十位音樂大師分別是：歐洲歌劇四大巨子之一的莫扎特、交響樂之父海頓、音樂之父巴赫、俄羅斯最偉大的音樂大師柴可夫斯基和作曲之王舒伯特、歌曲大師舒曼、德國歌劇舞臺最偉大的人物華格納、浪漫主義鋼琴詩人肖邦、世界圓周舞曲之王約翰·施特勞斯及世界最偉大的交響曲作家貝多芬。
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他們每一位的經(jīng)歷都是傳奇，除了一種相同的艱難命運(yùn)，又各不相同。普通的讀者所關(guān)心的大概和我一樣，大師們的生活是怎樣的？特別是感情生活怎樣？他們的音樂風(fēng)格如何？什么導(dǎo)致了他們和我們不一樣？本書輯錄的是華東師范大學(xué)教授們的講義，能否回答這些問題呢，我們一起走近他們的音樂世界吧！
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莫扎特
1756年1月莫扎特生于奧地利一個真正的音樂世家。身為音樂家的父親發(fā)現(xiàn)4歲的他能準(zhǔn)確無誤地辨出任何一個絕對音高和相對音高，一首小步舞曲他能在半小時(shí)以內(nèi)就學(xué)會。不滿5歲的他就寫出了結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)毫無錯誤的協(xié)奏曲。6歲就和姐姐一起，在父親的安排下在慕尼黑、維也納等地的貴族豪宅間往返演奏。
1763年11月，他們抵達(dá)了巴黎，受到法國上流社會的注意，并到宮延為國王表演。
1772年至今1777年間是莫扎特音樂創(chuàng)作的一個成熟期、豐收期，雖然喜歡的是歌劇，在父親的開導(dǎo)下創(chuàng)作了一批優(yōu)秀的鋼琴奏鳴曲。
1777年9月，莫扎特在母親的陪同下再游歐洲。在曼海姆22歲的莫扎特狂熱地陷入了與阿珞西婭的愛戀，但因阿珞西婭的家庭貧窮，遭到父親的強(qiáng)烈反對。3月，莫扎特不得不淚別阿珞西婭，初戀劃上休止符。莫扎特的妻子在生活習(xí)性上和他同樣懶散、不諳家務(wù)；不切實(shí)際而疏于理財(cái)。兩人在一起只能勉強(qiáng)正常維持生活。
1783年6月出生的第一個孩子三個月后因疾病和營養(yǎng)不良不幸夭折。第二年圣誕節(jié)前夕，莫扎特?cái)y妻子回到維也納。他寫出了堪稱他所有鋼琴曲中最優(yōu)秀、最柔美的《C小調(diào)賦格曲》。多年后將其改編為《C小調(diào)行板與賦格曲》。為表達(dá)對海頓的尊敬，他寫了一組四重奏獻(xiàn)給他。
1784年11月，他完成了第四首，即著名的《降B大調(diào)弦樂四重奏》（《狩獵四重奏》）。
1784和1785年間的《D小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》和《C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》是莫扎特詩意情緒表達(dá)的登峰造極之作。盡管此時(shí)他的作品越來越成熟，聲名也越來越顯著，可他仍然經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，常常入不敷出。
1785年4月，《費(fèi)加洛的婚禮》終于脫稿。當(dāng)時(shí)維也納沒有人真正認(rèn)識到《費(fèi)加洛的婚禮》的不朽價(jià)值，除了海頓、達(dá)·龐蒂和他自己等少數(shù)幾人。
1786年12月在波希米亞的布拉格上演時(shí)獲得了爆炸性的效果，他受到波希米亞人前所未有的歡迎。
1786年間莫扎特寫出了一大批優(yōu)秀的室內(nèi)樂作品。9月妻子新生下的孩子未滿月便夭折，他再一次忍受著情感的波瀾，為化解悲痛，在年底寫就的《D大調(diào)第三十八交響曲》（《布拉格交響曲》）展示了莫扎特成熟期的風(fēng)格，堪稱古典交響樂的典范。從布拉格回到維也納，他便立即投入到歌劇《唐·璜》的創(chuàng)作中，并于1788年在春在維也納上演。
1789年是莫扎特最失意落魄的一年，妻子病得沉重，醫(yī)藥開支猶如無底洞。他四處奔波，無法集中精力作曲，也是創(chuàng)作最少的一年。
