在《功夫》美國IMDB網(wǎng)頁的user review里，一位來自美國ID為vimichael的網(wǎng)友這樣評價《功夫》：
“和現(xiàn)代主義不同，后現(xiàn)代主義是個過程，這個過程承認(rèn)‘之前做的很好’所以為什么不‘借用’一些‘舊’東西然后創(chuàng)造出‘新’的東西呢。周星馳充滿了后現(xiàn)代主義的精神，他把我們帶入一個各種電影混雜至極的世界，然后創(chuàng)作出一部不朽的電影。然而無論是否是致敬，或者單純借用，《功夫》絕對是當(dāng)今世上一定要去電影院看的后現(xiàn)代主義代表作！”
雖然國內(nèi)網(wǎng)友都將《大話西游》作為周星馳后現(xiàn)代主義的代表作，但是《功夫》的后現(xiàn)代主義精神并不亞于《大話西游》。但是周星馳本人雖然不否認(rèn)后現(xiàn)代主義，但是也沒有承認(rèn)自己是“后現(xiàn)代主義大師”。我想，在他眼里，截拳道也許比后現(xiàn)代主義更貼切。
截拳道是李小龍創(chuàng)造的，其理念核心是“以無法為有法，以無限為有限”，以無法為有法，意思是法無定法，不拘泥于招式，只有達(dá)到了融萬法而回歸那個最初無招式的本來階段，才能做到無固定的招式，隨心所欲的出招；以無限為有限，就是武學(xué)的境界是無限的，但我們可以把這無限的武學(xué)融入自身，把無限變?yōu)橛邢?，成為某個個體無限的可能。
周星馳本人也說過：“其實李小龍對于我來說是非常重要的。因為他除了功夫非常好之外，對我來說，他還是一個非常有創(chuàng)意的人，所以我就非常喜歡他。像他自己就創(chuàng)了一個門派——截拳道。他說什么呢？他說截拳道里面沒有固定的形狀的，這一點我就非常佩服，這是一個非常有創(chuàng)意的想法?！?/p>
李小龍在練習(xí)功夫的時候，就師從于各個大家，不拘泥與門派類別，將其融合起來形成自己的風(fēng)格，而周星馳在拍電影的時候，則深諳了李小龍的截拳道精神，將不同的風(fēng)格糅雜起來，產(chǎn)生一種天馬行空的奇幻。
下面就簡要說一下周星馳《功夫》中戲仿了哪些，顛覆了哪些吧：
1.《如來神掌》：這是一部1964年的粵語殘片，非常舊也非常粗糙。但是周星馳卻受這部電影的影響非常大。在《逃學(xué)威龍2》中，吳孟達(dá)飾演的角色曹達(dá)華的名字就是《如來神掌》里男主角龍劍飛的扮演者，周星星的女上司于素秋的名字就是《如來神掌》女主角裘玉華的扮演者，在《龍的傳人》里他就讓毛舜筠打如來神掌自己作被打中狀，在早期電視劇《孖仔孖心肝》里周星馳飾演的阿細(xì)小時候就喜歡和哥哥練如來神掌的萬佛朝宗，而《喜劇之王》里的柳飄飄也是《如來神掌》中的天香教教主?？梢娭苄邱Y對這部電影的鐘愛。在這部電影里，男主角龍劍飛學(xué)的就是如來神掌。周星馳將質(zhì)量粗劣的很老的粵語殘片里的一個招式用特效展現(xiàn)出來，把地打的天崩地裂，真是驚天動地，震撼人心。
2.《六指琴魔》：這是一部1965年的粵語殘片，改編自倪匡的同名小說。其中六指琴魔是片中的大反派，能用琴聲殺人。在《功夫》了天殘地缺用琴聲殺人就是借鑒了六指琴魔，甚至二人的造型都和片中阻擋六指琴魔的俠士造型相仿。和如來神掌一樣，用琴聲殺人這一招術(shù)在特效的塑造下，震撼人心，煥發(fā)了出新的生命力。
