世間萬物無一不是隱喻。
——村上春樹《海邊的卡夫卡》
“你是晴空的流云，你是子夜的流星?！苯觐H愛話劇，一說到隱喻，腦子里便忽的出現(xiàn)了《暗戀桃花源》中的這句臺(tái)詞，那夜，江濱柳和云之凡在上海的昏白路燈下，云之凡坐在秋千上微微地晃著，晃啊晃啊，像要把未來的美好圖景都晃進(jìn)那個(gè)夜里。你是流云，在晴空，你是星子，在晚風(fēng)。
人將最微妙的感情藏在大自然的一瞬里，欲露而未露，似說卻未說，隱約中像是看見一個(gè)身穿青灰素衣的女子緩緩走進(jìn)閭門，把手輕輕搭在門邊，一回首，一低眉，轉(zhuǎn)過眸子，俯身嗅青梅。
最好的隱喻是自己的內(nèi)心歡喜，他人的眉目際會(huì)。只意會(huì)，不言傳。
隱喻也從來都是不可尋的，就像靈感，有時(shí)候會(huì)讓你覺得它定是被困在了某個(gè)隘口，淤塞難行，有時(shí)甚至簡直就縹緲無蹤，到了九天之外都抓不住。
能寫出打動(dòng)人心的隱喻的人是繆斯的寵兒，是被薩福和荷馬遴選出的時(shí)間獵手，更是被丘比特射中的愛的奴仆。
“你坐在我旁邊/是我取水的/深潭?！?/strong>
詩人陳義芝在《觀音》中寫到，多想猜猜那潭水有多深，水是暖是溫？含情又有幾分？還是僅僅是一潭死水，是圣潔不可侵的觀音？如若我不這么猜你、愛你，一個(gè)好端端的人怎么會(huì)成了這讓我望不盡的深潭呢？
隱喻啊，是欲言又止的矜持。
在人與人的愛情之外，那些跳出兒女情長走向高崖闊岸、瀚海黃沙的詩人往往教我佩服，在他們的筆下，隱喻是一個(gè)忍著傷痛的擁抱。
“在戈壁之南終必會(huì)有千年的干旱/尼勒布蘇無盡的淚/一切的美好成灰。”
美好與灰燼，希望與絕望。
魯迅說：“悲劇就是把好的東西毀滅給人看。”也總是最美好的破碎才會(huì)引起人內(nèi)心最深處的悲涼，在社會(huì)的邊緣，在亡命的天涯，我們終究是要守護(hù)住一些什么的。
隱喻，叫詩人把美好化成灰，也能被詩人握住，用以將受傷的靈魂一塊塊粘合。
不過雖有多番嘗試，想不被桎梏在那微妙難言的情感中，但結(jié)果常常不如愿，忘記與淘汰永遠(yuǎn)都不是自己選擇的結(jié)果，那深深夜里的一次次驚醒，那孤燈清影下的一聲聲啜泣，都是內(nèi)心的情感在作祟，是誰“把嚴(yán)冬，化成一片可怕的寧靜”，也許痖弦會(huì)懂我，也許我自己也不懂我自己。
隱喻是秘而不宣的愛情，是忍住心碎的浪漫，是逆流而上的逃亡，是不可言說的傷感。
今夜的隱喻是對文學(xué)的期盼，到此為止，也意猶未盡。