1791年初開始，半年的時(shí)間寫就了歌劇《魔笛》，莫扎特卻為此耗盡了心血，他的身體完全垮了，但他并沒有意識到這次疾病的危險(xiǎn)性。
1791年7月，最后一個孩子出生，正當(dāng)他沉浸在這短暫的喜悅時(shí)刻，一灰衣瘦高男子交給他一封信，要求創(chuàng)作一首《安魂曲》。這引起他的強(qiáng)烈不安，他感到這是神給予自己的死亡預(yù)示。
1791年12月5日這位偉大的音樂天才溘然長逝，年僅三十五歲。
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海頓
約瑟夫·海頓（1732-1890）是奧地利著名作曲家。他的音樂風(fēng)格熱情、典雅，充滿歡樂、幸福、和平的氣氛，就像優(yōu)美的田園詩一樣。作品中可感受到鮮明的奧地利民歌風(fēng)格，且具有巧妙的幽默感，及愉快而別致的情趣。
他的父母是普通勞動者，他身材矮小，給貴族當(dāng)過仆人，看過大門，當(dāng)過郵差，擦過皮鞋……很長一段時(shí)期在貴族的私人樂隊(duì)歌唱班中服務(wù)。一直到1790年，他為委托者寫了100多首交響樂和80多首弦樂四重奏的絕大部分，這些體裁在海頓創(chuàng)作中占主要地位。
海頓愛上了理發(fā)師的小女兒，可那位姑娘卻去做了修女。在聰明的理發(fā)師的建議下，他不喜歡那位姐姐卻于1760年11月娶了她。最終對于毫無幸?？裳缘幕橐?，只好各過各的日子了。他的另一位夫人是一個寡婦。1792年之后兩人的關(guān)系沒有任何文字記錄。海頓一生都沒有兒女。
90年代，是海頓最重要的創(chuàng)作成熟期。他的交響樂創(chuàng)作在這一時(shí)期達(dá)到登峰造極的地步。1790年寫下了他最有影響的交響樂——12首《倫敦交響樂》。并且創(chuàng)作了包括《皇帝四重奏》在內(nèi)的許多四重奏、清唱劇《創(chuàng)世紀(jì)》、《四季》以及大量其他體裁的音樂作品。
海頓被作者譽(yù)為最為健康的作曲家，他是“一位各方面都良好的人”“少有作曲家能像他一樣，全然擺脫神經(jīng)過敏的折磨”。他是音樂史上最多產(chǎn)的作曲家之一，可說沒有任何音樂形式未經(jīng)他使用過，大家都公推他為作曲圣手。
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巴赫
巴赫（1685-1750）是出身于德國一個受人尊敬的音樂世家。9歲那年，小巴赫的父母不幸相繼去世。由他的長兄帶著他。當(dāng)哥哥有了第五個孩子后，巴赫離開哥哥家，被呂奈堡的一個合唱團(tuán)錄取，入神學(xué)院學(xué)習(xí)。
1702年畢業(yè)后他在呂奈堡小鎮(zhèn)謀得管風(fēng)琴手職務(wù)。
1703年4月赴魏瑪任宮廷小提琴手。
1704年他又謀到阿恩什塔特教堂管風(fēng)琴師的職位。但上司粗暴的審問、帶侮辱性的斥責(zé)，使他于1707年離開，赴繆爾豪森的教堂當(dāng)管風(fēng)琴師。同年10月與早在阿恩什塔特教堂就已心心相印的巴爾巴拉結(jié)婚，他們育有七個孩子。
1708年7月巴赫在魏瑪就任新職。巴赫的一大半管風(fēng)琴曲都作于魏瑪。如著名的《a小調(diào)管風(fēng)琴托爾塔與賦格曲》、《a小調(diào)前奏曲與賦格曲》、《C小調(diào)前奏曲與賦格曲》以及宏偉的《帕薩卡里亞》。此外，他還寫了一些宗教和世俗的大合唱。巴赫在柯屯王子沒落的小宮廷中擔(dān)任樂長時(shí)期，創(chuàng)作主要集中在器樂重奏和古鋼琴方面。1720年完成了古鋼琴曲《半音階幻想曲和賦格曲》；1722年完成了復(fù)調(diào)音樂的最高典范《平均律鋼琴曲集》第一卷；還寫了6首著名的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》等。
1720年妻子去世，謀求漢堡的圣·亞科夫教堂管風(fēng)琴手未果。
