你是否有過(guò)這樣的經(jīng)歷?
日復(fù)一日,忙忙碌碌，奔赴在職場(chǎng)和生活的戰(zhàn)場(chǎng)之間，西裝革履的微笑外表下卻身心疲憊甚至麻木…
偶爾閑暇，你躺在床上，沉浸在手機(jī)帶來(lái)的虛擬快感中，任由信仰和夢(mèng)想在指下的雞湯文里劃過(guò)，卻鮮有時(shí)間去思考內(nèi)心真正的聲音。
最近重溫了經(jīng)典電影《肖申克的救贖》。電影雖然講述的是越獄的故事，但卻折射出蕓蕓眾生相，映照出我們真實(shí)的社會(huì)生活。
正因如此，它觸動(dòng)到絕大多數(shù)人的心靈深處。雖然沒有獲得過(guò)任何重要獎(jiǎng)項(xiàng)，但長(zhǎng)年占據(jù)IMDB、豆瓣評(píng)分第一名的事實(shí)證明了它在觀眾心里無(wú)冕之王的地位。
銀行家的自省
故事發(fā)生在1947年，年輕的銀行高管安迪蒙受殺妻及其情夫的不白之冤，被判終身監(jiān)禁而來(lái)到肖申克監(jiān)獄服刑。
影片開場(chǎng)便是一個(gè)上升鏡頭，藍(lán)色的天空漸漸隱沒于灰色高大的獄墻之下，象征著踏入肖申克的安迪已經(jīng)徹底失去了自由。
初來(lái)乍到的安迪面對(duì)陰冷晦暗的監(jiān)獄、自私殘酷的監(jiān)獄長(zhǎng)及其暴力執(zhí)行者獄警哈利、幸災(zāi)樂禍旁觀打賭的獄友，卻一直保持著沉默，沒有哭喊，亦沒有申訴。
他在反思自己，為什么妻子會(huì)和高爾夫教練偷情，究其原因，也是因?yàn)樽约好τ诠ぷ鞫韬隽藢?duì)妻子的關(guān)心。雖然不至于付出這么大的代價(jià)，但安迪并不是完全清白，在得知妻子偷情之后，他甚至帶上手槍也動(dòng)起了殺人的念頭。那時(shí)的他，腦子里只有憤怒和沖動(dòng)。來(lái)到肖申克后，他反而帶著沉重的負(fù)罪感，用一個(gè)月的時(shí)間來(lái)反思自己的過(guò)失，完成了自省，也是一定意義上的自我救贖。
而現(xiàn)實(shí)生活中的我們，是不是也經(jīng)常忙碌于學(xué)業(yè)或工作而疏于對(duì)家庭的關(guān)愛呢？我們沉浸在忙碌和得失中，反而失掉了初心。
被救贖的老囚犯瑞德
影片采用旁白的敘事手法，以老囚犯瑞德的視角向我們說(shuō)明了故事的走向。在瑞德的講述中，隨著安迪的一步步抗?fàn)?，我們也可以感受到瑞德的心態(tài)變化，最終讓他救贖了自己。
與肖申克的其他犯人不同，瑞德是第一個(gè)承認(rèn)自己有罪的人。在肖申克，人人都堅(jiān)稱自己無(wú)罪，但當(dāng)安迪詢問(wèn)瑞德時(shí)，瑞德卻用平靜的語(yǔ)氣承認(rèn)自己有罪。
此時(shí)的瑞德早已對(duì)罪惡麻木，幾十年冷酷變態(tài)的監(jiān)獄生活讓他喪失了對(duì)希望和自由的向往，是否有罪已儼然沒有區(qū)別。如果沒有安迪的救贖，瑞德的結(jié)局和老布（那個(gè)圖書管理員）的結(jié)局不會(huì)有區(qū)別。
在獄中待了50多年的老布，身體和靈魂都浸淫體制已久，如果說(shuō)年輕時(shí)的老布也反抗過(guò)，是被迫禁錮在體制之中，那后期的老布則是心甘情愿的沉淪在這體制之中，他甚至可以發(fā)揮自己的一點(diǎn)兒價(jià)值，和瑞德一樣，為獄友提供一點(diǎn)兒便利、服務(wù)。而離開體制獲得自由后，反而失去了生存能力。
而瑞德也深知這一點(diǎn)，“這些高墻還真是有點(diǎn)意思。一開始你討厭它，然后你對(duì)它就習(xí)慣了。等相當(dāng)?shù)臅r(shí)間過(guò)去后，你就會(huì)依賴它。那就是體制化?！?br>
正因如此，瑞德對(duì)體制化既畏懼又依賴，從身體到靈魂幾乎完全被監(jiān)獄體制所馴服，在獄中他也不止一次的告誡安迪，希望是可怕的。以至于他出獄后，同老布一樣，不能適應(yīng)新的生活，連每次上廁所也要向經(jīng)理打報(bào)告，不然“一滴也擠不出”?？梢婓w制化對(duì)人性的壓迫和扼殺。
不同的是，安迪身上自由的氣息潛移默化的影響了瑞德，而且安迪為瑞德也安排好了未來(lái)的路。
體制化的必然性
影片中沒有大肆表現(xiàn)暴力或性欲等來(lái)制造噱頭，而是通過(guò)許多展現(xiàn)獄中生活的日常化畫面，拉近了與觀眾的情感距離，從而達(dá)到一種共情之感。
