電視劇是很多群眾閑暇時(shí)用于消磨時(shí)間、排解寂寞、寄托情感并且感知世界的一種媒介。因其生動(dòng)抽象，將生活、人性、情感的種種狀態(tài)揉合在一起以藝術(shù)的表現(xiàn)手法呈現(xiàn)出來，營造出強(qiáng)烈的感官效果，深受群眾的喜愛和追捧。內(nèi)地?zé)善猎?jīng)播放過很多經(jīng)典的電視連續(xù)劇，除了國產(chǎn)連續(xù)劇之外，極具張力、可看性十足的港劇、臺(tái)劇以及后來引進(jìn)的的韓劇同樣讓觀眾趨之若鶩、沉迷其中難以自拔。而曾幾何時(shí)新加坡連續(xù)劇同樣風(fēng)靡一時(shí)、膾炙人口。
新加坡連續(xù)劇的風(fēng)格和發(fā)展歷程以及與中華文化的聯(lián)系和淵源
新加坡連續(xù)劇融合了港劇和臺(tái)劇的特點(diǎn)，劇情緊湊、高潮迭起、對(duì)人物細(xì)膩深入的刻畫，戲劇效果十足，別有一番獨(dú)特韻味，深得內(nèi)地觀眾的鐘愛。更因其與中國內(nèi)地有著很深的淵源，膚色、語言、民俗文化相近，讓觀眾產(chǎn)生由衷的親切感，繼而打破國界的隔閡，成為內(nèi)地觀眾喜聞樂見、爭(zhēng)相觀看的戲劇品類。另外新加坡連續(xù)劇中展現(xiàn)的濃郁南洋風(fēng)情也讓人心馳神往。
新加坡連續(xù)劇有著悠久、精彩紛呈的發(fā)展歷程，積累豐富的創(chuàng)作資源和經(jīng)驗(yàn)，經(jīng)典層出不窮、幕前幕后人才濟(jì)濟(jì)。自1984年引進(jìn)中國內(nèi)地之后，憑借其精良的制作和引人入勝的劇情吸引了一大批觀眾，豐富了觀眾的精神文明生活，也通過連續(xù)劇滿足了我們對(duì)新加坡華人同胞生活、情感狀態(tài)的好奇和探知欲望，慰藉了內(nèi)心那份由然而生的民族情感。
八九十年代國內(nèi)共引進(jìn)五六十部新加坡連續(xù)劇，風(fēng)格類型多樣，體裁廣泛，包羅萬象。深入了解新加坡連續(xù)劇包含的內(nèi)容，有描寫親情與家長里短的家庭劇，有勾心斗角、爭(zhēng)權(quán)奪利、展現(xiàn)商場(chǎng)風(fēng)云變幻和人性善惡的商戰(zhàn)劇，也有俠骨柔情、快意恩仇的武俠劇。每個(gè)類型都呈現(xiàn)出清晰的脈絡(luò)和獨(dú)特的韻味，也都涌現(xiàn)出不少有代表性的作品，新加坡連續(xù)劇底蘊(yùn)深厚、內(nèi)涵豐富由此可見一斑。
值得一提的是，早期新加坡連續(xù)劇由于地緣和文化上的接近，深受香港和臺(tái)灣戲劇的影響，從劇情結(jié)構(gòu)、拍攝手法、剪輯、氛圍營造等方面都可以讓人清晰感受到港劇、臺(tái)劇的輪廓。為了更好的學(xué)習(xí)借鑒，提升自己的創(chuàng)作水準(zhǔn)，新加坡連續(xù)劇大力引進(jìn)港臺(tái)幕前幕前人才，比如香港著名電視劇制作人梁立人加入新加坡廣播局，主管戲劇制作，在他的運(yùn)籌帷幄下，新加坡連續(xù)劇快速發(fā)展，屢出精品。演員方面則有吳岱融、馬景濤等人，他們的加入使新加坡連續(xù)劇更具魅力，也因?yàn)樗麄兊闹?，也提升了自己在港臺(tái)和中國內(nèi)地的受眾群和影響力。
這不僅說明了新加坡與中華文化密切的交流聯(lián)系，在保持新加坡連續(xù)劇自身本土特點(diǎn)的同時(shí)汲取了港劇、臺(tái)劇風(fēng)格和制作上的經(jīng)驗(yàn)和優(yōu)點(diǎn)，提升了自身的層次，使其更加具有觀賞性，也讓中國大陸的觀眾產(chǎn)生一種似曾相識(shí)的親切感，加深了對(duì)新加坡連續(xù)劇的好感和喜愛。當(dāng)然新加坡連續(xù)劇由于資金人才以及創(chuàng)造力的不足，整體水準(zhǔn)距離巔峰時(shí)期的港劇還有點(diǎn)距離，呈現(xiàn)出的效果相比較而言還差強(qiáng)人意比如場(chǎng)景簡陋，劇情節(jié)奏掌握不夠嫻熟等，但依然打造出脫胎于港劇，卻有著不同的靈魂和內(nèi)涵，打上屬于自己深刻烙印的特色、風(fēng)格，走出了一條鮮花與掌聲相伴、萬眾矚目的光輝發(fā)展之路。