1723年5月帶著剛結(jié)婚不久的歌唱家妻子和孩子們接受苛刻的條件來到萊比錫任樂長。任樂長時(shí)面對經(jīng)費(fèi)缺少，他上書市政局，描述了音樂事業(yè)的情況和困苦的物質(zhì)條件。情況非但沒有得到改善，換來的卻是更多的攻擊和迫害。在萊比錫的頭十幾年正是巴赫創(chuàng)作的頂峰時(shí)期。為適合市民的趣味和要求，他創(chuàng)作了管弦樂組曲、世俗大合唱等各種各樣的音樂作品。如《馬太受難樂》、《b小調(diào)彌撒》等。為了保護(hù)自己的權(quán)力，他曾乞求宮廷音樂家稱號，但三年后獲得了這個稱號也沒給他帶來任何好處。巴赫在他最后10年對社會活動失去了興趣，忠實(shí)陪伴他的只有繼弦妻子和孩子們以及幾個他最喜歡的學(xué)生。巴赫晚年患眼疾，兩度開刀致雙目失明。不久于1750年6月28日辭世，他的死沒有引起社會注意。
巴赫一生未離開過自己的祖國，因此他的作品最能反應(yīng)德國社會和人民生活的風(fēng)貌與特點(diǎn)。他的音樂作品都含有哲學(xué)倫理的意義，有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男问胶秃軓?qiáng)的邏輯性，這正是理性主義的啟蒙思想的一種體現(xiàn)，這種音樂的概括性，有時(shí)很難被人們所理解。
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柴可夫斯基
彼得·伊里奇·柴可夫斯基（1840-1893）出生于俄羅斯小城，家境寬裕。一場霍亂使他年僅10歲就孤身一人留在彼得堡上學(xué)。后來，母親染霍亂去世，他親眼見證了一個家庭的分崩離析。當(dāng)父親終于接受了兒子學(xué)音樂的決定，柴可夫斯基的命運(yùn)就此改變了。從音樂學(xué)院畢業(yè)，柴可夫斯基對出路深感茫然。
1866年1月6日，柴可夫斯基前往莫斯科，在音樂學(xué)院中任和聲教師一職。在這兒，他執(zhí)教13年，一邊教書，一邊譜寫曲子。他的第一次戀情以“不戰(zhàn)而逃”告終，當(dāng)他真的動心想結(jié)婚，卻被女人背棄。后來他與熱烈追求他的學(xué)生有過極短的婚史，這段婚姻給兩人都造成了極大的傷害。此后柴可夫斯基再也沒結(jié)過婚，只與一位富孀保持了14年的精神愛戀。
《D大調(diào)弦樂四重奏》（《如歌的行板》）是柴可夫斯基第一部名揚(yáng)海內(nèi)外的佳作。
1876年是柴可夫斯基藝術(shù)道路上的里程碑。在這一年一部杰作誕生了，它便是芭蕾舞劇《天鵝湖》。
1881年，他獲得了俄羅斯音樂“領(lǐng)導(dǎo)者”的位置，這一時(shí)期他共創(chuàng)作了4部不朽之作：《意大利隨想曲》、《弦樂小夜曲》、《一八一二年序曲》與歌劇《瑪采巴》。此后他還寫就芭蕾舞劇《睡美人》、《胡桃夾子》及歌劇《黑桃皇后》。
1892年9月《第六交響曲》在圣彼得堡首演，成為他最后的收山之作。他于11月6日長眠。
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舒伯特
舒伯特（1797-1828）是一位天才的抒情歌曲作曲家。他一生共作600余首歌曲，大多是偶發(fā)之作。他作曲一氣呵成，迅速而極少更改。12歲入天主教會的孔微克特學(xué)校。在校5年間的生活，為其一生音樂的基礎(chǔ)。舒伯特除18歲時(shí)暫時(shí)在父親的學(xué)校做小學(xué)教師，及后來暫當(dāng)一次家庭教師以外，一生未曾有過正式的職業(yè)，真正是天才的生涯。從1818年開始，舒伯特進(jìn)行了所有古典樂曲類型的創(chuàng)作：交響樂、歌劇、弦樂四重奏、鋼琴奏鳴曲，等等。舒伯特31歲夭逝，計(jì)算其作曲的年代只有15年，然作品總數(shù)有1000種之多。內(nèi)中除600首是珍貴的歌曲，其他交響曲、鋼琴曲、歌劇，均有美麗的旋律?！段赐瓿山豁懬酚葹橛忻?。
舒伯特一生沒有戀愛， 是音樂家中——尤其是浪漫音樂時(shí)代的音樂家中——也是與戀愛關(guān)系特別淺的人。
舒伯特對歌詞賦予一種全新的理解，就是用音樂形象的語言對詩歌的思想內(nèi)容進(jìn)行闡釋，他使歌詞的思想內(nèi)容借用音樂的載體而影響人、感染人。他的名曲有《魔王》、《流浪者》、《圣母頌》、《聽！聽！那云雀！》、《小夜曲》、《維也納之夕，第六》。對于歌曲這種短小的音樂形式，能證實(shí)其特色的從來只有舒伯特一人。“歌曲”雖小，但能含藏一切長篇作品所能包攝的內(nèi)容與意義。從某種意義上來說，聽舒伯特的音樂，似乎覺得與音樂密切的相觸，特別對于今天的觀眾來說。
