我忍不住問自己：難道說我的人生就是每天在這家公司里給不認識的人們沏茶倒水、準備資料、干各種雜活嗎？風太的那本本子上記錄的那平淡無奇的每一天，將永遠持續(xù)下去嗎？
……這幾行草草的文字就是我的一天。前半部分還是我瞎編的，只有剩下的那部分是我的一天。我的每一天就這幾行字的復制、粘貼、復制、粘貼，如此延續(xù)下去的。
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被風太闖入生活，并記錄下自己每天的生活軌跡后，江藤圓才得知自己的生活不過是“復制、粘貼”的模式。
江藤圓與絕大多數的孩子一樣，打小規(guī)規(guī)矩矩，有模有樣，乖乖巧巧地長大、讀書、工作，家長也好，自己也罷，好像非常滿足這樣平淡的人生軌跡。在高中時，還會寫寫日記，記錄下自己的生活，等到年末時翻看厚厚的一本日記會覺得“激動”或“興奮”；而工作了，成為忙忙碌碌的一個上班族，生活被定格，日復一日單調的重復著。哪怕心血來潮，記錄下來，也會發(fā)現(xiàn)周邊的一切是如此蒼白無力，哪里會有什么事情值得“激動”呢？
你是否也在日復一日的以工作、吃飯、聊天、睡覺或是別的什么詞匯，“復制、粘貼”著自己的生活？如果突然有一天，有一個人闖入你的世界，他記錄下你每天的工作與生活，等你去翻看他的記錄時，你竟發(fā)現(xiàn)，你的生活是如此的單調，每一天，不過是對昨天的復制，粘貼，復制，粘貼，如此循環(huán)反復而已，不知道你心里會有什么樣的變化？你會不會去想：現(xiàn)在的你和過去的你，明天的你別無二致，而昨天的你，今天的你和明天的你又有什么樣的區(qū)別呢？風太的日記本里，除了江藤圓，到底還有多少個不一樣，卻又那么相似的人。
羅曼·羅蘭在《約翰·克里斯朵夫》里寫道：“多數人本質上只活到二十到三十歲，這個年齡層一過，他們就成了自己的影子，余生也只是在模仿自己的過程中度過，并且以一天比一天更機械更離譜的方式，重復他們以前說過的、做過的、愛過的人和事！”如果可以每天做著喜歡的事，見到喜歡的人，過著喜歡的生活倒也蠻不錯?？墒?，會有多少人以自己并不喜歡的生活方式，機械重復，脫腔走板。而這樣的重復，只是因為“現(xiàn)實”的逼迫。
習慣了國內主流作家的文字，賈平凹、莫言、王朔等等，他們寫作的主題，有鄉(xiāng)村、變革、時代、戰(zhàn)爭……總是在大的時代背景下，講述宏偉壯觀、理直氣壯的故事。而《溫柔的嘆息》中，沒有晦澀的詞匯，沒有跌宕的情節(jié)，會恬淡到讀到版權信息頁才發(fā)覺故事講完了。從夏目漱石、川端康成到青山七惠，讀許多日本作家的小說，就如同是看一部波瀾不驚的電影，從清風徐來開頭，到水波不驚結束，總以為某個平靜的畫面后會有什么樣的故事發(fā)生，但卻就這樣淡淡的完結，留給讀者很多去想作者要表達什么。
《溫柔的嘆息》中，彌漫始終的是淡淡的生活氣息，而這樣的生活氣息與現(xiàn)代繁忙的氣息融合的恰到好處。青山七惠用輕輕的筆墨，寫出了現(xiàn)代生活的清新，文藝感：“一走近那個熟悉的角落，她就抬頭去看天空，隔著小路盡頭的小診所院子里的那棵橡樹，仰望那輪明月。她覺得樹葉的翠綠色和天空的藏藍色很美。這不變的風景至今已看過多少回了？今后的路途肯定還會這樣彎彎曲曲的無盡延伸吧。”
就在這樣不緊不慢、不溫不火的文字間，青山讓匆匆忙忙的人慢下來，思考一下：我們會不會在每天路過的轉角處，抬頭望一望那翠綠色的樹葉與藏藍色的天空，我們有多久沒有發(fā)覺路途上的美景了？
倘然有一天，有個人要幫你記錄你的生活，你會有多少故事可以講述呢？
哪怕沒有誰幫你記錄你的生活，但也不妨礙你試著去改變什么，即便每天問一問自己：今天過的和昨天一樣嗎？明天會不會更愉快一些呢？