新加坡連續(xù)劇色彩斑斕，經(jīng)典眾多，人才濟(jì)濟(jì)
從第一部《霧鎖南洋》引進(jìn)開始，新加坡連續(xù)劇便吸引了內(nèi)地觀眾關(guān)注的目光，為精彩的劇情如癡如醉，甚至在周遭親友中引發(fā)熱烈的討論，很多連續(xù)劇觀眾耳熟能詳，如數(shù)家珍。古裝武俠神話劇、商戰(zhàn)劇、家庭倫理劇、都市情感劇等，新加坡連續(xù)劇不只一張面孔，每種類型都很出彩。
《昆侖奴》、《東游記》、《蓮花爭(zhēng)霸》、《鶴嘯九天》、《塞外奇?zhèn)b》、《真命小和尚》等等這些武俠、神話劇很多觀眾至今依然記憶猶新。無論劇情、畫面、場(chǎng)景、配樂都營造出出色的感官效果，充分展現(xiàn)出武俠江湖刀光劍影、風(fēng)起云涌和俠客的武功蓋世、義薄云天以及神話世界的光怪陸離、仙風(fēng)道骨，引人入勝，百看不厭。從這些連續(xù)劇也可以反映出新加坡與中國大陸的歷史淵源和密不可分的聯(lián)系，和其對(duì)中華文化的認(rèn)可和弘揚(yáng)。
《霧鎖南洋》、《人在旅途》、《出人頭地》、《叱咤風(fēng)云》、《調(diào)色板》、《雙天至尊》、《勇者無懼》、《三面夏娃》…時(shí)裝現(xiàn)代劇其實(shí)是新加坡戲劇最為擅長、產(chǎn)量最多，也最受觀眾喜愛和歡迎的，最為深入人心的。新加坡時(shí)裝現(xiàn)代劇包含商戰(zhàn)、賭術(shù)、家庭倫理、生活情感、黑社會(huì)、小人物成長勵(lì)志等元素，內(nèi)容豐富、無所不包，體現(xiàn)了新加坡戲劇創(chuàng)作上的出色的靈活性和想象力。這些連續(xù)劇風(fēng)格上也和港劇很接近，讓熟悉港劇的觀眾有一種似曾相識(shí)的感覺，更容易接受，也更能融入其中。
新加坡連續(xù)劇很多劇情和人物依然讓觀眾記憶猶新。
《蓮花爭(zhēng)霸》將金庸和古龍小說的精髓和風(fēng)格融合，中國蒙古族演員塔琳托婭反串的風(fēng)度翩翩、氣宇軒昂的白玉川，演繹得唯妙唯肖，入木三分。
《霧鎖南洋》反映早期華人為了生存背井離鄉(xiāng)、漂洋過海遠(yuǎn)赴人生地不熟的南洋奮斗打拼的歷程，雖歷經(jīng)磨難依然不忘初心，樸實(shí)善良、堅(jiān)守原則，終收獲事業(yè)愛情的成功，在異國他鄉(xiāng)站穩(wěn)腳跟。劇情真實(shí)細(xì)膩感人，展現(xiàn)了一幅絢麗的人生畫卷，將華人同胞在南洋的生活情感狀態(tài)刻畫得淋漓盡致，滿足慰藉了中國大陸觀眾對(duì)一脈相承的華人同胞牽掛思念的民族情感，并產(chǎn)生一種莫名的情愫，分外動(dòng)容。
《叱咤風(fēng)云》有很多典型的港劇元素，相當(dāng)于傳統(tǒng)港劇的翻版，卻也在劇情和敘述上的有匠心獨(dú)具的創(chuàng)新和突破，內(nèi)核上有屬于自己的思想和靈魂，新加坡連續(xù)劇特有的韻味展露無遺。講述了一個(gè)年青人在時(shí)代的潮流下浮浮沉沉，因?yàn)閻酆耷槌鸬睦_，迷失了本性，經(jīng)歷了種種，得到了很多也失去了很多，最終恍然大悟，迷途知返。劇情最后主人公志高為了復(fù)仇失去了摯愛亦君，痛徹心扉追悔莫及，最終看破紅塵出家為僧。一個(gè)人行走在荒涼的郊外，看著摯愛的遺物，睹物思人，流下了五味雜陳的淚水，在皎潔的月光照耀下顯得分外凄涼。片尾曲《鐵石心腸》的響起更是相得益彰，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，引得觀眾被氛圍感染，陷入劇情當(dāng)中難以自拔，甚至于熱淚盈眶。
