我有一個(gè)夢(mèng)想，每看一本書(shū)就寫(xiě)一篇讀后感。
? ? ? ? ?之所以會(huì)讀這樣一套從名字來(lái)看應(yīng)該是標(biāo)準(zhǔn)的網(wǎng)絡(luò)快餐的小說(shuō)，是被那些時(shí)日各種讀書(shū)筆記類(lèi)微博所震撼，“史詩(shī)級(jí)”“震撼人心”“聯(lián)袂推薦”“封筆多年重新出山發(fā)文推薦”云云，再看腰封上直欲頂禮膜拜的大家之名如此密集，書(shū)名下不動(dòng)聲色的“一百年來(lái)，中國(guó)最具想象力最不可思議的奇幻史詩(shī)著作”以及據(jù)傳的作者與三只貓隱居多年的故事，讓人實(shí)在心癢難耐，于是忍受著不入流恐怖電影海報(bào)一般的封面，興沖沖地買(mǎi)來(lái)，第一天便讀完了第一本。
? ? ? ? ? ?時(shí)至今日，半個(gè)月過(guò)去了，終于在今日下午全部讀完。
? ? ? ? ? ?簡(jiǎn)千艾筆下的紫禁城里，有著一個(gè)雙瞳雙影的太后，她的身體里還有另一個(gè)女人；這里有啃木頭發(fā)泄壓力的皇后，有能讓刺繡飛翔的小公主，有將滿腔愛(ài)戀化為感官無(wú)限延伸的小吏，有看不見(jiàn)形體的薩滿有可以看見(jiàn)人腦中所想的王爺女兒……因而，這本書(shū)當(dāng)?shù)闷鹌婊枚帧?/p>
? ? ? ? ? ? 作者將清朝慈禧控制朝政的那段歷史加入超絕想象，令人沉醉。尤其是固倫榮壽公主那一部分，想象令人驚奇。整個(gè)皇宮里那些戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢全然臣服的人，都是被奪走了夢(mèng)的人，只能渾渾噩噩地生活著順?lè)６蕦m的地底下，有一個(gè)倒立的世界，那里工作著的是地上那些人的“夢(mèng)”，皇宮里有一個(gè)在白紙上描摩羅花的人，她描出的花就是地下世界的花，那些花養(yǎng)育著可以紡織出最美最神秘布料的蠶。讀到這幾個(gè)章節(jié)的時(shí)候，真是反復(fù)稱(chēng)奇，不忍釋卷。
? ? ? ? ? ?作者用天馬行空不落窠臼的想象力將歷史化成如迷霧般的故事，每個(gè)人都無(wú)力掌握自己的命運(yùn)，互相兜轉(zhuǎn)，圍繞著兩百多年前努爾哈赤時(shí)期傳下來(lái)的一個(gè)詛咒生活、掙扎、斗爭(zhēng)，最后各自死去。能將歷史上每個(gè)人的結(jié)局，每一個(gè)時(shí)期的主要事件嚴(yán)絲合縫地融入小說(shuō)，是作者筆力深厚構(gòu)思奇巧的表現(xiàn)。
? ? ? ? ? ? 圍繞著“葉赫那拉將結(jié)束愛(ài)新覺(jué)羅統(tǒng)治”這個(gè)詛咒構(gòu)成整個(gè)慈禧時(shí)期，作者試圖將所有人都寫(xiě)出來(lái)，同治與嘉順皇后，榮壽榮安公主，慈安太后，隆?；屎?，安德海李蓮英等等，所以實(shí)際上想要顧及的范圍超過(guò)了“詛咒”的主線，很多內(nèi)容的出現(xiàn)讓人覺(jué)得多余且莫名，比如小公主的刺繡，蝴蝶飛入儲(chǔ)秀宮被慈禧發(fā)現(xiàn)這個(gè)內(nèi)容到最后并沒(méi)有太多作用。隆裕皇后未曾得到光緒寵愛(ài)而喜歡上啃木頭的環(huán)節(jié)也許是仿照《百年孤獨(dú)》，卻淺嘗輒止，最終隆裕皇后的角色可有可無(wú)。