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舒曼
羅伯特·舒曼（1810-1856）誕生地德國小鎮(zhèn)茨維考。茨維考鎮(zhèn)有著濃厚的音樂氣氛，舒曼的家庭也酷愛音樂。舒曼在這個殷實(shí)的有著文人氣息的書商之家長大，父親的藏書讓他著迷，他最為崇拜的是詩人保爾和天才作家霍夫曼。年僅7歲的舒曼拜入昆奇門下學(xué)琴。
1819年，9歲的舒曼已為《詩篇》第150篇寫出了聲樂和器樂伴奏。
1826年，舒曼16歲時(shí)，大他三歲的姐姐因不堪忍受難以治愈的疾病自殺身亡，幾周后父親承受不了喪女之痛也撒手人寰。親人的逝去讓舒曼痛不欲生，他的人生由此開始顯現(xiàn)了灰暗色調(diào)。直到去世，舒曼一直都活在對死亡的恐懼之中。
18歲時(shí)舒曼動身前往萊比錫大學(xué)學(xué)法律。第二年，無法忍受萊比錫大學(xué)的郁悶的舒曼，在母親的同意下轉(zhuǎn)學(xué)海德堡。他無心致力于學(xué)業(yè)，反倒是每周都去他的法律課程教授家參加音樂聚會。孤身在外的舒曼缺少親人的教導(dǎo)與管制，卻不缺乏金錢，母親的郵包和匯款讓他成功步入了海德堡的上流社會。中學(xué)時(shí)代同時(shí)愛上兩個女子的舒曼在大學(xué)時(shí)代依然風(fēng)流不改，閃電般愛上了父親生前好友的女兒。他先是和朋友的嫂嫂發(fā)生感情糾葛，隨即又對另一朋友的妻子著了迷，進(jìn)入維克門下學(xué)琴后，很快便換了愛情目標(biāo)。即使這一次是他投入感情最多的一次，最后還是分手了。初見維克老師的女兒，舒曼對其印象并不好。但由佩服克拉拉極高的演奏天賦，漸漸欣賞起本人來。
26歲時(shí)母親去世了，舒曼只剩下克拉拉一個精神支柱，他決定正視這份愛情?？删S克老師的回答是：“不！”讓舒曼更為傷心的是，在父親的要脅下克拉拉也動搖了！為了將克拉拉日漸疏遠(yuǎn)的心拉回自己身邊，舒曼動用了最有效的武器：音樂。幾番周折，甚至對簿公堂，29歲的舒曼與克拉拉終成眷屬?；楹蟮纳钍氢说?，他們堪稱一對絕配。
1831年舒曼處女作《阿貝格變奏曲》出版后如石沉大海。舒曼讓保爾的文學(xué)精神貫穿到自己的樂曲之中，其中的一章《假面舞會》他為其取名《蝴蝶》。組合12首風(fēng)格相似的鋼琴曲，成為《蝴蝶》組曲。由《蝴蝶》開始，舒曼形成的自己的風(fēng)格，他是音樂想象力是由黃昏、黑夜和一切神秘、令人迷惑不解、鬼魅般的東西引起的。他的作品不像舒伯特作品那樣氣勢龐大、情感外露，卻能深深地鉆入人們的心底，令人無法抗拒。
1840年2月舒曼為莎士比亞的《第十二夜》配樂，好評如潮。這一年他完成24件作品，約50首歌曲，而在隨后的12年里，他所寫的藝術(shù)歌曲共約35件，才只有近160首歌曲。其中《女人的愛與一生》、《神話》、《茉莉花樹》、《雪花蓮》等是名作。藝術(shù)歌曲是“歌曲之王”舒特的最愛?；蛟S舒伯特譜曲的急智是舒曼所不具備的，但舒曼的詩人氣質(zhì)是舒伯特缺少的。作于1841年的《春之交響曲》沒有龐大的場面，卻像一杯沁人心脾的清茶；一首婉轉(zhuǎn)輕揚(yáng)的小詩。接下來舒曼創(chuàng)作交響曲進(jìn)展不順，轉(zhuǎn)而又作鋼琴曲。隨即作出《A小調(diào)幻想曲》，可受到出版商的冷落。
1842年舒曼隨克拉拉巡演不來梅和漢堡。但此行中自尊心嚴(yán)重受到打擊：他的作品引不起轟動，而克拉拉所到之處卻掌聲不斷。他要做出點(diǎn)成績給克拉拉看。之后舒曼拿出了自己的作品——三首A小調(diào)四重奏，自認(rèn)為是迄今為止最優(yōu)秀的作品，它的慢板華貴典雅，魅力獨(dú)具。完成于1842年10月的《A小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》是舒晚年力作之一，它的曲調(diào)樸素平靜得如同林中三月的春風(fēng)，午后慵懶的鳥鳴，令欣賞者的心仿佛也感到困倦與愜意。在生命的最后時(shí)刻，他以文學(xué)為主題創(chuàng)作了一系列序曲，但評論界未免失望。年近不惑的舒曼無從察覺，自己的身體已成為理智與混亂、健康與病魔拉鋸的戰(zhàn)場。
