?，到樂也就此段在了回到了媽的身邊，回到了自己的故鄉(xiāng)，被動渾然不覺的完成了一次尋根之旅，而只有在家鄉(xiāng)，在自己的根文明下，記憶才是永恒的，多年以后到樂仍會覺得似曾相識。在母親沈濤送兒子回上海的時候?qū)㈣€匙給了兒子到樂，更像是在到樂身體中埋下了一顆種子，讓到樂有根可尋。

如果說1999年是過，2014是現(xiàn)在，那么2025則是未來，賈樟柯導(dǎo)演在表現(xiàn)未來的時候機(jī)智的加入了先進(jìn)現(xiàn)在一步的電子設(shè)備讓角色所在的環(huán)境更加未來，更具真實感。而這個環(huán)境也是主要塑造了一個人物形象，長大后的到樂。

無論是在過去，現(xiàn)在，還是在未來，根都是每個人生命的源頭。當(dāng)和自己的家漸行漸遠(yuǎn)，當(dāng)房子失去了家的意義也不過是一棟普通的建筑物。就像影片中的晉升和到樂一樣，他們都深陷痛苦的泥潭無法自拔，而扎根在家鄉(xiāng)的沈濤，受黃河和黃土地的滋潤，任然對未來充滿希冀，包上一桌餃子等兒子的歸來