其次，文中多次強(qiáng)調(diào)十二數(shù)字的重要，并在寫(xiě)它的由來(lái)布西亞馬拉公主的時(shí)候提到過(guò)，比如十二佩刀十二天外出等，但亦是淺嘗輒止，或許是作者寫(xiě)著忘記了吧。故事情節(jié)很多，略顯復(fù)雜，所以鋪開(kāi)面很廣闊，有網(wǎng)友說(shuō)“挖了很多坑卻忘記填”，我亦深有此感。當(dāng)然小說(shuō)可以保持神秘感，但神秘感的存在前提是讀者可以通過(guò)閱讀體驗(yàn)再加工后能解讀出來(lái)，如果完全沒(méi)有提供頭緒，僅僅是作者隨意揮灑著個(gè)人想象，那么這本書(shū)便是脫離讀者的，只是滿足了自我表達(dá)的需要，那么就不適合標(biāo)榜為“史詩(shī)級(jí)”的小說(shuō)了。
? ? ? ? ? ? 其次，這本書(shū)本身便給讀者強(qiáng)烈的疏離感。好的小說(shuō)是會(huì)讓人產(chǎn)生情感共鳴的。哪怕是荒誕派的小說(shuō)，也能在悖離社會(huì)常規(guī)的敘寫(xiě)中，讓不同的讀者產(chǎn)生不同的解讀。然而《魔咒》一書(shū)采用的是囈語(yǔ)式寫(xiě)作，從一個(gè)人的敘說(shuō)轉(zhuǎn)到另一個(gè)人的敘說(shuō)，這種敘說(shuō)是沒(méi)有對(duì)象的，就像某個(gè)下午你待在黑暗的房間自己和自己說(shuō)話，沒(méi)有傾訴對(duì)象，不需別人理解。整書(shū)的敘說(shuō)主人公不停地變化，一個(gè)章節(jié)可以轉(zhuǎn)換四到五次以上。絕大多數(shù)的段落都是大段邏輯并不嚴(yán)密、語(yǔ)言不甚流暢，有時(shí)候晦澀難懂的獨(dú)白。人物對(duì)話之間都是玄而又玄，問(wèn)句和答句都端著架子，不過(guò)這也能理解，如果過(guò)于直白便和全書(shū)的哲學(xué)般喃喃自語(yǔ)的風(fēng)格不相符合了。但這樣的語(yǔ)言造成了讀者閱讀的困難，再加上情節(jié)鋪排的跳躍，有時(shí)候有難以為繼的感覺(jué)。
? ? ? ? ? ?最后，從全書(shū)的內(nèi)容安排來(lái)說(shuō)，整體上，先是現(xiàn)代社會(huì)，再?gòu)恼溴慕嵌葦⑹稣麄€(gè)故事，故人的事借由大公主展示給珍妃的七天表現(xiàn)，最后慈禧死去之后專(zhuān)辟一章寫(xiě)詛咒的源頭，最后回到現(xiàn)實(shí)。整個(gè)清晰部分混亂，瑕不掩瑜。然而，謎團(tuán)太多，最后淹沒(méi)了“詛咒”的主角之地。為何珍妃依舊存世，為何布西亞馬拉會(huì)附身慈禧來(lái)實(shí)現(xiàn)詛咒，這兩個(gè)最大的謎題完全沒(méi)有解開(kāi)，既然如此，那拉出現(xiàn)的第一章和最后一章，即珍妃的鬼魂存活至今的部分刪去并不影響整書(shū)內(nèi)容，而且削去第一章不知所謂的恐怖渲染以及最后一章那拉莫名能和鬼魂和諧共處的部分其實(shí)更像“史詩(shī)級(jí)”。
? ? ? ? ? ? 因此，個(gè)人愚見(jiàn)，現(xiàn)在的宣傳啊，還是不要誤導(dǎo)人吧，并不是所有的寫(xiě)歷史的小說(shuō)都可以冠名“史詩(shī)級(jí)”的，這樣反而捧殺了這樣一本令人倍感新奇的書(shū)的。