1853年，被失眠、中風(fēng)、失語折磨的舒曼赴哥德堡求醫(yī)。
1854年，舒曼的全面崩潰終于爆發(fā)，他僅披著外套，沖入無邊大雨，縱身躍入萊茵河！被救起后送入精神病院，度過兩年寂寞時(shí)光。舒曼葬于波恩，終年46歲，去世已一個多世紀(jì)的舒曼不會料到，他在身后贏來了無數(shù)的鮮花和掌聲，這對一生寂寞、慨嘆知音難尋的舒曼來說，應(yīng)是一種安慰。
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華格納
理查·華格納（1813-1883）出生萊比錫的一個愛好藝術(shù)的警官家里。出生后不到半年父親就去世。第二年夏天母親改嫁。使華格納立志走上音樂道路的是貝多芬的音樂。
1831年，18歲的華格納隨托馬斯教堂的音樂家學(xué)習(xí)和聲、對位。次年，他創(chuàng)作了《C大調(diào)交響曲》，在萊比錫上演獲得成功。1839年華格納來到巴黎。在巴黎的三年，是華格納一生中最貧困的時(shí)期。在短短三年中，他以驚人的毅力寫完了兩部歌劇、一部序曲和數(shù)首歌曲。1842年10月，《黎恩濟(jì)》在德累斯頓劇院首演獲得空前成功。他的另兩部歌劇也在該劇院相繼上演。他參加了1849年5月發(fā)生在德累斯頓的一場街巷（德國資產(chǎn)階級革命性質(zhì)的）防御戰(zhàn)。結(jié)果革命遭到鎮(zhèn)壓，華格納也遭到追捕。1849年，華格納來到瑞士蘇黎世，開始了12年的流亡生活。輾轉(zhuǎn)回國后，華格納著手創(chuàng)作歌劇《紐倫堡的名歌手》。
1864年，時(shí)年51歲的華格納被邀請到慕尼黑去見巴伐利亞國王路易二世。路易二世的友誼，使華格納從絕望的邊緣一躍而起，成為暢通無阻的成功者。華格納創(chuàng)立了一種新的藝術(shù)形式——音樂劇?！陡鑴∨c戲劇》是華格納一生中最主要的一部美學(xué)著作。在這部著作中，他闡述了把多種藝術(shù)綜合為一體的藝術(shù)理想，他把自己的音樂劇稱作“未琰的戲劇”。華格納關(guān)于歌劇改革的主張是他畢生事業(yè)的中心理想，他先后創(chuàng)作了8部歌劇，這些作品不同程度地實(shí)踐了他的歌劇改革的理論。為了實(shí)現(xiàn)自己的理想，華格納一直夢想興建一所新型劇院。經(jīng)過多年的努力，終于于
1872年在巴伐利亞的一座小城拜雷特破土動工。
1876年8月，華格納終于實(shí)現(xiàn)自己多年的愿望，《尼伯龍根的指環(huán)》三部劇在新建的拜雷特劇院首次上演。華格納斷言音樂只有和宗教相結(jié)合才能成為真正的藝術(shù)?！杜廖鞣枴氛窃谶@一理論指導(dǎo)下的藝術(shù)實(shí)踐。1881年春，華格納赴柏林參加《神界的錯昏》的公演，在一片喝彩聲中他突然臉色蒼白，急忙退入休息室。心臟劇痛威脅著他的生命，他頑強(qiáng)的活下來了，但從此他的健康狀況日益下降。1882年，華格納重返拜雷特，參加《帕西法爾》的首演，最后一場還親自指揮。隨后，他又回到威尼斯休養(yǎng)，終因心臟病復(fù)發(fā)，醫(yī)治無效，于1883年2月13日死于威尼斯。
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肖邦
肖邦（1810-1849）生在波蘭華沙一個不十分富足但卻和睦幸福的家庭中。
7歲時(shí)由老師代筆發(fā)表了第一部作品——《G小調(diào)波蘭舞曲》。
8歲參加了一次公開的慈善募捐演出。肖邦受父親敏銳的判斷力和嚴(yán)密的邏輯思維的影響，肖邦十足一個天生的貴族模樣，舉止高雅有禮，極具吸引力。肖邦的第一位鋼琴老師是芮尼，為他制訂了嚴(yán)格系統(tǒng)的訓(xùn)練計(jì)劃，十分稱職地教導(dǎo)他。在5年當(dāng)中，循序漸進(jìn)地教給他巴赫和莫扎特的作品，鼓勵他接受一些維也納名曲和較為新潮而不太出名的作品，讓他融匯百家之長，從而打下了堅(jiān)實(shí)的音樂基本功。