我們可以慢慢體會(huì)到，生活中我們之間的大多數(shù)人，又何嘗不是電影中的瑞德或者老布呢？人組成社會(huì)，而社會(huì)需要健全的制度來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)，只要我們身處社會(huì)，就必然會(huì)被體制化。
所以說(shuō)這部電影像極了現(xiàn)實(shí)。當(dāng)我們青少年時(shí)期，接受的是社會(huì)高度統(tǒng)一的教育，極大程度的控制了我們思想、創(chuàng)造和發(fā)展的可能性，這時(shí)我們會(huì)經(jīng)歷瑞德所說(shuō)的“一開始你討厭它”的“叛逆期”。
然后我們進(jìn)入社會(huì)奮斗，經(jīng)歷社會(huì)階層劃分，慢慢的大多數(shù)人“對(duì)它習(xí)慣了”，晉升或原地踏步或跌入谷底，變得圓滑、順從，人的創(chuàng)造性和發(fā)展性也漸漸消失殆盡。
到了中年，圍繞我們大多數(shù)人的是生存壓力和工作壓力，嘴上談?wù)摰纳俨涣朔績(jī)r(jià)、社保、醫(yī)療等內(nèi)容。這時(shí)候，體制化已經(jīng)滲透到我們生活中的方方面面，讓我們?cè)僖搽x不開它。雖然在現(xiàn)代社會(huì)中，我們每個(gè)人都擁有自由自主的權(quán)利。
影片中的安迪始終懷揣夢(mèng)想和希望，他一刻也沒有停下救贖的腳步，直到得知知道案件真相的湯米死亡，自己再也無(wú)法平反冤案沉冤得雪的時(shí)候，才被迫選擇了走上越獄的道路?，F(xiàn)實(shí)中的我們，可能無(wú)法逃脫被體制化的命運(yùn)，但相比安迪，我們顯然有更多的選擇，去實(shí)現(xiàn)心中的理想。
希望和自由的象征
影片中運(yùn)用了豐富的象征手法。不管是犯人們?cè)谖蓓斏虾鹊膸自【疲ㄈ粘ｏ嬈罚?，還是監(jiān)獄上空飄蕩著的動(dòng)聽歌聲《費(fèi)加羅的婚禮》（音樂），亦或者是安迪花費(fèi)多年努力爭(zhēng)取來(lái)的小型圖書館（知識(shí)），它們不分階層不分權(quán)級(jí)，任何人都可以從中獲得精神上的享受。只是這對(duì)普通人來(lái)說(shuō)唾手可得的東西，在肖申克里卻極難得，甚至需要安迪冒生命之險(xiǎn)。
因此，對(duì)肖申克的眾多犯人來(lái)說(shuō)，它們都是自由和希望的象征，代表著只有正常生活中能享受到的情趣。
也許，我們每個(gè)人都有想要追求的那“幾扎啤酒”，但我們不用像安迪那樣冒著被推下房頂上的危險(xiǎn)，我們擁有自由的追求權(quán)力。共同點(diǎn)在于我們是否也有安迪追求希望的勇氣、決心和毅力。
如何獲得自由
回顧安迪為自我救贖和逃出肖申克的過(guò)程，我們不難發(fā)現(xiàn)有諸多因素支持著安迪完成計(jì)劃。
其一便是堅(jiān)定。安迪始終懷有對(duì)自由信念的堅(jiān)定，不管是面對(duì)自詡為上帝卻做出魔鬼行為的冷酷監(jiān)獄長(zhǎng)，還是一直強(qiáng)迫安迪的同性姐妹花，都讓促使安迪灰心。他與獄警交易為獄友贏來(lái)啤酒，十年如一日的寫信給州政府換得獄友們?cè)趫D書館看書的閑暇時(shí)光，闖進(jìn)辦公室打開音樂播放在肖申克上空，給所有獄友帶來(lái)精神上自由的享受。
他始終堅(jiān)持對(duì)正常生活的找尋，也完成了對(duì)肖申克獄友們的精神救贖。
其二便是豐富的知識(shí)儲(chǔ)備。即使身陷囹圄，安迪也一直沒有放棄學(xué)習(xí)。無(wú)論是獄中墻上時(shí)常更新的女郎海報(bào)，還是幫獄警們避稅的法律知識(shí)和政策規(guī)定，安迪一直沒有放棄對(duì)正常世界和時(shí)代變化的關(guān)注。
豐富的圣經(jīng)知識(shí)讓自私無(wú)情的監(jiān)獄長(zhǎng)放松了警惕，財(cái)務(wù)知識(shí)讓安迪換得與獄警交易的機(jī)會(huì)，業(yè)余的雕刻知識(shí)成功騙過(guò)了獄警的審查，而地質(zhì)學(xué)知識(shí)讓安迪看到了逃跑越獄的希望……
其三便是珍貴的友誼。如果沒有瑞德的幫助，安迪不會(huì)有那把挖了近20年墻洞的小鶴嘴錘……偶爾幾次的談心或是小禮物的來(lái)往，雖然平淡若水，但在灰暗陰冷的監(jiān)獄中更顯彌足珍貴。
雖然我們逃不過(guò)體制化的一些束縛，但我們?nèi)杂凶非缶褡杂傻臋?quán)利。與安迪相比，我們?nèi)钡舻目赡苁潜簧钅绲囊庵?、與麻木生活說(shuō)再見的勇氣、持之以恒的毅力與奮斗路上的相扶之人…
“強(qiáng)者自救，圣者渡人?！?/p>