3.《七十二家房客》：最早是上海市大公滑稽劇團(tuán)的舞臺劇，在1963年，由王為一改編并指導(dǎo)了一部粵語殘片《七十二家房客》，在后面有不少電影進(jìn)行翻拍和借鑒。《功夫》里的豬籠城寨人們居住的環(huán)境與格局就是借鑒了《七十二家房客》。不過和原版《七十二家房客》人們之間關(guān)系的復(fù)雜與混亂不同，豬籠城寨是一個市井中的世外桃源。
4.《馬永貞》：馬永貞本事清末的拳師，1972年由張徹拍成電影，以上海灘為舞臺，展示了各色人物的爭奪，是張徹暴力美學(xué)的代表作，之后整個題材也被很多人翻拍。周星馳在美國接受Ric Mayers的采訪時曾說他借鑒了《馬永貞》?？梢哉f周星馳借鑒了《馬永貞》的時間地點的設(shè)定，雖然《功夫》里并沒有明確的時間和地點，但是基本的風(fēng)土人情卻是和《馬永貞》的設(shè)定相仿，二十世紀(jì)三四十年代。
5.《龍爭虎斗》：周星馳是李小龍的忠實粉絲，在《功夫》的最后，他一身白衣黑褲的武師裝和在燒掉上衣之后黑褲子赤身裸體的造型，就是李小龍在《龍爭虎斗》里的造型。
6.《閃靈》：庫布里克是周星馳很喜歡的導(dǎo)演，在《少林足球》的開頭周星馳就致敬了庫布里克的《漫游太空2001》?！堕W靈》是庫布里克的懸疑心理恐怖片，其中有一幕就是鮮血涌出。《功夫》里阿星去找火云邪神，門一開鮮血涌出就是致敬了《閃靈》。
7.《蜘蛛俠》與《鐵面無私》：在油炸鬼死前，他說“能力越大，責(zé)任就越大”來自《蜘蛛俠》，而“what are you prepared to do”來自《鐵面無私》，這句話是肖恩?康納利扮演的Jim Malone死前的最后一句話。
8.《Top Hat》：《功夫》里阿星打劫啞女摟著她要錢，姿勢與背景一樣，背景上的海報就是1935年的好萊塢歌舞片《Top Hat》，男主角是被奧黛麗.赫本譽為“所有女性都夢想與他共舞”的踢踏舞王弗雷德.阿斯泰爾。一個跳舞，一個打劫，姿勢卻完全一樣，給人以強烈的震撼和反差。
9.《黑客帝國》：《黑客帝國》中，男主角尼奧以一擋一百黑衣人和《功夫》中阿星一擋一百斧頭幫有相似之處。不同的是，《黑客帝國》中救世主尼奧穿的是黑色緊身衣，而《功夫》中的救世主阿星穿的是寬松的中國武師裝。值得一提的是，《黑客帝國》的武術(shù)指導(dǎo)袁和平正是《功夫》的武術(shù)指導(dǎo)。（其實沒有）
10.《龍虎門》《神雕俠侶》：《龍虎門》為香港漫畫家黃玉郎的長篇連載武打漫畫作品，也是周星馳喜愛看的作品。在《百變星君》中如花李健仁的角色王小虎就是這本漫畫中的角色，連眉毛都copy上去了。《功夫》里火云邪神就是《龍虎門》中的一個角色的名字。當(dāng)然電影中的楊過、小龍女是來自于金庸的《神雕俠侶》了。周星馳還主動找金庸付了6萬版權(quán)費。
11.《少林足球》：周星馳不僅戲謔其他人，他還經(jīng)常戲謔自己。在他出場的時候，踢了幾下足球，在小孩問“叔叔，可不可以教我們踢波啊”的時候，他惡狠狠把足球踩扁，說“仲踢波！”這毫無疑問是對自己前作《少林足球》的戲謔，也表現(xiàn)出周星馳更大的野心。