1825年，只有15歲的肖邦被召去為沙皇榮登波蘭皇位的慶典演出。數(shù)天后他向大眾發(fā)表了第一首正式作品《C小調(diào)回旋曲》。1827年，因肺結(jié)核病年僅14歲的妹妹與世長辭。為化解心中悲傷，肖邦將莫扎特歌劇《唐璜》中的詠嘆調(diào)《把箏給我》改編成變奏曲。
1829年，19歲的肖邦音樂學(xué)院結(jié)業(yè)后到維也納學(xué)習(xí)。在出版商的安排下舉辦了兩場音樂會。同年，肖邦回到華沙。全身心地投入到創(chuàng)作中去。第二年春天，他完成了《F小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，這是他一生最重要的作品之一（也被稱為《第二鋼琴協(xié)奏曲》）。這首曲子標(biāo)志著肖邦開始走向成熟。在給老友的信中，肖邦吐露了他隱密的戀情。他單相思一位波蘭籍女高音，一直都不肯讓對方知曉自己濃烈的愛意。
1831年五六月間，肖邦又完成了兩首他真正滿意的作品：《第一號諧謔曲》、《第一號敘事曲》。1831年9月，身在斯圖加特的肖邦得到來看華沙的壞消息，7日華沙再度淪陷。此時(shí)肖邦創(chuàng)作出了最著名的《十二號革命練習(xí)曲》。作品飽含了濃烈的情感，帶有很強(qiáng)的悲劇意味。不久，發(fā)現(xiàn)全家安然無恙，于9月前往巴黎。肖邦在1832年2月舉辦了他在巴黎的第一場音樂會，演出十分成功。
1833年，《C大調(diào)波萊羅舞曲》、《G小調(diào)夜曲》、《C大調(diào)瑪祖卡》先后問世。1834年，肖邦24歲，他又創(chuàng)作了4首《瑪祖卡舞曲》，其中第四首是肖邦最重要的作品之一。繼與伯爵的女兒瑪麗亞一段夭折的戀情后，喬治?桑給過肖邦生命歷程里最歡樂的日子。但是因喬治?桑與前夫的女兒索朗熱編造的謊言，兩人分開。生命的后期，肖邦的肺病已無藥可救，身體一天天衰弱下去。
1849年10月17日凌晨2點(diǎn)，肖邦在一陣劇痛中昏死過去，再也沒有醒來，完成了他光輝而短暫的一生。
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約翰·施特勞斯
約翰·施特勞斯（1825-1899）生于維也納。老約翰·施特勞斯憑借150多首圓舞曲被譽(yù)為“圓舞曲之父”。小約翰·施特勞斯是他的長子。
小約翰只有6歲的時(shí)候，便創(chuàng)作了第一支圓舞曲：《第一個想象》。當(dāng)時(shí)父親正忙于事業(yè)，無暇顧及兒子。隨著時(shí)間的推移，老約翰·施特勞斯與家里關(guān)系日趨惡化。首先是由于他性格上的弱點(diǎn)：專橫跋扈，獨(dú)斷專行，性格暴躁，神經(jīng)過敏。最主要的原因還在于他另有新歡，后來甚至另立家庭。當(dāng)小約翰在父親面前展示他的音樂才華后，他的父親卻堅(jiān)決定不讓他走音樂之路。這當(dāng)中有對他的地位的威脅的預(yù)感，也有不希望兒子為了音樂疲于奔命。小約翰·施特勞斯為維也納的年輕人和其他民族的人譜寫了眾多樂曲，其中有圓舞曲《維也納青年》、《年輕的夢想》和《塞爾維亞方陣舞》。
1847年對小約翰·施特勞斯而言是極為重要的一年。這一年開始，他和維也納男聲合唱協(xié)會建立了長久的密切聯(lián)系。此后他共為該協(xié)會寫了9首合唱曲，其中有6首圓舞曲，兩首波爾卡舞曲和一首進(jìn)行曲。如美麗的《藍(lán)色多瑙河》和《醇酒、美人和歌！》這兩首圓舞曲，都是其中不朽的名作。
1848年，歐洲大革命爆發(fā)了，這場革命洶涌澎湃，勢不可擋。23歲的小約翰·施特勞斯以實(shí)際行動參加了這場革命，被奧地利最高當(dāng)局看成是一個極端危險(xiǎn)分子。但他仍用音樂來支持革命。
1848年3月他演奏了他的新作——《羅馬尼亞民族進(jìn)行曲》，這首曲子密切配合了革命形勢。他直到1848年6月才回到維也納，同時(shí)帶回了他的新革命歌曲——《革命勝利進(jìn)行曲》。同年12月2日，革命遭到了鎮(zhèn)壓，奧地利皇帝斐迪南退位。關(guān)于革命的夢幻破滅以后，小約翰的性格徹底發(fā)生轉(zhuǎn)變。他的作品開始變得深沉、含蓄。他將全部精力投入到音樂之中，為了自己的音樂事業(yè)，他不放過任何一次在貴族名流家里演奏的機(jī)會。此時(shí)創(chuàng)作了《馬克興之舞》、《尼古拉四組舞曲》、《化妝慶典方陣舞曲》等。