新加坡連續(xù)劇幾十年發(fā)展歷程中涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀演員，我們比較熟悉的有李南星、陳之財(cái)、李銘順、戚玉武、曹國輝、朱厚任、劉謙益、謝韶光，陳天文、范文芳、鄭惠玉、鄭秀珍、林湘萍、郭妃麗、李月儀、潘玲玲、郭淑嫻、朱樂玲等等都是新加坡極具個(gè)人魅力，受觀眾喜愛的演員。他們用他們出色的演技，對(duì)戲劇表演的喜愛和投入，為觀眾貢獻(xiàn)一個(gè)栩栩如生、膾炙人口的角色 。
此外還有無數(shù)優(yōu)秀的默默付出的幕前幕后人員是新加坡連續(xù)劇發(fā)展的重要的推手，理應(yīng)獲得我們的尊重，更應(yīng)該讓我們銘記在心。
新加坡連續(xù)劇配樂也是相當(dāng)出彩，本土優(yōu)秀音樂人的才華橫溢加上港臺(tái)音樂人如《月亮代表我的心》的創(chuàng)作人翁清溪等人的鼎力相助，對(duì)劇情氛圍的渲染、推動(dòng)起到推波助瀾、畫龍點(diǎn)睛的作用?！稏|游記》、《塞外奇?zhèn)b》、《情絲萬縷》、《叱咤風(fēng)云》等劇的主題曲、背景音樂或大氣磅礴、或悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)、如泣如訴、感人肺腑，與劇情完美契合，盡顯巔峰時(shí)期華語流行音樂的枝繁葉茂、光采奪目的創(chuàng)作能量和水準(zhǔn)，讓觀眾印象深刻，至今依然記憶猶新，津津樂道。也從側(cè)面展現(xiàn)了新加坡演藝文化的繁榮昌盛、兼容并蓄和多元化發(fā)展。
新加坡連續(xù)劇發(fā)展停滯，原因眾多，冀望其風(fēng)華再現(xiàn)
世間萬物盛極必衰，新加坡連續(xù)劇一定程度上依托港劇產(chǎn)業(yè)鏈橫向發(fā)展，成也蕭何敗也蕭何，隨著港臺(tái)娛樂文化整體水平的衰退，加上自身人才匱乏、青黃不接，創(chuàng)意枯竭，資金限制等原因，也不可避免地走上沒落之路。最近幾年中國大陸引進(jìn)的新劇數(shù)量逐年減少，直至如今已幾乎難覓蹤跡。
為突破困境迎合時(shí)代的發(fā)展、觀眾欣賞水平的變化，新加坡連續(xù)劇開始嘗試轉(zhuǎn)型，以氛圍和諧、情感真摯，講述人們生活與情感遭遇的家庭倫理、時(shí)裝愛情劇為主，風(fēng)格較為單一，格局較為狹小。雖然也有如《小娘惹》等精品，也在嘗試和中國大陸合作拍攝戲劇，資源共享、優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，如集合中國大陸、香港、新加坡三地知名演員，集商戰(zhàn)、家族恩怨、兄弟情義、勵(lì)志成長等傳統(tǒng)新劇熱門元素的《有情有義》曾經(jīng)也在內(nèi)地播放并有良好反響，讓觀眾依稀感受到傳統(tǒng)新劇的韻味，但整體水準(zhǔn)和繁榮程度與巔峰時(shí)期相比已不可同日而語 ，相去甚遠(yuǎn)。
時(shí)代潮流沖擊下，任何事物都不能安然無恙，獨(dú)善其身。新劇沒落雖讓人失落和傷感，卻也是事物發(fā)展軌跡下必然的結(jié)果。希望新加坡連續(xù)劇能夠臥薪嘗膽，勵(lì)精圖治，早日突破沉淀期，再創(chuàng)輝煌，再次給無數(shù)對(duì)新加坡連續(xù)劇喜愛有特殊情感的觀眾帶來驚喜。也希望新加坡連續(xù)劇的輝煌不只停留在我們這一輩經(jīng)歷過新劇風(fēng)華的觀眾的記憶里，給更多年輕觀眾帶來更多的視覺盛宴，精神世界更加色彩斑斕讓他們的成長歲月帶來更多感動(dòng)和美好的回憶。