12.迪斯尼動畫片：在迪斯尼動畫片中，經(jīng)常有風(fēng)車腳追逐的場景，周星馳覺得把這樣的場景放在真人身上或許更好玩，于是就出現(xiàn)了阿星與包租婆公路風(fēng)車腳追逐的場景。
《功夫》里，不僅有戲仿，還有顛覆，甚至這兩者都是同時進(jìn)行。比如好萊塢電影的對白被周星馳拿來使用，產(chǎn)生一種滑稽效果，可是怎么看上去又怎么覺得合情合理；而周星馳將金庸《神雕俠侶》中不食人間煙火的楊過小龍女變成了《功夫》里滿頭發(fā)卷兇神惡煞討要租金的包租婆和妻管嚴(yán)包租公，更是顛覆而搞笑。
后現(xiàn)代主義，重點在于解構(gòu)與重構(gòu)。周星馳電影，往往戲謔權(quán)威，重構(gòu)人性。在《功夫》里也不例外。在這部電影里，他解構(gòu)最大的地方是英雄主義。傳統(tǒng)的英雄主義，或者像李小龍那樣，莊嚴(yán)肅穆用拳頭展示自己的力量；或者像周潤發(fā)那樣，披著黑色風(fēng)衣，高大威猛，即便死也要死得有型；或者像武俠小說那樣白衣飄飄行走江湖，路見不平拔刀相助，成為武林高手歸隱江湖。但是《功夫》里的英雄，既不高大威猛，也不白衣飄飄，反而都是再普通不過的平民，就像周星馳回憶自己兒時有一天突然發(fā)現(xiàn)一個鄰居阿伯竟然是功夫高手一樣，我們在平常甚至很難想象那個木訥寡言的苦力強、娘娘味的裁縫、油滑的油炸鬼是功夫高手；很難想象小龍女是個中年肥婆整日滿頭發(fā)卷叼著煙頭穿著拖鞋給人要房租，楊過是軟弱的妻管嚴(yán)到處給小女孩“檢查身體”；更無法想象武林終極第一殺人王是一個禿著頭拿著報紙坐在監(jiān)獄的馬桶上的阿伯。在《功夫》里，以往的英雄形象全部坍塌。
但是《功夫》對英雄進(jìn)行了重構(gòu)。雖然這些人的外表實在難以讓人把他們和“英雄”二字聯(lián)系起來，但是他們關(guān)鍵時刻挺身而出，毫不猶豫地面對惡人，而且都身手了得，火云邪神更是用自己“唯快不破”的武功證明了自己才是終極第一殺人王。而我們的主角阿星雖然在片尾英武非凡，如來神掌天崩地裂證明了他才是萬中無一的絕世高手，但是他的“你想學(xué)啊，我教你啊”將傳統(tǒng)的英雄整整提升了一個級別，英雄不僅僅在于打抱不平，更在于其武學(xué)精神與寬恕。而這一切電影的結(jié)尾進(jìn)行了消解和提升。電影結(jié)尾，阿星開了家糖果店，和啞女回到童年高興地跑到了糖果店。消解了傳統(tǒng)的英雄形象，英雄，不僅在于打抱不平，不僅僅在于寬恕，更在于平凡。所有的英雄，所有的偉大，都來自平凡。
戲仿與顛覆，解構(gòu)與重構(gòu)是后現(xiàn)代主義的典型特征。周星馳雖然自己不這么認(rèn)為，但是他是后現(xiàn)代主義大師當(dāng)之無愧。也許，對周星馳來說，最大的褒揚是，他已經(jīng)成為電影界的李小龍，而他的電影，則成為電影界的截拳道。就像他的偶像李小龍在功夫界一出手全無敵，周星馳在華語影壇已經(jīng)成為了毫無爭議最具影響力的電影大師。
【本文作者@風(fēng)一樣的萌星星，向原作者致敬！】
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