1856年，小約翰·施特勞斯動身前往俄國，在當(dāng)?shù)卣偌艘粋€40人的樂隊(duì)，首場演出取得了驚人的成功，他輕易的征服了俄羅斯。小約翰·施特勞斯先后去往巴黎、倫敦、波士頓等地，并于1872年7月13日結(jié)束了他這次遠(yuǎn)征新大陸的光輝歷程。
從1870年小約翰·施特勞斯開始創(chuàng)作第一部輕歌劇《茵迪格》，陸續(xù)寫出了《羅馬狂歡節(jié)》、《蝙蝠》等?！厄稹肥禽p歌劇中的杰作。1873年，他還推出了一首傳世名曲——《維也納的氣質(zhì)圓舞曲》。
1858年，小約翰·施特勞斯與俄國一位貴族的掌上明珠產(chǎn)生了真摯的愛情。可是姑娘的父母卻千方百計(jì)要拆散他們。
1860年，這位姑娘寫了一封信告知他兩個星期之前已訂婚。為了懷念他心愛的姑娘，他專門創(chuàng)作了波爾卡、馬祖卡舞曲《小精靈》。
1862年8月27日，小約翰·施特勞斯與女歌星耶蒂結(jié)婚，這是他唯一一次的真愛，可惜的是這位堅(jiān)強(qiáng)而迷人的女性因心臟麻痹于1878年去世。一個人根本無法過日子的小約翰·施特勞斯，于耶蒂去世才50天的時(shí)候，急切地與小他25歲的聲樂專業(yè)大學(xué)生莉莉結(jié)婚。這次婚姻并不愉快，兩人爭吵不斷。后因妻子移情別戀，這段婚姻終以分手作結(jié)束。小約翰·施特勞斯的最后一段愛情是與小他31歲的阿黛勒。他還寫了一首《阿黛勒圓舞曲》，獻(xiàn)給他年輕的妻子。小約翰·施特勞斯享年73歲，對于藝術(shù)家來說算是長壽的了，這其中包含了阿黛勒的無數(shù)努力。
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貝多芬
路德維?！し病へ惗喾遥?770-1827），1770年12月16日生于波恩的破閣樓中。貝多芬的童年是苦難的，他的人生從悲慘和殘酷中開始。父親努力發(fā)掘他的音樂天賦，甚至用暴力來迫使他學(xué)習(xí)，以便在人前炫耀。
11歲，他參加了戲院樂隊(duì)。兩年后，他成為大風(fēng)琴手。1787年，他所深愛的母親永遠(yuǎn)離開了他。因?yàn)槟赣H死于肺病，所以貝多芬以為自己也因此受到傳染快死了，他感到害怕，再加上焦慮，緊張的壞情緒比病魔更加殘酷。悲慘的命運(yùn)折磨得他看上去已經(jīng)不像個孩子，這時(shí)貝多芬才17歲。
1789年5月14日，貝多芬進(jìn)入波恩大學(xué)，學(xué)習(xí)德國文學(xué)。
1792年11月，戰(zhàn)火燒到了波恩。貝多芬只好離開故鄉(xiāng)，來到奧地利的首都維也納。出于愛國熱情，在1796年到1797年兩年內(nèi)，弗列特堡壘的戰(zhàn)爭成了他音樂創(chuàng)作的素材，他為此作了兩首曲子，《行軍曲》和《我們是偉大的德意志民族》。法國大革命喚醒了世界，也喚醒了貝多芬。天妒英才。
1796至1800年間，耳聾像酷刑一樣折磨著他。內(nèi)臟也像耳朵一樣毛病不斷。他在通信中曾這樣描述自己：“……我忍無可忍了，我要詛咒命運(yùn)！偉大的史學(xué)家、倫理學(xué)家盧塔克教我學(xué)會忍耐，但我寧愿戰(zhàn)斗，而不愿這樣毫無意義地忍耐。有些時(shí)候，我也會想，這是不是上帝的故意安排。忍耐是多么殘酷，但這是我唯一的出路?！睔g悅的《七重奏》和明澈如水的《第一交響樂》，都是他在1800年創(chuàng)作的，其中就飛揚(yáng)著一種青春的情趣?？梢娨钟舨]有影響他全部的作品。在維也納的那段孤獨(dú)的日子里，貝多芬一直生活在對故鄉(xiāng)的思念中，這種跡象不時(shí)出現(xiàn)在他這個時(shí)期的作品中：在《七重奏》中，他把萊茵河的民謠作為主旋律；《第一交響樂》也是為了贊美萊茵河。
1801年，他愛上一個叫琪麗哀太·琪卻爾第的女子，于是創(chuàng)作了舉世聞名的《月光奏鳴曲》。他為這段愛情，付出了很高的代價(jià)。首先，殘疾和貧困使他無法娶他所愛的姑娘，缺陷在愛情面前顯得格外凄慘；其次，琪麗哀太的多情、稚氣和自私使貝多芬萬分苦惱。
1803年11月，她拋棄貝多芬，嫁給了伽侖堡伯爵，這對貝多芬的打擊非常大。這次打擊更讓他狂躁，幾乎把他徹底摧毀。他甚至寫下遺囑并在上面注明“等我死后拆開”。這種呼聲凄慘之極，令人不忍傾聽。最終他艱難地挺過了這一關(guān)，但他對心靈的痊愈已經(jīng)不抱任何希望了。貝多芬仍然頑強(qiáng)地再活了25年，他堅(jiān)強(qiáng)的意志最終沒有向磨難低頭。他內(nèi)心的掙扎從他1802年的作品里可以看出來：附有葬曲的《奏鳴曲》、俗稱《月光曲》的《幻想奏鳴曲》、題獻(xiàn)亞歷山大皇帝的《提琴奏鳴曲》以及《克埒采奏鳴曲》，無不顯露了宗教式的贊歌形式。大革命浪潮很快波及維也納，貝多芬不可避免地感染了情緒。他接連寫下《英雄交響樂》之《波那帕特》、《帝國的史詩》和《第五交響樂》的終局《光榮的敘事歌》。其中第一篇是真正的革命的音樂，復(fù)活了時(shí)代的靈魂，強(qiáng)烈而純潔。因?yàn)檫@位孤獨(dú)的巨人心中，對那個時(shí)代的巨大變故有一份強(qiáng)烈而且純潔的情感。這種印象不會在現(xiàn)實(shí)中減損分毫。對于他的《熱情奏鳴曲》俾斯麥曾說：“只要常常聆聽這首曲子，我的勇氣將永遠(yuǎn)不竭?！?/p>
1806年5月，久違的幸福終于降臨了，他和丹蘭士·特·勃侖斯維克訂了婚。這一年所寫的《第四交響樂》，就像一朵最美的花朵，蘊(yùn)藏著貝多芬平靜生活中最醇最美的芬芳。因?yàn)橛辛藧矍?，他像一只兇猛的獅子終于收起了他的利爪。但在他的眼睛深處，甚至在《第四交響樂》幻夢般的溫柔情調(diào)里，那股可怕的倔脾氣以及喜怒無常的情緒仍然有跡可循。他暴烈的性格、多病的身體和憤世嫉俗，無形中給他的愛人帶來壓力。貝多芬自己又因?yàn)樗簹Щ榧s而心如枯槁，這段愛情卻一直留在兩個人的心中。貝多芬在1816年時(shí)說：“每當(dāng)我想起她，我的心依舊會劇烈地跳動，就像我們第一次見面?！蓖?，他連續(xù)創(chuàng)作了6篇《獻(xiàn)給遙遠(yuǎn)的愛人》。
1810年，貝多芬已經(jīng)功成名就。
1821年7月17日他在筆記中寫道“只有個性才是和尋常人不同的精神！心是一切偉大的起點(diǎn)”。1812年，貝多芬在托帕列茲完成了《第七交響樂》和《第八交響樂》的創(chuàng)作。前者是極富節(jié)奏感的大祭樂，后者是輕松風(fēng)趣的交響曲。
1822年裴旦麗奧演奏會上貝多芬指揮失常。“11月里的這一天是致命的，沒有任何一天能和這一天相比?！毙撂乩沼浭龅?，“他悲傷欲絕，這一幕幕可怕的情景一定令他終生難忘?！眱赡旰?，他指揮了一場演出后，全場的人都揮舞著帽子，向他鼓掌歡呼。他把自己完全封閉在狹隘的內(nèi)心世界，和人群完全隔絕。只有大自然里的東西才能給他足夠的安慰。貝多芬自己寫道：“世界上沒有人比我更熱愛田野……我愛樹木勝過愛人類……”他的兄弟卡爾于1815年死于肺病，膝下還有一個兒子。他把所有的關(guān)愛都傾注在這個孩子身上，等待他的卻又是殘酷的痛苦?？嚯y之神仿佛對他格外關(guān)照，不斷地在他身上增回分量，讓他增回新的靈感。在《第九交響樂》中，身陷悲苦的他卻仍在歌頌快樂?！稓g樂頌》里的“歡樂”就這樣從天而降，隱藏超越現(xiàn)實(shí)的寧靜中?！兜诰沤豁憳贰返膭倮?，已經(jīng)在貝多芬心中留下了光榮的印記。然而死神終究會光臨。1826年11月末，他患了感冒。
1827年1月3日，他把最愛的侄兒立為正式的繼承人。他變得非常柔和，有著超常的耐性。1827年2月17日，他在經(jīng)過了3次手術(shù)后，沒有等到第4次。彌留之際他還安詳?shù)卣f：“仔細(xì)想來，任何災(zāi)難都不見得全是壞事?！彼f的好事就是解脫，是像他臨終時(shí)所說的“喜劇的終場”。但我們認(rèn)為他的一生卻是悲劇的結(jié)局。
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大師之所以成為大師，看來是比我們多承受了一點(diǎn)磨難和不幸。
